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不一定驴驴

不一定驴驴,一个热忱于美、嫌恶感麻痹、身心不很健康的写作者。现居锦州。耽于日本映画、日本文学,日本之美。看电影,与娱乐无关;臆写影评,实在有助于观察内心底追逐美的空想与幻象。 邮箱:heilv6329@yahoo.com.cn Q:7706580

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编辑 | 删除 19届东京国际电影节掇拾

不一定驴驴 发布于:
  19届东京国际电影节掇拾

  文/不一定驴驴 2006年10月19日

  素来对艺术秉有敏锐知觉的、历史悠久、源远流长的日本电影,不仅具有与好莱坞抗衡的素质与历史,更以其斐然的东方性风貌与欧洲艺术电影相映生辉。1950年代“黄金年代”的一段时期,日本电影年产量甚至超过了美国雄踞世界第一位。不过,始终以民族性为本、自给自足的日本电影在大制片厂的垄断与制约中怠于拓展国际市场,海外意识淡泊。更没有创设国际电影节的觉悟了。尽管1951年黑泽明耀眼地叩开了西方大门,大映、东宝相继拿出了成绩,但日活、东映、松竹三家公司终究对海外发展睥睨不顾,只专注本土市场:日活以暴力和情色占领成人市场,东映积极拉拢未受过良好教育的市民、农民群体,松竹的情节轻喜剧则在国民心目中占有一席之地。讽刺地是,在日本电影趋于夕阳化、意志消沉的1970年代,艺术高调、坚守国际化路线、为日本电影迈向世界做了卓越贡献的大映,竟最先破产了。并再也没有重新站起来。

  进入1980年代以后,电影片厂工业化生产的一套经年累月的迂腐体系日趋衰竭、土崩瓦解,独立电影蒸蒸日上,摆脱了大制片厂垄断经营桎梏的电影院线,以灵活自由的小型影院身姿示人;伴随经济的突飞猛进,东京成为名副其实的国际大都市。这时候,在东京可以看到的欧洲实验艺术电影和亚洲其它国度的电影远远超过巴黎和纽约,东京成为全世界可以看到最多当代电影的电影大都会。更是东亚最大的艺术电影集散地;同时,曾受过“日活动作片”、“东映义侠片”影响的香港电影,乃至韩国电影的发展,亦为亚洲电影的壮大与团结储备了积极力量。如此契机种种,东京国际电影节在1985年应运而生。

  近年来韩国电影的异军突起,促使新秀釜山电影节也随之名噪一时,有人认为它威胁了东京电影节的地位。这种看法其实偏颇得很。像蔬菜批发市场一般的人声鼎沸,吸引利己的贪婪商贾蜂拥而至、有利可图,这绝非推广艺术电影为本的电影节的创建初衷。东京电影节向来与这种电影节的畸形成长无缘。第19届东京国际电影节,可以说以其自身的真正实力,证明了自己无可撼动的亚细亚NO1与王者风范。

  1、老骥伏枥,壮心不已--璀璨的开幕与闭幕

  第19届东京国际电影节2006年10月21日在东京涩谷开幕,29日结束。开幕影片邀请了好莱坞老牛仔克林特·伊斯特伍德二战题材的新作《父辈的旗帜》,闭幕片为91岁元老级导演市川昆的新作《犬神家族》。此外作为开幕前夜和开幕式当晚放映的影片是另一位老资格导演山田洋次“武士三部曲”终结篇《武士的一分》和去年大红大紫的韩国电影《王的男人》。可谓风光无限。

  仅开幕与闭幕选中的《父辈的旗帜》、《犬神家族》和《武士的一分》三部电影,就足以把今年的东京电影节上升到一个罕见的高度。克林特·伊斯特伍德今年76岁,市川昆91岁,山田洋次75岁,三位大导演的高寿与名望,足使釜山电影节相形见绌黯然失色。观其今年釜山的开幕闭幕片--金大胜《爱的痕迹》、宁浩《疯狂的石头》,实在无法跟东京影展相提并论。

