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市隐侠兽犀利的电影世界

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编辑 | 删除 《鬼龙院花子的生涯》、《牙狼之介》——五社英雄的一组电影

市隐侠兽 发布于:

五社英雄的一组电影——没有赢家的游戏

牙狼之介

公映:19661119

出品公司:东映

原创故事、导演:五社英雄

编剧:田坂启

摄影:吉田贞次

主演:

牙狼之介…………夏八木勋

千世………………宫园纯子

秋月左内…………内田良平

五社英雄原为富士电视台的导演,以改编自己的当红电视剧《三匹武士》登上大银幕,60年代拍摄的前8部电影中有7部为古装剑戟片。早期的几部片子侠气都很重,延续拍电视剧的经验,建立了节奏明快、情节通俗、人物鲜明、激越奔放的风格,被称为影坛独树一帜的“野兽派”。自1969年拍摄《御用金》结识仲代达矢后,两人组成了黄金拍档,被誉为发掘促代达矢明星魅力的最佳导演,仲代在他手下显露出三船敏郎与黑泽明搭档时的巨星光芒。在70年代末拍完两部古装大作《云雾仁左卫门》和《暗夜猎人》之后,因私人问题而陷入低潮,《鬼龙院花子的生涯》则是他的复出之作,也是转型作。由此他的创作分为前后两个时期——前期主流为古装剑戟片,后期主流为青楼黑帮片,将情欲、日本古典艺术、各地风光人情之美与暴力元素结合,使昔日的“野兽派”放射出新的异彩。

《牙狼之介》正是他早期富有侠气的剑戟片之一,推出新人夏八木勋,第一次担任主角,成功塑造了又一个“用心棒”式的充满野兽气息的人物。这个叫牙狼之介的浪人,有一副天真的面孔和宽大的食肠,笑起来露出满口白牙,不带任何渣滓和瑕疵,和他的心胸一般地阳光灿烂。他同情于荒井驿站的脚夫们被官府雇佣的恶徒欺压,又喜欢上他们年轻盲目却有一双太古泉水般清澈眼眸的女店主千世,替他们押运3万两镖银,与拦路抢劫的邪剑高手秋月左内对决,并铲除了恶吏一伙。在智与力的周旋中,他的冰雪心胸也与女人的心计分出了境界高下,最后他与千世只有别离。70分钟的短短篇幅里,五社英雄将私奔女、邪剑客、复仇女、残民以逞的恶官吏、虐待妓女的老鸨、带小猴的恶棍一伙等错综复杂的关系、身世来历交代得清清楚楚,终场的大战之前有群战做序曲,牙狼之介将三个恶棍高手引入不利于敌的环境一一击毙,凸显了五社英雄最擅长的对地形地物的利用,这是五社动作场面设计的一个最突出特点。精于空手道和合气道的夏八木勋,在出演两集《牙狼之介》之后,得到了机会,参演东映的古装群戏大作《十一武士》,遂得以影史留名。

暴力街

公映:1974413

出品公司:东映

原创故事、导演:五社英雄

编剧:田坂启

摄影:山泽义一

音乐:佐藤胜

主演:

江川紘一…………安藤昇

矢崎龙二…………小林旭(东菊会干部)

望月邦弘…………室田日出男(江川的兄弟)

滨勇喜……………夏木勋(江川的兄弟)

晃子………………川村真树(江川的情妇)

悠子………………赤座美代子(江川的前女友)

天野真理…………中津川美奈美(被绑架的歌星)

黑枪辰……………菅原文太

以即将席卷全日本的黑社会组织“关西联盟”与东京最大的本地帮派东菊会的争斗为背景,影射关西山口组与关东会。前东菊会干部江川入狱后就被组织抛弃,出狱后经营着作为补偿给他的一家酒吧,养活了昔日的一班兄弟,却遭到组织准备收回他们赖以安身的酒吧;而兄弟们策划的对组织的报复,却因一个兄弟的好色贪花而变得失控,将毫不知情的他卷入风暴。

