看《三枪拍案惊奇》，我内牛满面，张艺谋太狠了！国师倒底不一样，居然下得了这个手向世人证明“没有最烂，只有更烂”这一真理。当年看《满城尽带黄金甲》时，我就固执地认为那已属老谋子的“极限”，不可能会搞出比这更下三滥的作品，结果老谋子以《三枪》优雅地从技术上击倒了我的信念。居然还有人出来争辩，叫说烂的人例出证据来，问《三枪》倒底“哪里烂”，这又是让我流泪的理由之一。关于张艺谋的电影，也就是关于能拉得到大笔投资的电影，关于一个曾经是摄影师的导演拍出来的电影，还要去细嚼那些场面画面气势色彩构图分镜剪辑，那简直就是荒谬的，“大片”有“大片”的架势，你怎么不拿《女巫布莱尔》去比《2012》呢？更何况通片充斥着低级笑料，也就是你可以在春晚、《武林外传》、港剧和葡萄多年以前拍的恶搞喜剧片中找到多重影子。比如那个“请听题”与“请回答”的戏码折腾了好几分钟，令我一度以为编剧是宁财神；比如小沈阳替老板娘在马车里挑背上的烙泡，镜头开始便是频频的性暗示，结果真相揭开全是狗屁，这种料连TVB都早就不玩了，老谋子居然有脸拿出来用；再比如貌合神离的夫妻玩SM那是《菊豆》，气氛营造靠喘息的音效那从前是黑泽明后来是《摇啊摇，摇到外婆桥》，赵本山出来溜几下斜眼那是东北小品，波斯人出来卖枪那是《东成西就》，样样都是吃老本，又没葡萄玩得好，葡萄当年搞《大话西游》还只是让恶搞桥段为故事服务的，也多少弄了些他的理念在里头，娱乐之余还有回味，《三枪》怎么就娱乐了？欺负乡下人没看过喜剧片？！再说说笑料的创新程度吧，人家赵本山在春晚上演个小品，好歹还能出点儿彩，像“都说股票是毒品，都在玩；都说天堂很美好，都不去。”，《三枪》有什么？全是从前人那边刮点儿边角料下来整，如果这样的喜剧片是在1999年出品的，那勉强可以算“神作”，在2009出品，那就是“屁作”。
张伟平还忽悠张艺谋说拍电影就是为了娱乐大众，兼带赚钱，现在的电影都是给90后看的，老人儿从来不看电影。张伟平的脑袋一定是给门挤了，他让人花钱进电影院看了一集超长版大制作的《武林外传》，还把功劳全算在90后头上了，也不去打听打听90后在没有任何工作任务的情况下会不会看春晚，北方式幽默只有老人才会看得津津有味儿。当然，也有一些愤青批评这电影时嘲笑孙红雷从头到尾都一个表情，这纯属没看过《血迷宫》的二子乱踩，事实上整部片子里最忠实原著的表演就在孙红雷那里，科恩兄弟搞的那部中肥佬杀手就是一个面无表情的象征性人物，他只是纯粹用来推动情节发展的，没有任何情绪刻画，事实上科恩兄弟的大部份作品里杀手都是很酷的硬石头，你能从《老无所依》里的哈维尔·巴登脸上察觉他的悲喜与恐惧么？但是话说回来，《三枪》的基调与《血迷宫》有天壤之别，再把孙红雷整成“独行杀手”的模样自然是不适宜的，也怪道会被人家取笑。
再讲讲张艺谋劝说精英们要抱有娱乐精神，别端着架子。我不记得谁讲过的名言，大意是“傻逼都会想尽一切方法把你拉到他那个水准，然后再以丰富的经验把你击倒。”别跟我提什么“与精英划清界线”，与“精英”决裂不代表平民百姓就是一群不识电影的脑残，这世界脑残的确是够多了，我们能从“可爱多”里一抓一大把，可这就成为电影创作的初衷倒也是千古奇谈。为什么要这么讲，后来我整明白了，因为那个操蛋的歌舞片结尾，全员满地复活，那是照抄照搬蜷川幸雄的经典舞台剧《天保十二年的莎士比亚》的特殊谢幕方式，舞台剧结尾，所有在先前死去的人都扮作幽灵上来歌舞，现在你知道为什么张艺谋要竭力把“姿态摆低”了吧？因为他根本就他娘不想让人家知道他抄谁了！
