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逃逸线

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标签 - 生活

土腥味儿的乡愁 ——评影片《家在水草丰茂的地方》

看了《家在水草丰茂的地方》。与《有人赞美聪慧,有人则不》一样,这部电影的主角也是两个小孩子——李睿珺说他选择小孩子是要表达一种代际的关系。但相较杨瑾——李睿珺在低成本艺术电影战壕里的战友的作品的轻松,导演在这部电影中承袭了《告诉他们,我乘白鹤去了》中的沉重。

2015-11-08 08:45回复(1)|收藏(0)|133次阅读
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夏洛特别脏

如果你不喜欢筷子兄弟的大电影《猛龙过江》,为什么要喜欢《夏洛特烦恼》?《夏洛特烦恼》是一部特别让人烦恼的电影,不,是让人郁结。高达十几亿的票房和极高的口碑更增添了这一郁结的分量。当然,我们得考虑和它同档期竞争的几部国产影片,都是没有shit,只有shitter。

2015-11-06 22:11回复(1)|收藏(0)|174次阅读
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作为底色的底层——评影片《山河故人》

当对象脱离了对象本身的语境而进入其他的语境时,关于对象的影像的符号性就会尤为凸显出来,显得特别扎眼。至此,贾樟柯电影的符号化由题材问题转变为形式问题,即电影语言学意义上的语法和修辞意义上的问题,成为一种显而易见的硬伤。

2015-11-04 20:49回复(1)|收藏(1)|162次阅读
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电影中的“梦想”与“地气” ——从《中国合伙人》说起

陈可辛的《中国合伙人》可以说是赚了个盆满钵满。在去年,它不仅横扫了中国各大电影节,并获得了包括华表奖和金鸡百花奖在内的中国大陆主流电影荣誉的认同。而且票房成绩亦是可圈可点,获得了5.4亿的总收入,观众口碑上也还不错。这样一部从一开始就打着“宣扬中国梦”的主流电影,很难不在广大中国观众、特别是内地观众的心中拨弄起涟漪。特别是当片尾,那一个个共同构建起当代中国成功人士标准的人物出现时,恐怕观众也同银幕

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2014-11-24 17:42回复(1)|收藏(0)|227次阅读
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热内与安德森电影中的主人公成长(二)

      这一小节将继续通过对热内剩下的四部影片在情节设置和主人公形象塑造方面的分析,把热内电影中的主人公成长模式说完。

 

#天使爱美丽/Amelie(2001)

天使爱美丽
Amelie
(2001)

 

     《天使爱美丽》可以说才是热内真正的成名作,即便在这之前,他影片的风格和故事范式早已形成。该片不过是在去掉马克·卡罗略微暗黑的元素后,完全热内风格的第一次尝试,而这次尝试一下大获成功。没什么人不喜欢一个带着轻喜剧性质、却又试图严肃思考人生的小格局

 

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2014-08-27 08:54回复(4)|收藏(0)|710次阅读
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热内与安德森电影中的主人公成长(一)

让-皮埃尔·热内和韦斯·安德森这两个导演有什么好放在一起讨论的?他们国别不同,所说语言不通,年纪不同(隔了有差不多五条代沟吧?),生命轨迹相异……总之就是有着许多的不同。然世间跫然相异者众,绝非此二人耳。


       事实上,许多观众在评论安德森的电影时(特别是《了不起的狐狸爸爸》和《月升王国》),会说上一句“这个影片让我想起了《天使爱美丽》”。虽然这么说会有点对安德森不太公平,但谁让热内出道得早、成名得早呢?时间总是没什么好被反驳的。但这也从一个方面证明了不少人觉得两人的电影有那么些仿佛相似之处。

2014-08-18 09:10回复(2)|收藏(0)|806次阅读
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被失去的与被珍惜的

       前几天去参加了世纪文景的“文景艺文季”活动,他们每年都会配合着上海书展,做一些与新书出版有关的讲座和论坛。今年的主论坛题目是“来不及珍惜”,宣传的是作家止庵的新杂文集《惜别》。


       台上的嘉宾们讨论的是各个年龄段的人对“活着”和“死去”的看法(他们真是正好青中老三代都有……),然而最主要的还是关于“私人写作”话题的谈论,因为似乎这是本书一个十分重要的卖点,必得反复提及。

2014-08-18 07:11回复(0)|收藏(1)|323次阅读
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《观音山》:游于刀刃上的影像和人

2012-01-01 19:26回复(0)|收藏(0)|46次阅读
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逃逸线 (上海)

男 31岁 天秤座