日本正统的黑帮片大都给主角安了一个惨烈的下场,虽然击溃了恶势力,但自己却一无所得,不但失去了兄弟、情人,连自己的生命都可能失去。或许是起用的男主角安藤昇比传统的义侠型大哥鹤田浩二更为冷峻不易流露真情的缘故,《暴力街》激起我的共鸣不如深作欣二的《外来赌徒部队》强烈,但所有这些黑帮电影要传达的意念是一致的:游戏没有赢家,为情义、为正义、为地盘火拼杀戮之后,有正义感的主人公心中,残留的唯有空虚。正如《牙狼之介》的女主角百般计算,保住了生意,却失去了店伙和心上人一样,每一部黑帮片男主角掀起的暴力的烈火,最终都吞噬了自己,吞噬了他周围亲近的一切。这就是此类电影要传达的道德教化意念:入黑帮不会有好下场。

此片一个耐人寻味之处,在于安藤昇与两位女人的关系,情妇用“我要结婚了,是个踏实的好人,这就够了。你不想对我说点什么吗?”来测试他,因为他只有淡淡的一句“祝你幸福”而感到他的情感并不牢靠,而将他出卖。其实他离开前所说的“别再喝酒了,做个好女人吧”,能代表他的心意,他是真心想让爱过的女人过上平静幸福的生活;只是女人需要的或许是温存、是激情,并不是理智的冷静的劝导与告别,因而并不领情。

以下影评内容摘自1986年台湾《世界电影》杂志:

鬼龙院花子的生涯

公映:198265

出品公司:东映

原作:宫尾登美子

编剧:高田宏治

导演:五社英雄

摄影:森田富士郎

音乐:佐藤胜

主演:

鬼龙院政五郎……………仲代达矢

松惠………………………夏目雅子

少女时代的松惠…………仙道敦子

歌…………………………岩下志麻

鹤…………………………佳那晃子

鬼龙院花子………………高杉香织

秋尾………………………夏木真理

牡丹………………………中村晃子

笑若………………………新藤惠美

田边恭介…………………山本圭

须田宇市…………………丹波哲郎

[南国土佐侠客家庭的浮世绘]原文:施升辉

五社英雄与宫尾登美子小说的第一次接触,东映精华投入,搭建了从富室楼宇到斗狗场的豪华布景,再现了20世纪初期日本南部土佐地区——以土佐犬和倒幕义士著名——帮会首领家庭养女纳妾、斗狗寻仇、给土豪财阀当鹰犬的独特生活。影片以鬼龙院家养女松惠为第一人称叙述,描绘这个土豪门第随土佐电车财团的兴盛而崛起,因帮会之间的仇杀和同情劳苦大众、疏远财阀而解体,从妻妾开始,到兄弟和女儿,一个个成员逐渐离散和凋零。像怒放的烟花般绚丽的画面,与喧嚷繁华又归于静寂的家族盛衰史交织,构筑了一个富有浓郁日本南国特色的风土人情世界。

这样一个门第的首脑人物是帮会大哥鬼龙院政五郎,从明治时期操纵鱼市的“侠客”做起,发迹后,给自己起了个威风的姓氏和名字,其为人处世既有浓厚封建武士色彩,又有舍我其谁、好代人出头的江湖气。影片的灵魂人物和第一主角无疑是他,一个带有强烈的土佐地方色彩的日本男性;同时又透过他的养女松惠的经历,展示了日本女性在新旧交替时代寻求自立的不屈意志。

鬼龙院政五郎一生致力于传统武士精神的实践,拒绝时代的演进,不相信医院与法律,宁可牺牲养女守住身染霍乱的妻子,也不准一家女主去西式医院丢人;到头来,他的家人、家业、生命,以及他所代表的旧时代终于为时代的巨浪所吞没。与他成对照的是知识分子出身的养女婿田边,虽然文弱不胜政五郎挥拳一击,却秉持着新时代的信仰和追求,以革命者的朴素、坚定,努力与官宦、富商、黑社会携手统治黎民的旧秩序决裂,诠释了“不怕风雨、何惧酷暑严寒”的武士气质在新时代的延续。然而荒谬的是,这样一个极力同旧势力决裂的人,却为了保护鬼政的女儿死在了帮会仇杀的刀下,轻于鸿毛,无谓之极。这只能说,黑社会是沾不得的,只要一沾边就注定难得善果吧。

