彭浩翔好像总对女性总有种莫名的恐惧，算是“厌女癖”情结衍生出的被女性迫害妄想症么？大概是他在感情上经常一塌糊涂，所有恋爱都如基因图谱般纠缠在一起的缘故。从《买凶拍人》里两个男主角受名媛富婆雇佣充当杀人利器，到《大丈夫之暗战男女》里男人偷欢被悍妻囚禁N年，再发展到《公主复仇记》里被P腿男被新欢旧爱联手设计陷害，乃至《伊莎贝拉》里杜汶泽身边突然出现的“甜蜜的负担”让他猝不及防，女性总是以罪恶之花的姿态出现的。在这部片子中，女性作为男性潜在威胁的阴影再度弥漫开来，成为笼罩在男性头顶挥之不去的一朵阴云。
这是一个荒诞不经的故事，任达华饰演的小警员在给一个“偷窥狂”录口供时，听闻了一个以女厕所为基地的女性“杀夫组织”，但疑犯随后又推翻所有口供，否认有这回事，好奇心和正义感促使他深入调查，最后疑犯莫名死亡，而他也陷入了与疑犯前妻的婚外情，最后自己也成为这个杀夫组织的目标……
这个故事是从彭浩翔一直以来都难解的一个困惑发展出来的，他搞不懂女生为什么一定要结伴上厕所，一定是在密谋不足为男人道的阴谋。
詹瑞文饰演的老夫少妻中的黑衣轮椅老头是个阴郁的警告信号，隐喻任达华和刘心悠这对老夫少妻。他用诡异的眼神警示他，如果你越界逾矩一步，下场就像我一样！
邵美琪在片中除了警服之外，均身着红色上衣，另外她和任妻密会的厕所也以红色为主色调，仿佛立起一块危险的红色告示牌：“女人出没，男人止步！”
男性话语权的削弱
任达华在片中饰演的正直规矩的小警员，在外受邵美琪饰演的上级同事的轻慢（在他追究案件真相时，叫他“管好自己的事情就好”），在家被丈母娘暗中嫌弃没本事，和妻子也越发不能沟通（影片中妻子叫丈夫别介意她母亲的话，那段俩人谁也听不见对方的回答，正是别有意味地点明这点）。这些来自女性或明或暗的压抑和夫妻间感情的隔阂，使得这个原本寡言少语的男人更是被剥夺了话语权，只能够时不时逃离家庭和工作的空间之外，寻求片刻的话语权力空间，用录音笔口录下自己的发现。
可是尽管如此，这还是一次“逃脱中的落网”，他还是不能摆脱无处不在的严密体制的囚禁。从上图的牢笼般的场景设置即可看出。下图紧接着是一个远景：
个人在一幅巨大的特首号召港人奋进宣传标语下，显得那么微不足道。
（为博取点击率，冒死充当标题党，其实影片的主旨不只在于此的。）
荒谬的存在
只有在温碧霞饰演的潘小源那里，他才能打开心门，娓娓道来自己家庭和工作上的不如意。至此开头那个长达3分50秒的升格长镜头的疑惑才得以解开。
那是没穿衣服的蛙人警察群殴疑犯。这样犯人向法官控诉时，法官也不会相信。“原来这个世界上，有些事荒谬到某个程度的时候就没人会信，但是不代表不存在。”任达华秉持着良知和正义向上级投诉，却不料被整个警局排斥，视为异己，从此仕途不振。
两人在KTV的那曲《小城大事》也有篇末点题的旨意，在香港这仅仅一千多平方公里的弹丸之地，男女情事也变得兹事体大，关涉到一个小时代的大悲哀。在二人在大排档里吃夜宵那场戏，摄影师用了一个垂直俯拍镜头，摄影机从层层叠叠的蓬盖屋顶的中空缝隙中取景，一对偷情男女于此偏安一隅。
正如《暗恋桃花源》里的台词所言：“在一个大时代里，我们很渺小，在一个小时代里，我们更渺小了。”在这个严密而森严的体制下，个人关于良知、正义和公允的判断根本微不足道，只有得到体制承认的正义才是正义，只有得到权威认可的公正才是公正，导演用开头蛙人群殴的长镜头镜头讥讽这荒谬的存在！
片末回溯她妻子谋杀男人的各种伎俩时，充满了可爱的童话色彩，甚至用上了橙色滤镜和充满疏离感的冷色调现实区分开来。让人更觉得荒诞和讽刺。
“出埃及记”是<Bible>旧约中的第二篇，讲述的是以色列人迁徙到埃及后，受到法老的倾轧剥削，生活困苦。于是神授意摩西引领众人过红海，出埃及。彭浩翔是个有社会责任感的导演，他希望借此隐喻在礼崩乐坏的香港当下现实中，没有神，没有英女王，有谁可以带领港人走出这种困境？
