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时光一隅

在你的世界学会迷恋。

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编辑 | 删除 《杀戮》:中产阶级撕逼教程

羽轩 发布于:

  知识分子或有点知识的人骂人总要拐几个弯,俗称杀人不见血。多年辛苦学来了这许多知识,终于有了咬文嚼字、引经据典、指桑骂槐、含沙射影的机会。耳濡目染习得的文明修养在小酒微醺后被一层层剥开露出野蛮的丛林本质。是他们将原本不入流的“撕逼”行为上升到了艺术的高度,“撕逼”成为了一门极具观赏性的智商和情商综合运用的语言艺术。要想步入这个艺术殿堂,孰非易事。所幸本片为我们提供了一个极好的学习机会。

杀戮 Carnage(2011)

8 .3

杀戮(2011)

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编辑 | 删除 《许三观》:又一次政治隐喻 下篇·电影改编

羽轩 发布于:

  起初在美货商店当伙计,后来喝咖啡、开汽车,跳交谊舞的何小勇及其家庭正是西方文化(美国)的代表。他所以没能和许玉兰结婚,是因为他不同意以后生的孩子要姓“许”——正如同美国不给予韩国完全的独立性一样。他的最终死亡,和许一乐的最终回归与其说是一个孩子的情感表达毋宁说是整个民族再一次的情绪宣泄。毕竟,美国的变相殖民和朝韩的纷争和统一问题,一直是韩国电影关注的焦点。从这一点来说,《许三观》虽然由一部中国小说改编而来,但却是一部地地道道的韩国电影。

许三观 Chronicle of a Blood Merchant(2015)

7 .0

许三观(2015)

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编辑 | 删除 《甜蜜蜜》:不只是怀旧 不只是爱情

羽轩 发布于:

   “黎小军同志,我来香港的目的不是你,你来香港的目的也不是我啊。”十八年后,经典重现,甜蜜依旧,残忍依旧。《甜蜜蜜》古典的含蓄里带一点现实的无奈,人的聚散离合间是漂泊无根的感慨。它好在是男神和女神在演男人和女人而不是男人和女人在装男神和女神。现在不少所谓爱情片更多的都是后者,看的人兴味索然。作为人类永恒的两大主题之一,爱情的永恒性不仅仅在于男女之间那点事儿,还在于爱情成为我们看待自己和这个世界的一种方式。

甜蜜蜜 Comrades: Almost a Love Story(1996)

8 .4

甜蜜蜜(1996)

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编辑 | 删除 《许三观》:草芥的生存哲学 上篇·小说读解

羽轩 发布于:

  说许三观是草芥,并非是说他像帕斯卡尔口中“有思想的芦苇”那样易被折断。恰恰相反,三观没什么思想,就是有,也尽是些陈旧、落后的观念。在他充满磨难和厄运的一生中,他强大的生存欲望像蒲草一样韧性十足。可他依然只是千千万草芥中的一段,他的一生都被命运这只无形的大手牢牢的扼制住了,在最基本的生存线上挣扎着。光是这种挣扎已使他耗尽了全力,他通过一次次卖血来渡过人生难关。当他终于可以“奢侈”的为自己卖一次血时,他的血已经没有人要了。

许三观 Chronicle of a Blood Merchant(2015)

7 .0

许三观(2015)

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编辑 | 删除 《彼得与狼》:我是孤独的 我是自由的 我就是自己的帝王

羽轩 发布于:

  《彼得与狼》在短短30分钟内浓缩了孤独、自由、暴力、勇气和成长等多个主题;全片无人声,仅仅依靠音乐和音响就塑造了多个生动鲜活的人物形象;丰富细腻的逐格动画和流畅娴熟的运镜手法营造了一个意蕴深远的童话世界。这些使得本片与历史上任何一部奥斯卡最佳动画短片相比都毫不逊色,在2008年获得该奖项,确属实至名归。

彼得与狼 Peter & the Wolf(2006)

8 .0

彼得与狼(2006)

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编辑 | 删除 《十字街头》:哼上一曲“春天里”

羽轩 发布于:

