爱在瘟疫蔓延时

写《深爱食堂》之前，我非常认真地在想关乎“小鲜肉”的问题，作为“老女人”来讲，“食肉欲望”总是强烈的，旁人看来也总是恶心及嫌弃的。但是，身边林林总总的“姐弟恋”总是夹带某种“不正常”的刺激感，这种“畸形”，能开出罂粟一般美艳的花朵来。可花朵的每一片叶瓣上都泛出尴尬之光来，不管《败犬女王》怎么深入人心，那都是专供熟龄女子意淫的童话，不是每个人都能邂逅阮经天，而阮经天又正好不介意跟你发生一夜情，乃至最

写《神蜜与猪蜜》源于一场无聊的闺蜜意淫聚会，我去杭州拍照，特意花钱化了个浓妆，等拍完回到酒店房间，一照镜子，矮马，假睫毛掉一半了，垂在眼帘上，特别恐怖。然后我第一个反应就是质问陪同闺蜜，为毛不告诉我我睫毛掉了？她可怜兮兮地回说：“人家又不懂这个，人家从来不粘假睫毛了啦。”

那一刻，灵感女神就穿着很婊的衣裳扣开了我的脑门儿，让我写下了中篇小说《神蜜与猪蜜》。毫无疑问，我在自己眼里是神一般的闺蜜，啥事儿

写《莺花劫》基于两个原因：一是迷上了《海上花列传》（包括侯孝贤的电影在内）、二是看了黄凯芹的小说《缱绻塘西》。这个书几经曲折，水格踏破了出版社的门坎，才得以出版。这种结果也是我一直坚信会现实的，可以讲，我之前写了八部为市场所接纳的小说，都是为了这一部在打基础。

书嘛，出着出着就顺趟了。

犹记当初黄凯芹在《缱绻塘西》的序言里写明，因他时间精力有限，无法将小说发展成长篇，最后只能搞一个中篇凑数。我觉得可惜

我其实不太爱碰“炮友”这个题材，太俗，太明显，太“畅销”。但是某次和一个友人聊天，她告诉我一段离婚男女的奇葩事，让我觉得很有趣，于是写了下来。《我的爆囧女友》其实是一个很反骨的小说，有俊男靓女，但都没那么高端大气上档次，相反的，他们比较屌丝，有最接地气的生活方式。作为一个城乡结合部生活的女人，她也只能写写老百姓的性生活，普通群众的爱情。然而，这些所谓的“爱情故事”又是极离奇的，“炮友”其实在许多人

写《别碰我》这本书的时候，我跟经纪人讲：“我写一本让你赚钱的书，但要允许我再写一本也许不那么赚钱的书。”，于是就有了它。

这部小说源于我参加的一次培训班，整个班上多数都是男人，有好有坏，有很具节操兼正义感的，也有比较操蛋秀下限的。与我同个房间的女作家，就在这样的环境里开始尝到被骚扰的滋味，她彻夜难眠，经常向我哭诉抱怨。但是呢，就中国女人的处境来讲，这样的事情还是不要讲出来比较好，不讲，别人看到，是色

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写成《闺蜜的战争》这本书纯粹偶然，本着“装逼”原则，我一直想端起精致的架子，尽量把文字写得漂亮，至于内容如何很多时候竟成了次要。但是，写作者总要有接地气的时候，当你发现身边的闺蜜与GAY蜜一个个都极品到令人发指的时候，你对她们破口大骂，苦口婆心，劳心劳力，甚至为她们鞠躬尽瘁，最后却发现这些人在爱情、事业、虚荣心面前根本就是一坨屎，且是一坨自以为风光的屎。于是我要揭发她们的极品事迹，让她们知道我是怎

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我是先认识徐小斌，再看《羽蛇》的。

在去往与她会面的路上，我反复记她的名字，查阅一些网络上的蛛丝马迹，以便在短时间内将她大概地摸索一通。这种功利又务实的做法，遭到吕不的取笑，他跟我说：“与作家见面，从来不需要谈论文学，会聊更多别的东西。”他大抵不知道，我之所以如此紧张，兼因已许多年不接触国内的纯文学，觉得落伍，生怕在她面前显示出无知。但心底里却抱定一个宗旨——只是敷衍一下，不必真去拜读她的作品。

那日

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能写出《塔罗女神探》第二部《名伶劫》，系有一搭没一搭，以绝望心态完成的。因觉得哪里会有这样傻的书编，会给我一个名不见经传的小作者出一个系列的小说？大抵也只是哄人罢，于是反而写得轻松自在，抱着“绝对不会出版”的心态。当时虽已决定要写关于上海滩的故事，必定要有黑帮大佬、花国总统、走红舞女、电影明星、热血记者，都

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《44号孩子》看不到三页纸，内心就变得逼仄起来了，因为所有细节都太压抑，每一个字，每一段描写，都紧紧扣住你的神经，你无法摆脱，只得就这样睁眼看着，悲剧上演，然后在更深一层的残酷现实中谢幕，接下来，又是另外一黜……我很难相信这是英国人写的，好像该书作者就应该是从那个时代走过来的人，经历过每天凌晨两点到四点都绷起神经聆听门外的动静，在隔壁邻居的门被敲响之前，他是绝对不肯安然入睡的，安稳日子是掰着指头一

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