不一定驴驴

犬童一心的兴趣是描写摆脱传统家庭角色的独立女性，比如《咕噜是一只猫》。《零的焦点》选角似乎也体现了这种倾向：2008年影后广末凉子、木村多江分别在《入殓师》《周围的事》（08年《电影旬报》十佳NO1、NO2）体验了夫妇爱。中谷美纪是家庭暴力的受害者（《松子被嫌弃的一生》《自虐的诗》）。

西岛秀俊的角色相当于传统戏剧的小生/美男子/男花瓶，相比正角，“女性主义”电影很显然更需要小生。比较市川昆改编横

全智贤版小夜少了OVA（原创录像带动画）原作的狰狞凶相。刘海零乱、面容憔悴的扮相则反映了她身份迷失（人类与吸血鬼）的存在主义式的焦虑心境。猎杀吸血鬼而站在人类的一方，红盾的墨镜大叔甚至有着父亲般的亲切感。

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总的来说，影片的服装美工，场景环境处理还是有些过于业余和随心所欲。作为时代不明的幻想题材，和服下大概用于保暖（冬季拍摄）的各式丝袜、打底裤，牛仔裤，希志爱野的机车靴等等太过日常化。如果都是这样塔伦蒂诺就不会把北村道子的牛仔装当做片酬带走留念（《寿喜烧西部片 姜戈》）；类似北村龙平《versus》死亡森林的过于单一的外景缺乏最起码的气氛从而无法让观者投入影片之中，灯光照明似乎被忽视了，色彩方面唯有尼姑

虽然三木聪从影资历尚浅（始于05年《乌龟意外速游》），但他其实是冢本晋也同时代的大叔（1961—）。脱力元素之下，隐藏着浓厚的1980年代的时代气息。也许正因落后于时代而脱力/无聊。

继《转转》三浦友和，1980年代的偶像明星风间杜夫在《速成沼泽》同样进行倾覆形象、老不正经的脱力表演。风间的耶稣/流浪汉发式与《图鉴上没有的虫子》松尾铃木相似。松尾铃木、三浦友和或者风间杜夫的父亲角色实际上是三木聪本

影片始于男主角——乡下青年松山健一起居的移动中景长镜头（一组镜头始终与之保持着距离感）。松山健一挥舞的白色床单象征其内心的纯洁（有《梦旅人》的感觉）；而女主角麻生久美子的登场则宣告了影片的脱力色彩。当影片描写松山健一翌日的起居（与第一日差不多的活动），机位和景别的改变展现出了首日难以被人发觉的信息，即松山健一的健忘，他通过记录每日的活动日程表克服记忆的短暂（这样的病情近年来颇为流行，类似的有200

青山真治、是枝欲和、黑泽清等小津流的电影如果片长4个小时根本无法想象，也唯有镜头语言好莱坞化——以短镜头、特写景别为主的园子温、金子修介、下山天等人。园子温追求的怪诞、cult趣味与其说遥相呼应石井辉男、寺山修司，莫如说接近杨德洛维斯基。