  《十字街头》尽管在艺术上有所欠缺,但作为一部进步电影,正如李少白在《中国进步电影艺术的基本特征》一文中所概括的那样,毕竟“叩击了时代脉搏、塑造了一群生活实在的感性形象”。沈西苓导演一改早前作品低沉的调子,让人们看到了反抗和斗争的希望,用时下的话来说就是能给人以正能量。这种正能量在赵丹时不时哼上两句的《春天里》也得到了充分的体现。如果结合具体的历史情境,我们不能说这种能量是廉价的,相反,它是必要并且可贵的。

十字街头 Crossroads(1937)

8 .1

十字街头(1937)

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编辑 | 删除 《杀死一只知更鸟》:知更鸟与疯狗的启示

羽轩 发布于:
 

 在《杀死一只知更鸟》中,小女孩斯科特也就是原小说作者哈珀·李的原型,曾经问自己的父亲阿提克斯·芬奇(格里高利·派克饰)有什么可以留给她?因为她得知哥哥吉姆将按照惯例继承爸爸的怀表。中年丧偶的芬奇告诉斯科特,她将会得到妈妈的戒指和项链。但很显然,作为律师的芬奇给孩子们留下的不仅仅是一块怀表或项链,他受理了一件案子给孩子们留下了坚持法律正义的道德勇气,尽管这种勇气夹杂着痛苦、危险和沉重的气息。

杀死一只知更鸟 To Kill a Mockingbird(1962)

8 .3

杀死一只知更鸟(1962)

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编辑 | 删除 《包法利夫人》:以理想、浪漫和艺术的名义

羽轩 发布于:

 福楼拜站出来大呼“我就是包法利夫人”的逸闻,让大家谈起这位“小婊砸”时往往三缄其口。后人还一度将她视为人性解放和艺术理想的化身。木心就说过:“人类是包法利,艺术家是包法利夫人。”可是终其一生,包法利夫人不过是在以理想、浪漫和艺术的名义作死。她的理想因为空有艺术家的个性而无艺术家的天赋和热忱最终沦为了幻想,她苍白空洞的浪漫主义在丑恶残酷的现实面前不但弱小而且可笑。与许多最终都将走向毁灭的文学形象不同,面对自己肉体的泯灭和精神的崩溃,包法利夫人即是受害者也是帮凶。

包法利夫人 Madame Bovary(1991)

7 .4

包法利夫人(1991)

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编辑 | 删除 《消失的爱人》:不要让你的爱人经受考验

羽轩 发布于:

  《消失的爱人》对于婚姻和两性关系的描绘是如此的阴暗,不但姑娘们纷纷表示接受不能,不少男同胞也被吓得准备要么孤独终老要么去搞基了。是什么样的恐惧和不安让他们“情愿撸管到天明”、“从此弯腰捡肥皂”?是那个傻缺的高富备胎Desi刚要高潮却被胯下的女人割断了喉咙的镜头吗?不,那还不是最恐怖的。最恐怖的是片尾那个男性主观镜头:你的“亲密爱人”像小猫一般温顺地趴在你的胸口,你用手轻轻地抚摸着她的头发。她抬头看你一眼,你却不知道她在想什么,她的感觉如何, 她将会对你做什么......

消失的爱人 Gone Girl(2014)

8 .3

消失的爱人(2014)

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编辑 | 删除 三版《梁祝》(桑弧、李翰祥、徐克)纵横谈·下篇

羽轩 发布于:

 时隔多年,重拍《梁祝》这个观众耳熟能详的题材,徐克一方面继承了“梁祝”传统的悲剧结局,另一方面对故事构架和人物设置进行了颠覆性的改编。这种改编体现了新时代观众的审美趣味与倾向。在李翰祥版本中已经扩展了不少的同窗戏份,在徐克版本中进一步扩张成故事主体,影片近三分之二的时间都在以一种轻松活泼的喜剧笔触描绘梁祝二人情感萌发的浪漫过程。此外,一向聪慧过人蕙质兰心的英台,在片中摇身一变成为蠢萌搞怪的学渣。杨采妮凭借其清纯可爱的形象和清新自然的演绎为观众奉上了一个别样的祝英台。

梁祝 Butterfly Lovers(1994)

7 .4

梁祝(1994)

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珺先生 (深圳)

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日志最新回复

好!

谒山 谒山

2019-09-18 23:09

很专业

大致影视 大致影视

2019-08-24 17:35

Fairy1987 Fairy1987

2019-06-21 13:29

那你是真的牛批

匿名匿名

2019-05-18 17:49