公元1874的博客：一小时冲印

编辑|删除《夜话港乐》——8.林夕与他的“骨肉”杨千嬅（下）

公元1874 发布于： 2012-05-25 23:14

文/公元1874

在2001年的《Miriam》这张专辑里，除了《姊妹》这首歌之外，林夕还有另外一首值得被听众留意的作品，《假如让我说下去》。

《假如让我说下去》和《再见二丁目》一样，都是林夕+于逸尧的制作款式。而两者的情感也都有些类似。和《再见二丁目》《姊妹》一样，这次歌曲里的故事，依然是由林夕亲身经历的心痛所化成。

一个挂着十号风球的台风夜，林夕在家噩梦醒来，脑海闪过某个挂念着的旧情人。天摇地动之际

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编辑|删除《夜话港乐》——7.林夕与他的“骨肉”杨千嬅（上）

公元1874 发布于： 2012-05-24 23:43

文/公元1874

林夕的情感是内敛的。

你可以看见他在每次公开的访谈或者演讲里，睿智风趣的那一面；但他很少将自己内心的情感毫无保留的袒露出来。这当然不是他的专利，这算是中国人的一种习惯，我们不会像美国人那样，如果发现和别人有隔阂，会来一句“We need a talk”，然后把问题摆明了讲。一向习惯内敛的中国人，也习惯了收起自己的情感，这是保护自己的一种举动。

也正因为如此，林夕才有感而发，写出《Shall w

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编辑|删除《夜话港乐》——6.“有病”的何韵诗和更加“有病”的黄伟文

公元1874 发布于： 2012-05-23 23:41

文/公元1874

前四章《夜话港乐》，着重讲述了林夕和黄伟文两位词人；第五章将我对于港乐里词与曲的态度表明之后，接下来在第六章，我会换一个角度，该谈一谈词作者和歌手的故事了。毕竟，再好的词，再好的曲，还是得由歌手来唱的。

之所以选何韵诗来作为第一个重点阐述的歌手，是因为她的确在港乐史上值得一书。一直以来，女歌手在歌曲题材上的尝试并不算太宽，从80年代的徐小凤、林忆莲到90年代的王菲、陈慧娴，以及回归后

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编辑|删除《夜话港乐》——5.词与曲，谁才是真正的“灵魂”？

公元1874 发布于： 2012-05-23 23:38

文/公元1874

5.词与曲，谁才是真正的“灵魂”？

屈指一算，从我第一篇写陈奕迅的乐评开始，到现在的《夜话港乐》，也有差不多七年的时间了。七年写了上百篇、前前后后50多万字，好像也是一个不大不小的数目了。

一直以来，时不时会有人对我提意见，说，你的乐评其实不能叫乐评，充其量是“词评”。乐评不应该变成“词评”，因为是音乐的评论，怎么能老讲歌词呢？歌曲是给人听的啊！曲子才最重要！词？充其量只是锦上添花的东

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编辑|删除《夜话港乐》——4.林夕和黄伟文的“爱”（1）

公元1874 发布于： 2012-05-22 23:08

文/公元1874

四林夕和黄伟文的“爱”（1）

前段时间，我在一篇写《明年今日》的文章里曾经提到过，无论哪个地区、哪个年代的流行音乐，情歌一定是排在第一位的。我们古时候各地的民歌，基本都是讲哪个村里的帅小伙和漂亮姑娘的那点事，有的还非常色情；即便是欧美的古典音乐，我非常喜欢的法国作曲家比才那部完成于1874年的歌剧《卡门》，讲述的也是一个荡气回肠的爱情故事。所以男男女女的这件事，一定是流行曲取之不尽、

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编辑|删除《夜话港乐》——3.林夕和黄伟文的“变态”

公元1874 发布于： 2012-05-21 08:32

文/公元1874

网上有一种说法，林夕引进门，皈依黄伟文。

这句话的意思我大概能够明白：林夕的歌词大路、通俗些，黄伟文的东西冷门，但够深入，所以你可以通过林夕理解港乐，但最终打动你内心的，只能是黄伟文。

这句话朗朗上口，利于传播，以致于时不时的都会有人跟我提起这句话。很显然，我当然是不同意这种说法的。能说出这句话的，一定是林夕听得太少，黄伟文听得更少，港乐听得更更更少，所以才会说出这么以偏概全的话。

我要

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编辑|删除《夜话港乐》——2.黄伟文与林夕的“错”

公元1874 发布于： 2012-05-18 00:26

文/公元1874

2004年左右的时候，在网上我常看到有林黄两拨粉丝的争拗。基本上，是以互相抨击对方的词作，然后达到“羞辱”两位作词人的目的为主。

这其中有几个案例，让我印象深刻。

一是在2005年，杨千嬅的《Single》大碟推出的时候。里面有一首《烈女》，这首歌正处在杨千嬅和某男星的绯闻当中，恰好这首歌的打榜成绩又很好，再恰好林夕给杨千嬅写词一向掏心掏肺，而这首《烈女》的歌词也开始被人玩味。歌词讲述

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编辑|删除《夜话港乐》——1.林夕和黄伟文的“罪”

公元1874 发布于： 2012-05-16 22:47

文/公元1874

一林夕和黄伟文的“罪”（1）

说港乐，绕不开林夕和黄伟文。这两个伟文在这二十多年来，贡献了超过5000首歌词，全港9成9的歌手都唱过他们的歌，不容置疑，他们基本统治了整个香港词坛。

这是好事还是坏事？

有人说，正因为他们写得太多，没有给其他词人出头的机会，所以造成了香港乐坛的衰败。

我觉得这帽子着实有些重了。

首先，林夕能写4300首，是一个很恐怖的数字。就算没有节假日，每天早晚写一首，也得

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编辑|删除无题

公元1874 发布于： 2012-05-12 15:48

内有全文

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编辑|删除卖惨的《明年今日》

公元1874 发布于： 2012-05-10 21:30

文/公元1874

无论哪个地区、哪个年代的流行音乐，情歌一定是排在第一位的。我们古时候各地的民歌，基本都是讲哪个村里的帅小伙和漂亮姑娘的那点事，有的还非常色情；即便是欧美的古典音乐，我非常喜欢的法国作曲家比才那部完成于1874年的歌剧《卡门》，讲述的也是一个荡气回肠的爱情故事。所以男男女女的这件事，一定是流行曲取之不尽、用之不竭的创作源泉。

在这当中，又以惨情歌居多。消极的态度似乎总容易赢得听众的欢心

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编辑|删除我与《1874》

公元1874 发布于： 2012-05-09 23:27

文/公元1874

过去，有太多次不分人物时间的场合里，提及我那个网名，对方会寒暄完毕后，跟着对我莫名：“1874年到底发生什么了啊？”

我于是对他说：“丘吉尔出生啊……”

当然，我取这个名字真的和英国人一点关系都没有，上面只是当年爱装逼的时候的臭显摆而已。最重要的一点是，那时候陈奕迅完全不出名，当时全校就俩听他的，其中一个还是我。要说这是陈奕迅的一首歌，我还得先解释谁是陈奕迅。

在这里顺道怀念一下那个《十

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