公元1874 发布于： 2012-05-25 23:14
文/公元1874 在2001年的《Miriam》这张专辑里，除了《姊妹》这首歌之外，林夕还有另外一首值得被听众留意的作品，《假如让我说下去》。 《假如让我说下去》和《再见二丁目》一样，都是林夕+于逸尧的制作款式。而两者的情感也都有些类似。和《再见二丁目》《姊妹》一样，这次歌曲里的故事，依然是由林夕亲身经历的心痛所化成。 一个挂着十号风球的台风夜，林夕在家噩梦醒来，脑海闪过某个挂念着的旧情人。天摇地动之际
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公元1874 发布于： 2012-05-24 23:43
文/公元1874 林夕的情感是内敛的。 你可以看见他在每次公开的访谈或者演讲里，睿智风趣的那一面；但他很少将自己内心的情感毫无保留的袒露出来。这当然不是他的专利，这算是中国人的一种习惯，我们不会像美国人那样，如果发现和别人有隔阂，会来一句“We need a talk”，然后把问题摆明了讲。一向习惯内敛的中国人，也习惯了收起自己的情感，这是保护自己的一种举动。 也正因为如此，林夕才有感而发，写出《Shall w
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公元1874 发布于： 2012-05-23 23:41
文/公元1874 前四章《夜话港乐》，着重讲述了林夕和黄伟文两位词人；第五章将我对于港乐里词与曲的态度表明之后，接下来在第六章，我会换一个角度，该谈一谈词作者和歌手的故事了。毕竟，再好的词，再好的曲，还是得由歌手来唱的。 之所以选何韵诗来作为第一个重点阐述的歌手，是因为她的确在港乐史上值得一书。一直以来，女歌手在歌曲题材上的尝试并不算太宽，从80年代的徐小凤、林忆莲到90年代的王菲、陈慧娴，以及回归后
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公元1874 发布于： 2012-05-23 23:38
文/公元1874 5.词与曲，谁才是真正的“灵魂”？ 屈指一算，从我第一篇写陈奕迅的乐评开始，到现在的《夜话港乐》，也有差不多七年的时间了。七年写了上百篇、前前后后50多万字，好像也是一个不大不小的数目了。 一直以来，时不时会有人对我提意见，说，你的乐评其实不能叫乐评，充其量是“词评”。乐评不应该变成“词评”，因为是音乐的评论，怎么能老讲歌词呢？歌曲是给人听的啊！曲子才最重要！词？充其量只是锦上添花的东
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公元1874 发布于： 2012-05-22 23:08
文/公元1874
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公元1874 发布于： 2012-05-21 08:32
文/公元1874 网上有一种说法，林夕引进门，皈依黄伟文。 这句话的意思我大概能够明白：林夕的歌词大路、通俗些，黄伟文的东西冷门，但够深入，所以你可以通过林夕理解港乐，但最终打动你内心的，只能是黄伟文。 这句话朗朗上口，利于传播，以致于时不时的都会有人跟我提起这句话。很显然，我当然是不同意这种说法的。能说出这句话的，一定是林夕听得太少，黄伟文听得更少，港乐听得更更更少，所以才会说出这么以偏概全的话。 我要
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公元1874 发布于： 2012-05-18 00:26
文/公元1874 2004年左右的时候，在网上我常看到有林黄两拨粉丝的争拗。基本上，是以互相抨击对方的词作，然后达到“羞辱”两位作词人的目的为主。 这其中有几个案例，让我印象深刻。 一是在2005年，杨千嬅的《Single》大碟推出的时候。里面有一首《烈女》，这首歌正处在杨千嬅和某男星的绯闻当中，恰好这首歌的打榜成绩又很好，再恰好林夕给杨千嬅写词一向掏心掏肺，而这首《烈女》的歌词也开始被人玩味。歌词讲述
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公元1874 发布于： 2012-05-16 22:47
文/公元1874
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公元1874 发布于： 2012-05-12 15:48
公元1874 发布于： 2012-05-10 21:30
文/公元1874 无论哪个地区、哪个年代的流行音乐，情歌一定是排在第一位的。我们古时候各地的民歌，基本都是讲哪个村里的帅小伙和漂亮姑娘的那点事，有的还非常色情；即便是欧美的古典音乐，我非常喜欢的法国作曲家比才那部完成于1874年的歌剧《卡门》，讲述的也是一个荡气回肠的爱情故事。所以男男女女的这件事，一定是流行曲取之不尽、用之不竭的创作源泉。 在这当中，又以惨情歌居多。消极的态度似乎总容易赢得听众的欢心
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