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爱在瘟疫蔓延时

情欲游戏与痴呆宿命之搏命演出

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编辑 | 删除 娼妓手札

暗地妖娆 发布于:

申恩庆在《娼》里头的风尘,才是真正吃过风,惹过尘的,犹如亲书的信笺,一封封透皮刻骨,百感交集。那不是金基德镜下的坏痞子,借爱之名逼良为娼,抑或关在敌意与暗恋交错的笼中徘徊迷失;也没有想像中的浪漫快活,沉溺性事不知自律;更不是风光显赫的名号,脚踩男人骨血婀娜地盼顾,美色千古流传。娼就是娼,现实中的营生本就没什么妙趣可言,无非是端着供客人擦洗性器用的水盆进入隔间,关门,褪掉内裤躺下,心底里还暗暗忧虑后边等着的那几个不晓得要搞多久,只得希望现在趴在身上的能射得快一点。林权泽拍的《娼》尽管起源于舞台剧,却做足了写实功夫,那些银幕上的妓女一举一动统统散发平民气息,申恩庆扮的蔡恩英十七岁入行,此后二十几年来,韩国风云变幻,局势动荡,她依然操她的皮肉生涯,被迫更像自愿。好像没得选择。

那条一到午夜便被劣等脂粉味污浊的街和日本的吉原一样,每一处娼寮门前均站了几个姿色可观的浓妆女人,涂得粉面朱唇,堆出假惺惺的娇笑向你招手。这电影简直就是“北韩娼馆史”,全面细致地展示那里的卖淫行当麻木卑微的盛衰。由上世纪六十年代末讲起,蔡恩英十七岁被人从孤儿院骗进一家妓院,那里的隔间窄小,总是让相貌周正的几个先行在外头拉客,把男人诱进里屋便换平庸的几个去服侍,手脚不干净的还会偷嫖客的钱财;当时老鸨多为男性,因为怕手里的姑娘逃跑,常在门前蹲守,妓女们常常一道去洗澡,回来跟老板娘一起吃饭,过得清苦,但被剥削的不太重,穿很保守的长衬衫与过膝裙子都不搭介,只要风情够好,那一年,韩国总统朴正熙被暗杀,她们无动于衷。到了七零年代,不再是单纯地赚卖春钱,还兼带贩些酒水娱乐,依然黑着良心半蒙半骗,恩英想过得更好些,却不想背上更重的债务,那一年,性服务被大众唾弃、打击,新闻里播报一起父亲强奸女儿的案件激起民愤,性成了不折不扣的罪过,她们还是夜夜站在门前,打扮更妖了些,大腿露得尤其肆意,好像不晓得自己是他人眼里的丧家犬。八十年代中期,娼馆仿佛轮回一番,又做回纯粹的性交易,恩英已爱过人,嫁过人,甚至自立过门户,眉修得愈来愈细,一张青红皂白的脸很漂亮也很恐怖,红灯区还是那一条窄巷,周边打着炽亮的灯火,设了橱窗,妓女在里头清一色的装束,更显得像商品,五社英雄电影里的吉原亦是如此场景,只是没了那份奢糜华丽,是纯粹为讨生活而做的行当,用不着那么花俏,那一年,性工作者开始受到尊重,部份民众开始认可她们的身份,她们无动于衷,还是这家转去那家,领客人进屋,褪掉内裤仰面躺下,并没有关心太多的尊严问题;九十年代初,竞争更激烈,很多女人在脸上画出血盆大口,穿款式类似的细吊带裙,欠更多的债,一辈子都还不完,却还在做这个,人们对其态度是暧昧含糊的,只有某些欲望无法遏制的日子里才会关心她们,那一年,大家都接受这些彪悍疯狂的女人,她们仍然无动于衷,为客人在身上抽动的时间过长而火冒三丈,每一秒都把阳具当作钞票塞进小腹下方的“投币口”,需要多一点,更多一点……

这个叫蔡恩英的女人到最终还是在做妓,可惜她不是“金鸡”,可以自由来去;也够不上“花魁”的资格,锦衣华服受人膜拜。恩英就是一个很普通的妓女,生命里全是风浪,也就显得不那么苦闷了,还有个男人总是寻遍各色娼馆找到她,跟她交流近况,为她找童年的家园。她坐在他借来的摩托车后座上,三不五时被路警拦截,提醒他们没带安全帽的事体,这个时候,才是真正地在大太阳底下,像对不太守规矩的甜蜜情侣,有那么一点点平凡百姓的意思,所谓的世态炎凉只能勉强应付,疲倦地去反抗、渡过。毕竟,无数个蔡恩英正磕磕绊绊地过活,无论再怎么被褒贬,她们过她们的,只要还有力气干,就不愁接不到客,这行当自古就是这么挺过来的,现在是,以后也是。你甚至还来不及尝出里头的悲喜,它便“啧”地一声浮过去了。

娼 Chang(1997)

7 .4

(1997)

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暗地妖娆 (湖州)

女 

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