去年，姜老师用一颗子弹打穿了这个外表生龙活虎内里却浮夸的要命的中国电影界。《让子弹飞》的成功让更多的人热爱这个导演。也热爱这个演员。
——题记
相信每一个热爱电影的人心里都有一个单子，那单子上会列下许许多多他们热爱的导演和演员的名字。我想，姜文的名字会在很多人的名单之上，最起码，他在我的单子里是很特别的一位。知道姜文这个人是在童年，电视剧里演着《北京人在纽约》，那时候的姜老师还是个比较瘦的长发文艺气质男，说着一口糙话的京片子。谈不上喜欢，因为年龄太小，但是他拉大提琴的片段成为了脑海里挥之不去的影像。后来看过他演的《芙蓉镇》、《大太监李莲英》、《有话好好说》，但是直到看过他导的除了子弹飞以外的三部电影，才真正觉得他的“特别”。有一阵子疯狂的爱这个导演，或者是爱这个男人。这是一个多么敢爱敢恨的爷们，有担当的爷们。在这个男子越来越爱斤斤计较，女子越来越英雄主义的当下，也就不难理解无数的女粉丝会喜欢这个半百的大叔强硬的对另外一位大叔搞基。在电影人的心中，真正的失败是电影的失败而不是票房的失败。姜文的内心强大，有自己坚持的东西，并且积极地把自己的坚持付诸实践，他没有三代导演的体制性保护，也没有五代导演为了艺术向商业妥协，他坚持做自己的电影，一个好导演确实是需要这么一点坚持和风骨的。总之，无论是做导演还是做演员，他的气场永远那么强，主宰着一切，驾驭着一切，感染着一切，像是八卦中的乾卦，代表着天下的至刚，他崇拜毛泽东，他像尼采，也像太阳。
偏执的我认为《鬼子来了》确实应该被禁，被禁了才珍贵，才更特别，才更想让人去了解他。所谓被禁，对于《鬼子来了》而言不是一种惩罚，而是一种褒奖，一个噱头，一个“软广告”。被禁的原因，也许真的不是姜文的错，是这个民族不肯正视自己，我期待着它能有解禁的一天，但是，也仅仅是期待着。当我在《最爱》里看到那个开着火车的姜文喊了一句“王八操的”，在影院漆黑的环境里，默默地笑了。这个男人！真坏啊！
似乎很多电影导演的处女作都是在讲述自己的故事，《阳光灿烂的日子》是姜文对自己童年的归纳和总结，片中的马小军似乎就是姜文的化身，在那个人人痛诉黑暗和错误的文革时代，作为一个军区大院里的孩子带着天生的优越感，马小军感受到的并非灾难，更多的是一种喧嚣一种激昂，一个没有昏天黑地的阳光灿烂的日子。当然，在这个充满阳光的环境下，马小军依然有着自己的烦恼，一个热血的少年渴望被承认，渴望做英雄，渴望成为英雄以后拥有女人。归根到底，那个时代的英雄情结被马小军毫无保留的继承了下来。
在这部电影中对于女性的塑造类似于《西西里的美丽传说》，是一部充满青春荷尔蒙的电影。部分展现女性身体的镜头二者是有相似的，但主题上又是不尽相同的，《西》的主题复杂，不光是男主角对玛丽安娜的性幻想，它有更为深刻的东西，将逃避、面对、反叛、颓废、最终回归平静等过程都赋予女主人公玛丽安娜的身上使悲剧升华到了最高层次，也就是性格悲剧。同时将社会群体的嫉妒和毁灭，人性最的阴暗一面展现在观众面前，有着触及灵魂的讽刺。而姜文的《阳光》更多的把注意力倾注在主人公马小军身上，一个单孔望远镜，带着一种男性的侵略似的视角捕捉到他爱的女人，用第一人称描述着那个有着烧荒草味道的夏天。米兰除了身体很像玛丽安娜之外，思想上并没有更深刻的内涵，马小军最后都不能肯定是否有这样一个叫米兰的女人就可以看出米兰（女人）只是作为一个符号出现在马小军的记忆里，承担了马小军所有的幻想和青春期莫名愤怒的突破口。
英雄姜文，或许我更爱用“没落的英雄”这样称呼他。他像一个太阳一样不停的对这个世界提供阳光。但他并没有完全的忘我，他这个“太阳”很多时候是讽刺的，是悲哀的，是孤独的。像一个流浪者，孤独的追逐着什么，思考着以前和当下。你拨开《让子弹飞》的笑料外壳和隐喻的、借古讽今的台词，单纯的去看故事结构，一群土匪，有个不得志的首领，进了恶人的县城，去伸张正义，这一点像极了马丁·斯科塞斯，二者都是努力地在这个并不清澈的社会里试图用恶人来普度众生。然而，民众害怕土匪，更害怕恶人，土匪的成功不是杀了恶人而是杀了替身，用李代桃僵的把戏把恶人架在了无辜者受害者的位置上，英雄和恶人坐在一起，看着民众近乎疯狂似的掠夺，一个是悲悯的，一个是蔑视的，二者的较量似乎都没了什么意义似的。那么真正恶的，到底是谁呢？按照中国传统的讲故事手法，恶人死了之后就不应该再有什么了。然而姜文却不这样做，成功之后呢？故事的结尾让你看到了英雄成了形单影只追随着承载时代和梦想的火车之后，像是被抛弃的和被遗忘的符号，让若干时间以后人们偶尔回想起的一个符号，我想，这就是姜文要说的，最沉重的交代。
如果拷问现在的自己还是否如前一段时间如此迷恋姜文，我想答案是否定的。乾卦上九曰，亢龙有悔。越试图深刻的了解一个人往往会体会到一种复杂性，这种复杂渐渐地让我更能清晰的、理性的、客观的去认识这个人。作为导演的姜文用电影来表达他对这个世界的思考。我想这正是我喜欢他的地方。也是我心目中所有值得尊敬的电影人所持有的共同特点。导演，是需要灵魂的。电影，更是需要灵魂的。
