爱在瘟疫蔓延时

本人于2011年5月与长沙文汇签订了出版长篇职场小说《维权凶猛》的合同，当时与我谈合约条件的网名“小魔仙”者，向我保证她家出书很快，三个月内就能搞定，并在我还没寄出合同的情况下，就说“我们已经在设计封面了”。我当时也是菜鸟一个，没出版过任何作品，于是想哪怕稿酬低一点，能出版也是一个资历，便签了。

签约后，我于2011年7月询问当时还是长沙文汇担任主编的李杰（网名一航）出版该书的日期，他说要改到9月出

写《塔罗女神探》系列，完全出于偶然，因大学时候买了一副塔罗牌来玩儿，心里又不全信这玩意儿，于是给同学解牌时，总是加上自己人的臆测与对其心态的分析，居然十有八九都猜准，于是靠那骗人的玩意儿赚得诸多信任。譬如我算同室某生活作风大胆又贪钱的女人“将来是要做娼妓业”的，结果她大学毕业后果然当了二奶，我曾凭借从侧面得知一个女人失败的恋情及宽大的盆骨“占卜”到她有堕胎经历，久而久之，我发现人们对“神棍”的信任

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总觉得，岩井俊二拍电影，即便故事不吸引你，你也逃不过片尾配乐的“魔掌”，终会被他抓住，然后大声叫好；尤其他的短章，精致清新都不是最重要，重要的是纯情，亦绝非肤浅的痴男怨女，却是甜蜜蜜的忧伤里渗入温情迷药，比如《爱的捆绑》里那段浮暖的排箫；他也不是给青春打上初恋标记以后就不管了，还会埋下很多美艳的秘密，像奥菜惠的鲜红嘴唇与肥白脚踝，《四月物语》中松隆子撑在头顶的破伞烈烈如焚，雨丝在每根发梢以低唱的形

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非常惭愧，我到现在才看这部电影。且不是自己执意要看，却是在碟店选碟，老板拿出这一张，讲是有位客人委托他转送给我的。

于是见识了《单身男子》，一部很轻、很美、很哀，很凋零的片子。

我想我是被《单身男子》的看头迷住了，科林·费斯从来没有这样安静过，伤感的雪片凝结在他的眉间，他躺下来，和相伴十年载，却一朝猝逝的情人面对面，直视对方面上淋漓的鲜血。这是关于爱的故事，关于自杀的故事，更是关于生命微妙的枯荣之呈现

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1998年春天，我在电影院看了《泰坦尼克号》，整整五遍。

看完第一遍的时候，我走出影院，在台阶上坐了很久，那时的票价很便宜，我付得起，于是又买了一张，进去看了第二遍。后来像是上了瘾，怎么也走不出来，对这个电影，竟熟悉到“变态”的程度。

所以《泰坦尼克号》便一直停泊在我心里，我记得凯特·温丝莱特身穿白底细线条紧身连衣裙，头戴宽沿帽的出场，先是白手套伸出车门，然后起身，仰脸，妆容精致得教人摒住呼吸。我记得

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《羞耻》让我更加坚定了对法斯宾德的看法——他果然不能扮演正常人。有些演员天生就是“另类”，气质另类、外形另类，一颦一笑都让人觉得他很奇怪，比如米拉·沃维奇，比如迈克尔·法斯宾德。所以在《羞耻》中，他与平民俗世格格不入，试想一下，倘若是约瑟夫·高登·莱维特站在纽约的地下铁或坐于酒吧调情，《羞耻》就是爱情文艺片；换成马特·达蒙，《羞耻》就是家庭伦理片；变为杰克·尼克尔森，《羞耻》就是黑帮片。可偏偏这个

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