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不一定驴驴

不一定驴驴,一个热忱于美、嫌恶感麻痹、身心不很健康的写作者。现居锦州。耽于日本映画、日本文学,日本之美。看电影,与娱乐无关;臆写影评,实在有助于观察内心底追逐美的空想与幻象。 邮箱:heilv6329@yahoo.com.cn Q:7706580

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 不一定驴驴

男  39岁  天蝎座
居住在:锦州

不一定驴驴,一个热忱于美、嫌恶感麻痹、身心不很健康的写作者。现居锦州,耽于日本映画、日本文学,日本之美。看电影,与娱乐无关;臆写影评,实在有助于观察内心底追逐美的空想与幻象。 邮箱:heilv6329@yahoo.com.cn 不一定驴驴之犬舌人形: http://buyidinglvlv.blogcn.com

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日志

编辑|删除 零的焦点

不一定驴驴 发布于: 2010-07-04 21:13

犬童一心的兴趣是描写摆脱传统家庭角色的独立女性,比如《咕噜是一只猫》。《零的焦点》选角似乎也体现了这种倾向:2008年影后广末凉子、木村多江分别在《入殓师》《周围的事》(08年《电影旬报》十佳NO1、NO2)体验了夫妇爱。中谷美纪是家庭暴力的受害者(《松子被嫌弃的一生》《自虐的诗》)。

 

西岛秀俊的角色相当于传统戏剧的小生/美男子/男花瓶,相比正角,“女性主义”电影很显然更需要小生。比较市川昆改编横

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编辑|删除 小夜刀

不一定驴驴 发布于: 2010-04-09 18:45

全智贤版小夜少了OVA(原创录像带动画)原作的狰狞凶相。刘海零乱、面容憔悴的扮相则反映了她身份迷失(人类与吸血鬼)的存在主义式的焦虑心境。猎杀吸血鬼而站在人类的一方,红盾的墨镜大叔甚至有着父亲般的亲切感。

……

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编辑|删除 《奇迹爱情物语》影评梗概

不一定驴驴 发布于: 2010-02-02 14:18

影片始于男主角——乡下青年松山健一起居的移动中景长镜头(一组镜头始终与之保持着距离感)。松山健一挥舞的白色床单象征其内心的纯洁(有《梦旅人》的感觉);而女主角麻生久美子的登场则宣告了影片的脱力色彩。当影片描写松山健一翌日的起居(与第一日差不多的活动),机位和景别的改变展现出了首日难以被人发觉的信息,即松山健一的健忘,他通过记录每日的活动日程表克服记忆的短暂(这样的病情近年来颇为流行,类似的有200

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奇迹爱情物语 Ultra miracle love story(2009)

7 .4

奇迹爱情物语(2009)

影评(36)

收藏(251)

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编辑|删除 日本电影DVD情报

不一定驴驴 发布于: 2009-03-31 14:52

眠狂四郎 円月斬り/眠狂四郎:元月斩

导演:安田公义

发售日:2008

上映日:1964

DVD规格:1D5

画面比例:2.35:1

音轨:日本語

字幕:原版不带字幕,但已有英文字幕及时间轴 

 

《眠狂四郎》是一套共12部的日本剑戟片/武侠时代剧的经典作品,1963年至1969年间,由大映公司制作,改编自日本时代小说巨匠柴田炼三郎的同名系列小说,37岁便英年早逝的市川雷藏主演的“狂眠四郎”系列,是日本剑戟片/武侠时代

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编辑|删除 椿三十郎

不一定驴驴 发布于: 2008-09-16 18:59

新版《椿三十郎》的导演森田芳光及主演织田裕二之前都没有执导和演出时代剧的经验,不过,《椿三十郎》主人公椿三十郎这个无拘无束、悠哉游哉的遁世浪人形象,与森田芳光一贯的主题——《家族游戏》《其后》以至近作《南方大作战》等片塑造的高级游民角色的精神状态其实是差不多的;至于织田裕二的时代剧初体验,角川春树大概想复制之前木村拓哉(《武士的一分》)以及妻夫木聪(《多罗罗》《凭神》)古装演出的成功。《武士的一分》《多罗罗》的票房告捷,与带给人新鲜感的、木村拓哉瞽眼武士、妻夫木聪独行侠“百鬼丸”的古装表演密不可分。甚至《椿三十郎》12月1日的首映日期也是头一年《武士的一分》的首映日,只可惜即便曾藉《跳跃大搜查线 剧场版》创造票房佳绩的织田裕二,也不再有木村拓哉那样的好运,继《苍狼 直到天涯海角》败北,《椿三十郎》的再度失手使东山再起不久的角川春树遭到重创。不知《椿三十郎》是否遭遇了角川当年拍摄《天与地》的易角风波,倘若《苍狼》能像角川《男人们的大和》那样大获全胜,椿三十郎的角色说不定就落在比织田裕二更接近三船敏郎、更英武阳刚的反町隆史身上了吧。……

《椿三十郎》01
《椿三十郎》03

椿三十郎 Tsubaki Sanjûrô(2007)

7 .4

椿三十郎(2007)

影评(8)

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编辑|删除 《东海道四谷怪谈》:中川信夫的怪谈美学

不一定驴驴 发布于: 2008-08-11 21:01

《东海道四谷怪谈》采用了伊斯曼彩色胶片和宽银幕技术,新东宝之所以仅隔三年便二次重拍,恐怕很大程度上出于这个技术层面的考虑。事实上,对于原本活跃在歌舞伎舞台以及浮世绘之上、充溢着绮丽色彩的《东海道四谷怪谈》而言,黑白胶片无论怎么努力都存在着局限性。黑白电影时代最成功的怪谈电影——沟口健二《雨月物语》援引的是美学基调与歌舞伎截然不同的、所谓幽玄美的能乐的戏剧元素,而非歌舞伎。衣笠贞之助、市川昆、筱田正浩、寺山修司、铃木清顺等人新派剧、歌舞伎的银幕改编获得成功,建立在进入彩色电影时代的前提之上。

《东海道四谷怪谈》02

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