不让雷诺阿

明年，2013年，是瓦格纳诞辰200周年，同时也是威尔第诞辰200周年。意大利人虽然很热情，但做事却不像德意志人那么执着，所以，纪念威尔第的活动肯定不如纪念瓦格纳来的隆重和热烈。无疑，拜罗伊特将有大手笔，并且，在拜罗伊特音乐节之前的五月，纪念活动就会拉开序幕。

去年9月看科隆版《尼伯龙根指环》时，得知香港要上演《特里斯坦与伊索尔德》，10月订票，近半年时间的期待、匆忙而疲劳的行程，21日回到上海，根本无法在第一时间写下观感。休息调整后，现在静静地回味那场演出，却也无法重复现场观看时的那种兴奋了。
莱比锡版《特里斯坦与伊索尔德》，在制作上，应该说有新意、无亮点。
序曲之后，大幕拉开，只有一条小船，只能认为这是大船上的一条救生艇。第二幕“让我们荡起双桨”算是新意

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　　两轮《尼伯龙根的指环》演出终于结束了。留下许多的话题。
　　八场演出，我有幸看了其中的五场，两场《莱茵的黄金》和第一轮的《女武神》没看到。

 

一、剧场与观众
　　上海大剧院的音响效果不是很理想，正厅与楼厅，差别还是比较大的，我都是坐在前排中间的位子，没有感受到前排与后排、边上与中间的差别。
　　观众的素质，总体上说是不错的，虽然也有个别观众会在演出过程中悄悄说话；翻塑料袋找食物；甚至还有使用闪光灯的。这类不太自觉的行

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　　首先，看一看1958年Callas经典的造型，高贵而典雅。

 

　　这似乎成为一种典范，但不要和嘉宝在电影中形象去对比，两者存在本质上的差别。歌剧毕竟不同于电影，即便是在八十年代Franco Zeffirelli导演的《茶花女》歌剧电影中，也仍然采用了舞台的服装设计，而不是电影的近于生活的服装设计。

 

　　在八十年代后期，歌剧电影已经不再流行之时，在Glyndebourne歌剧艺术节上，Peter Hall导演的版

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　　今年上海将要上演的瓦格纳《指环》，是由德国科隆歌剧院奉献的，首先在科隆上演，6月1日首演，同样也是演两轮，但日程安排比较宽裕，隔天演出，而在上海却是四天连续演出，真要累坏那些歌唱家和乐手们了。
　　当然也有解决的办法，就是更换演员。Wotan没见到消息。
　　Siegfried现在已经有二位，Stefan Vinke和Lance Ryan，都是年轻且有实力的演员，尤其是后者，据说是当今第一Siegfried，直逼

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人道主义幌子下侵略者的自慰！
从《野战排》、《现代启示录》、《黑鹰坠落》的倒退。