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青秧的杂货铺

浮生恰似冰底水,日夜东流人不知。

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编辑 | 删除 《午夜巴塞罗那》:不过是揭了爱情的真张

青秧 发布于:

 

午夜巴塞罗那Vicky Cristina Barcelona(2008)剧照 #04

This triangle love is so so Hot!!

 

     哪里有什么爱情悲观论?老伍迪不过是揭了爱情的真张。当然,这活儿他在年轻时就是一把好手,总带着一份不怀好意的讥诮和捉狭。在人们用妄想粉饰最多的地方,伍迪·艾伦就像那个揭穿皇帝新衣的顽童。兜不住真张的人自然会非议伍迪这厮内心几阴暗;有部分接受的,始终自我慰藉会比伍迪及他片中的人物更高明;当然也有比伍迪更到底的,觉得絮叨这点破事儿没多大意思。种种反应不过是揽镜自照,我见青山多妩媚,料青山见我应如是。

 

    这竟是伍迪·艾伦最为平和随顺的一部。可能他实在是老了,五十知天命,六十耳顺,七十从心所欲不逾矩。老伍迪刚过了他73岁的生日,捋了一辈子的爱与性,随着荷尔蒙日渐退散,智慧日益磨砺,也自然的各安其位,只是袒露其本来面目,不需要任何的指点和评说。也可能是受巴塞罗那风情和加泰罗尼亚文化的影响,影片松弛了很多,伍迪也不再是一幅看客和评论员的嘴脸,就等着当人物间的情爱关系显出最荒谬无常的一刻时,上前一把揪住,唠叨个没完。少了这股紧张劲儿,放下了死磕的架子,伍迪依旧幽默,但不再刻薄。他终于没有出镜,没了让人忍俊不禁的苦瓜脸和神经兮兮的唠叨,加上了好莱坞黄金时代时一本正经绅士腔调的旁白,有那么一两刻颇不习惯,很想把他从幕后揪出来。

 

     总觉得,这部《午夜巴塞罗那》之于伍迪·艾伦,正如《绿光》之于侯麦。两人其他的作品探讨爱与性乃至道德命题时,都更多出于男性视角,而这两部较为例外地着眼于女性。同样是在旅行中,在情爱中进行自我找寻的主题。有意思的是,巴登叔在黑发的丽贝卡·豪尔和金发的斯嘉丽·约翰逊之间游移,这倒是侯麦“六个道德故事”中常见的人物设置,尤其是《面包店的女孩》和《慕德家一夜》,只不过在侯麦那儿,金发女子往往代表着保守,信仰天主教,符合社会主流价值观;而黑发女子则代表着性感诱惑、有悖道德。尽管被黑发女子吸引,侯麦的男主角最终都会选择金发女子结婚。在《午夜巴塞罗那》这里,正好调换过来。

 

    难得的是,伍迪·艾伦这次对他的人物们一视同仁,不管是保守理性的Vicky,还是听从感觉,追求体验的Cristina,抑或是野性疯狂、激情四溢的那对冤家,都给予了尊重和理解,情爱的发生和熄灭,人物的碰撞和分离,都只是机缘流转。不用指责Vicky不敢放手追求激情,大胆热烈如Vicky和Maria也不能让激情常驻;也不用吃定Vicky会重蹈Judy再出墙,哪怕Cristina左拥Antonio(贾叔),右抱Maria (克鲁兹),三人行,尽鱼水之欢。哪又怎样,最终还不是自己抽身而去,在别处继续找寻——找寻那个只能用否定来界定的东西。欲望这玩意儿,本来就是水涨船高,永不餍足。

 

     欲望的悖论要想用性爱解决,或者人生的困境想用爱情来解救,都是自欺欺人的徒劳。从这个意义讲,伍迪·艾伦已经够慈悲啦。片子拍得很受用,贾叔和克鲁兹真登对,小斯和豪尔也各有风情,再加上巴塞罗那的风光,高迪的建筑,和西班牙风味的民谣和吉他,观感甚爽矣。

 

    Ps:Antonio的老爸坚持用加泰罗尼亚语写诗,但从不发表这些美妙的诗歌。理由是他憎恨人类,因为人类文明演进了几千年,依然没有学会平等和尊重,依旧不懂得如何去爱。比起表面上的聚散离合,这才是更重要的。

 

午夜巴塞罗那Vicky Cristina Barcelona(2008)剧照 #15

So charming!!

   

午夜巴塞罗那 Vicky Cristina Barcelona(2008)

7 .6

午夜巴塞罗那(2008)

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青秧 (北京)

女 36岁 双子座

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