  伊斯特伍德自从去年出其不意地抢走马丁·西科塞斯的奥斯卡,此番简直有些机缘巧合地再度狙击了对手。毋庸置疑,《父辈的旗帜》将是明年西科塞斯《无间道风云》奥斯卡征途的最大障碍。或许是受了韩国战争片的感染,近来战争题材的巨片在日本有种悄然复苏的势头。《亡国之舰》、《男人的大和》、《日本沉没》等可谓接二连三地肆虐银幕。《父辈的旗帜》以二战著名的“硫磺岛战役”为背景,显然暗合了日本观众的这种口味。

  2004年,当92岁的失去生活自理能力的米开朗基罗·安东尼奥尼老人坐着轮椅出现在61届威尼斯电影节,全世界的影迷为之感动。今年年初,日本电影导演协会成立70周年纪念会,半身瘫痪隐退多年的大岛渚坐在轮椅上由妻子推着徐徐出现在会场,所有人欠身鼓掌。这样动人的一幕,也将在本届电影节上演了。91岁的市川昆,老骥伏枥,精神矍铄,耄耋之年仍然创出新作,这是何等精神与意志啊!

  市川昆与黑泽明相埒,当年与黑泽明、木下惠介、小林正树并称日本影坛“四骑士”,如今其它三位早已仙逝,市川老人依然常青。

  市川昆善于改编文学名篇,二十世纪后半叶的日本银幕,但凡万众瞩目的文艺题材的宏篇巨著多半由他挂帅,从大映到东宝,市川老将俨然一面映画统帅的旗帜,不啻“黄金时代”时沟口健二的名望,代表着日本主流文艺电影的最高级别。譬如1964年的东京奥林匹克的纪录片就由他掌舵。而轮不到黑泽明。

  《犬神家族》翻拍自他三十年前的旧作,由著名推理作家横沟正史的同名推理小说改编。市川再度启用三十年前的合作者--石坂浩二主演日本家喻户晓的大侦探金田一耕助,不过石坂浩二也已经64岁了。市川之前曾拍摄过六部金田一耕助的电影,除1996年的《八墓村》由丰川悦司主演以外其它皆为石坂浩二。而1976年的《犬神家族》不仅是市川版金田一系列的嚆矢之作,也是当年角川书店进军影坛的第一部作品。当时曾获得了巨大成功。

  除《犬神家族》以外,本届影展“特別招待单元”中的一部格外璀璨的影片《梦十夜》也有市川的加盟,这是他同其他十位各个辈分的名匠与新秀导演根据日本最著名作家夏目漱石同名小说改编而成的电影。把文学名著搬上银幕,这是市川的强项。漱石文学市川也曾有两次邂逅,分别为1955年的《心》和1975年的《我是猫》。

  今年“黑泽明奖”--即第三届“黑泽明奖”理所当然颁给了市川昆,以及曾拍摄过《莫扎特》、《飞越疯人院》等片的捷克导演米诺斯·福尔曼。市川老人获得这个奖,内心一定会有所感喟吧。虽然此奖实至名归,但黑泽明当年毕竟是自己的竞争对手。“黑泽明奖”的奖金为十万美金,与最高荣誉“金麒麟奖”相当。

  比起市川昆,白发苍苍的山田洋次仿佛一下子年轻了很多。山田洋次与大岛渚同代,属1960年代新浪潮一代。然而蓦然回首,他身边的伙伴还有多少呐?深作欣二、冈本喜八、今村昌平相继作古,大岛渚长卧病榻,筱田正浩、吉田喜重息影,新浪潮一代真的就要拉上帷幕了。好在山田洋次也是不服老,老骥伏枥向市川前辈学习,创作激情不断,明年他还将与吉永小百合合作《母亲》。

