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编辑 | 删除 《黄金时代》:让人敬重的分量之作

Adan02 发布于:


(评分:4.5/5)


我可能和大多数年青观众一样,对萧红的认知都始于这部《黄金年代》,在此之前,我对萧红的事迹知之甚少,甚至从来没有拜读过她的作品。因此,对电影的剧情编写,我没有资格去评价它。


但仅从电影的角度去看,《黄金时代》是我最喜欢也是最敬重的一类电影。它有大部分优秀文艺电影的内核:朴实无华的镜头,细到深处的真情——这是许鞍华导演拍片的一贯风格。同时《黄金时代》3个小时的片长也彰显出创作者们极大的诚意。我从时光网的新闻了解到,萧红的故事在许鞍华导演的心里,酝酿了20年。从找编剧到剧本通过审查,从屡遭人拒到筹得资金,《黄金时代》的幕后一路坎坷。讲诉萧红的故事是许鞍华导演的理想,同时她也用自己的坚持点燃了一群人的理想,汤唯,冯绍峰等30位明星以最低甚至零片酬来剧组拍戏,在哈尔滨零下20度的天气里挨饿挨冻,这群敬业的演员不正是与30年代民国文化圈里那群满怀理想主义,意气风发的文艺青年彼此照应么?



不过《黄金时代》最亮眼的地方,或者说是高出大部分同类电影一截的,还不在于以上两点,它最让我佩服的是其带有实验性的拍法,打破常规的片段式叙事。这种前卫的做法能用到可以在全国大范围上映的电影中是非常难得,不仅对业界的创作思路有开拓意义,而且对观众的观影习惯也形成了挑战。不过,有挑战就有争议。大众看待革新,总会身处于一个两极分化的位置,孰对孰错,只有等历史裁判了。但我认为,这种新颖的叙事方式为拍摄公众人物传记片提供了一种新思路。我认为拍公众人物传记片有三个境界。第一个境界就是像不像。一部公众人物传记片起码要保证演员与人物的外貌相似,要保证人物的事迹与历史相符。第二个境界是深不深。除了表面的外形条件和人物事迹,一部公众人物传记片还应当挖掘到人物的复杂情感和微妙的心理变化,说白了,就是人物形象要丰富,要有深度。第三个境界是能不能体现这个人物的多义性,能不能满足大部分人对待这个人物的不同看法。一千个人心中有一千个哈姆雷特。拍一部公众人物传记应该在客观评价与主观描述中寻求平衡和交融。一部好的人物传记片即可以让观众与叙事人物感同身受,又不时能把人抽离出来,保持理性评价。这三个境界,要达到第一个很简单,依靠现在成熟的化妆技术和发达的信息网络,编导不难鼓捣出一部流水账式的人物传记;达到第二个要考功底,如何去塑造一个饱满的人物,这在于编导对人物细致入微的观察和讲故事的技巧;达到第三个境界在于创作者的艺术造诣和思想高度,在这个境界上的电影,它已经不局限于还原人物本身,而是站在历史的高度俯瞰一个人的多义性和复杂性。在这个境界上,想试图靠拢的电影很多,但成功的很少,往往出现的毛病就是,站太高,落不到实处,不是把人物架空,就是导演的主观意识过强,影响了观众的评判。而《黄金时代》显然规避了这些通病,并且达到了上诉的第三个境界。许鞍华的这种叙事方式不仅让观众成为了这部电影的见证者,目击者和观赏者,并且也把观众至于一个质疑者,审判者的位置。观众带着这些多种身份参与到电影中,获得的就是萧红这个人物的多义性,丰富性和复杂性,而这也是最接近历史和人物的本来面目。(据说当初王家卫拍《一代宗师》时也采取了非常规的片段式叙事,可惜在影院版中体现的不明显,也许n年后所谓的“4小时版”才看得到吧!不过王家卫和许鞍华的拍片风格相差太大,没有什么可比性,在这儿只是想提一下这些中国电影先驱们对叙事方式的探索...)



上面说了这么多,几乎都是赞扬《黄金时代》的话,现在似乎应该说点毛病。但我无心对这部电影吹毛求疵。电影是没有完美的,硬要去挑毛病总会零零碎碎的挑出一大把,但我总觉得这样子看电影就动机就不纯了,尤其是在面对一些有诚意有价值的文艺片。不过有一点我想反驳一下,可能会得罪一些朋友。那些说这部电影沉闷的,片时长,无高潮,结局太悲催的人,我觉得你要么就是对这种题材的电影太不感冒,要么就是还不具备观赏文艺片的电影素质 (OK,我点到为止,怕说多了被喷死,现在心中有股无名火在悄悄燃烧…)



总之,《黄金时代》在我心目中是一部很有分量的作品,中国的公众人物传记片可以拍到这种水平,拿到国际上也算是长脸了。希望许鞍华导演这部十年磨一剑的作品可以入围明年的奥斯卡最佳外语片吧,若能拿奖,那我就要对这个耋耄的保守学院派另眼相看了。


黄金时代 The Golden Era(2014)

7 .7 / 9 .0

黄金时代(2014)

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Adan02 (埃德蒙顿)

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