那是男性的一对。而女性的一对,松惠与她的养母歌也扮演了新旧两代女性的典型。松惠虽然无力逃避成为黑帮养女(将来之妾)的命运,却成功自主开创了未来,接受高等教育,与田边脱离鬼龙院家。其养母歌性格冷酷,却只是默默承受命运带来的不幸——不能生育,丈夫接二连三地纳妾、养女、生女,病痛缠身,最后死于霍乱,临死前向松惠道歉,并点上朱唇,在缅怀艺妓时代与鬼政热恋的恩爱中弃世。相较之下,鬼政的独生女花子虽然只是点缀片名的配角,但她才是全片最悲哀的人物。作为父亲老来得女的结果,前半生在溺爱中长大,既与传统的父母之命安排下的包办婚姻失之交臂——父亲准备介绍的夫婿田边爱上了松惠,又缺少大踏步迈入新时代的明智和力量;最后背离了父亲,也算是走出了摆脱黑帮家庭阴影的一步,那步子却迈得过于盲目,以至沉溺于跟父亲仇人的情欲,被人卖入妓院而惨死。

影片结尾几段,松惠进一步显示了压倒旧势力的决心和气魄,从她那鄙视帮会出身的豪门世家公公的手上抢回了丈夫的骨灰,并挺直胸膛傲然地说出“我是鬼龙院政五郎的女儿”。影片最终在她打着阳伞、迈向晴空的步伐中结束,给人以希望——敢于选定自己向往的生活并全力去获得那种生活的人,才是人生的胜利者,松惠这一形象的最大典型意义就在于此。

 

 

櫂——桨

公映:1985115

出品公司:东映

原作:宫尾登美子

编剧:高田宏治

导演:五社英雄

摄影:森田富士郎

音乐:佐藤胜

主演:

富田岩伍……………绪形拳

富田喜和……………十朱幸代

染勇…………………名取裕子

菊……………………石原真理子

[爱与尊严的抉择]原文:施升辉

五社英雄改编自宫尾登美子原作的电影,一直是维系着一种相当统一的风格:在视觉上,色彩和影像强烈而鲜艳;在主题上,他们所关心的,永远都是男权社会里的女性自觉;而主要角色,则是日本民族男女典型的具体代表。《桨》是《鬼龙院花子的生涯》、《阳晖楼》的延续,班底完全是同一套人马,时代背景都落在20世纪初叶,现代文明刚刚传入日本之时;而本片更近似于《鬼龙院》,同样在叙述一个家庭的挫折、调整和转折。

两位主角、一对夫妻的老来分手,根源于日本民族文化的命定悲剧。尽管他们都曾努力地想要维系这个家庭,如岩伍毅然离开那名艺妓,喜和悉心照顾他的私生女而无怨无尤(试看与《鬼畜》中冷血暴虐的继母成何对比),然而大男人的自尊与喜和所代表的大和女性那种“宁为玉碎,不为瓦全”的决心,终难挽回这段恩爱的夫妻之情。证诸丈夫不顾自己严重的伤势,坚持去医院探望妻子那场戏,最是令人唏嘘不已。

五社和宫尾作品里的男主角,一直是完美男性形象的化身,如《鬼龙院》的仲代达矢,以及本片的绪形拳皆然。若是拿绪形拳所饰演的父亲与其柔弱的长子和血气方刚的次子做一比较,便可凸显出他们身上男儿本色的落差;但是作品女性角色所兼具的宿命——接受丈夫的外遇、宽容——抚养私生子、母爱,以及有所不为、有所必为的那份自觉,则更值得人们尊敬与同情。

片名櫂——音开,本是划桨的意思,想来应有“同舟共济”的含义,喜和不与岩伍共渡余生,她选择了家庭的解体,来抗议男女地位的差异,使本片的片名更富醒世的作用。

五社英雄是日本非常重要的一位商业导演,但在他对影像效果与快速节奏的极度讲求之中,或多或少也会闪现出他对社会人文的关注,以及对民族历史的反省。《桨》和《鬼龙院花子的生涯》就是最具体的代表。当然,宫尾登美子的原著对人情世态、社会变迁的考察,也为他提供了一个可资依循的探索方向。

 

 

 

五社英雄 Hideo Gosha

8 .7

五社英雄

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