  《武士的一分》是山田洋次武士三部曲的终结曲,前两作为《黄昏清兵卫》和《隐剑鬼爪》,皆由藤泽周平小说改编。而《黄昏清兵卫》和《隐剑鬼爪》都是在东京电影节作全球首映--作为开幕或者闭幕片,近年来山田洋次可谓对东京电影节贡献卓越。鉴于此,影展前年的“黑泽明奖”--也就是第一届“黑泽明奖”颁给了他。

  《武士的一分》与《犬神家族》将在12月日本公映。此外《武士的一分》还将于11月19日(星期日) 13:30点登陆北京“日本电影周”,山田洋次局时也要大驾光临。

  比起《父辈的旗帜》、《犬神家族》与《武士的一分》,《王的男人》不论艺术价值还是号召力都显得廉价浮躁--也许仍对身心有待发育的日本“同人”观众具有吸引力,而且还是去年的旧作。此次影展简直有些滑稽地选中此过气之作,是否也是对韩国电影的某种揶揄和暗示呐?

  2、竞赛单元:推崇新秀,好莱坞闪开

  前不久,国内媒体不无揶揄、煞有介事地报道:本届东京影展美国影片集体缺席。仿佛缺少好莱坞参与的东京电影节一下子成了二流电影节似的。这种观念只能暴露当事人的无知,恰恰相反,拒斥了好莱坞的东京影展非但没有黯然失色,反而更熠熠生辉。

  作为好莱坞在东方的最大市场,日本从来不缺少好莱坞电影,每周的票房排行榜,好莱坞作业永远榜上有名。然而东京电影节毕竟不能与电影市场同日而语。年轻的东京电影节,当然无法媲美威尼斯、戛纳、或者柏林电影节,却在以其为榜样。它的创建初衷,承袭了欧洲艺术电影节的理念--崇尚艺术至上,以作者电影为本,致力于艺术电影与商业片的分化。并倾向于扶持新人新作。首要的前提,就是与好莱坞作坊的功利主义势不两立。

  东京电影节自然无法像威尼斯、戛纳那样纠集世界一流大师的新作,但也没有像釜山电影节那样自娱自乐。本届电影节同往年一样严格控制着电影国度的配额与比例。电影节心脏环节“竞赛单元”的15部入围片除两部由日本制造之外,皆来自其他国度。这些来自世界各地的非商业性质的新作多半出自新秀之手,有些甚至是导演的处女作。例如来自澳洲的参赛片《2:37》的导演姆拉利·K·塔尔利年仅21岁,而在他开拍本片伊始才19岁。总之,这些影片尽管水准目前仍然值得商榷,多半是小制作,却毋庸置疑都是清一色的作者电影。“金麒麟奖”的十万美元奖金,将助之新导演拍摄下一部作品一臂之力。

  一方面为了公平起见,一方面也由于导演自身的追求,东京电影节绝不会有本国大师的作品出现在“竞赛单元”。山田洋次“武士三部曲”部部参展而不参赛是最好的例子。本届参赛的两位日本导演阪本顺治(《魂生》)和山下敦弘(《松之根乱射事件》),分别是1980年代末和1990年代末出道的独立导演。可以说很好地反映了日本个性派作者影人的风貌。

  不过,本次电影节“竞赛单元”其实也有大师驾到,他就是来自韩国的作者电影人洪尚秀(《海边的女人》)。洪尚秀是戛纳的常客,作品曾几次入选戛纳竞赛单元--尽管每次都铩羽而归。今年新作《海边的女人》罕见地未能角逐金棕榈或金狮,却使今番东京影展蓬荜生辉。显而易见,如果洪尚秀发挥了以前的水准,该片极有可能成为最大的赢家。有趣的是,洪尚秀放弃釜山而参赛东京影展,再次见证两个电影节的高下与价值。

  同往年一年,华语电影继续在东京电影节大放异彩。三部中国电影--《狗咬狗》、《十三棵泡桐》、《考试》入围“竞赛单元”,占据总数额的五分之一。按照往年的惯例,定会有所斩获。

  本届电影节评委会主席请来了法国导演让-皮埃尔·热内。其他评委包括威尼斯电影节主席马可·穆勒、印尼导演加林努格罗、美国制片人威廉·麦肯尼克、因《艺妓回忆录》增加了国际号召力的日本女优工藤夕贵、以及去年复出影坛的实力派导演柳町光男。

  3、各显其能:特别招待单元;亚洲风单元;日本视点单元;特集上映单元

  当然,东京电影节“竞赛单元”给好莱坞吃闭门羹,“特别招待单元”却不忘用其装点门面。此单元主要为商业电影提供舞台,共安排22部电影上映。梦工厂的最新三维动画《鼠国流浪记》,以及达伦·阿罗诺夫斯盖《珍爱泉源》、《世上最快的印第安摩托》、杰克·布莱克《疯狂神父》等一些今年有口皆碑的好莱坞电影在此集体亮相。

  日本本土商业电影在这个单元也很活跃,而且多半未曾公映。包括村上正典《7月24日的圣诞节》、金子文纪《木更津猫眼 世界系列》、由松本大洋漫画改编的动画电影《TEKKON KINKREET》,以及由岩井俊二担任制片人的《虹之女神》、花堂纯次《无法忘记你》等爱情电影。

  此单元最值得一提的影片要属由夏目漱石小说改编的电影《梦十夜》,漱石的原作发表至今已经整整一百年。共有十一位导演参与了本片的拍摄。从91岁的市川昆、69岁的实相寺昭雄到30岁的山下敦弘 ,日本战后的老中青各代导演齐聚一堂,这样的盛况十分罕见。

  依照往年的传统,东京电影节继续为亚洲电影提供演出舞台。“亚洲风单元”第15次举行。本单元分为“马来西亚电影新潮”和“新作全景”两个主题。共37部亚洲电影参展。前者展映马来西亚女导演Yasmin Ahmad的《浮生几重忧》、《异国恋情花》等四部作品以及何宇恒《太阳雨》等其它五部马来西亚电影。后者则包括刘德华“亚洲新星导”计划中的《得闲饮茶》、《疯狂的石头》,及《爱丽丝的镜子》、《八月的故事》、《青春期》、《伊莎贝拉》等15部华语电影和《家族的诞生》、《多细胞少女》等13部韩国电影。

  “日本视点单元”创办于第17届东京电影节,今年是第三次开赛,有广木隆一、青山真治等13位日本导演携新作参赛。

  本届电影节的“特集上映单元”也是重量级的。共分为“今村昌平追悼特集”、“市川昆杰作选”、“animecs TIFF 2006”、“中国新锐导演特集”和“电影与音乐的共振关系”五个主题环节。“中国新锐导演特集”收录了《上学路上》、《天狗》等8部中国电影;“animecs TIFF 2006”是今敏作品回顾和2006年日本动画电影展;“市川昆杰作选”收录了市川昆的15部作品;“今村昌平追悼特集”纪念今年5月30日溘世的今村昌平大师,比明年的戛纳电影节捷足先登。

  19届东京国际电影节官方网站:http://tiff-jp.net/ja/

  今村昌平祭:http://www.blogcn.com/User9/buyidinglvlv/blog/38961529.html

  市川昆回顾:http://www.blogcn.com/User9/buyidinglvlv/blog/42414752.html

  市川昆(猜想):http://www.blogcn.com//User9/buyidinglvlv/blog/30831117.html

  稍后请见拙文《犬神家族三十年》。

  剧照以次序为:市川昆《犬神家族》、山田洋次《武士的一分》、洪尚秀《海边的女人》、姚宏易《爱丽丝的镜子》、唐大年《青春期》、麦婉欣《八月的故事》。
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