写在电影边上

好莱坞商业电影作为一种产品，在制造过程中是有一些原理可以通用的。以商业片的结构为例，电影如何在开头吸引人，如何利用剧情推动故事，如何制造冲突，如何选定结局等等，都有一定的创作原理。古希腊的亚里士多德曾经归纳讲好一个故事的方法，这也成为如今好莱坞电影剧本的常用结构。采用这种结构编写的剧本不一定精彩，但至少能够满足观众的观影需求。

 

商业电影的结构通常由五部分组成。第一部分大约到影片的10%处，主要是引出主角，介绍主角的处境，与周边的关系，遇到了需要改变的计划等等；第二部分大约到影片的25%，主要描述需要改变的计划具体是什么？向目标进发；第三部分大约到影片的50%，时剧本的主体，通常事情发展很顺利，没有遇到大的挫折；第四部分大约到75%，此时事情的发展遇到问题，有很多困难；第五部分则是结局，交代主角如何处理困难，是否达到自己的目标。如果把二、三、四部分看做一个整体，这样电影的结构就是三部分。此时，电影故事结构与古人写作时“凤头、猪肚、豹尾”的要求基本吻合。可见，古今中外讲故事的原理是没有差别的。

 

如果将影片中的“时间”直接替换成“金钱”，这部电影依然能够流畅地按照既定的剧情走下去，只不过这部电影就成了一部“爆米花”式的电影，会显得很平淡而且无趣。可是，就算是以“时间”作为噱头，这部电影骨子里依然是一部普通的再也不能普通的类型片。电影中的许多桥段都是影迷再也熟悉不过的“包袱”。由此可以看出，一部电影并不能因为有了好点子就成为一部有分量的电影。

 

因为后面有剧透，暂时把感想提上来先说。影片中关于时间的思考还是值得玩味的。

 

【摄影机移动】

 

上一节主要讲了被拍摄物的运动，这一节则主要讲摄影机本身的运动。众所周知，在电影诞生后的一段时间里，摄影机在拍摄时是固定不动的。为了追求影片的精彩，有点导演便开始尝试移动摄影机。随着电影技术的不断完善，摄影机如何移动便成了每个摄影师必备的技能。

 

在将移动之前，先来说说固定镜头。在当下的许多电影中，固定镜头也大量存在。这些镜头往往表现一种稳定而有秩序的感觉。《铁甲钢拳》片头，查理驾车来到小镇，透过车前挡玻璃所反射夜景十分迷人，而带有霓虹灯的风车虽然在转，可是查理却保持一种静止状态。这个镜头是固定的。只有看完电影才能知道，这个画面中的查理处于渴望成功却无处觅得机会的苦闷情绪中。

 

写在前面的一段话：

 

我所读的这本书是从VERYCD网站上下载而来的。由于平时经常与电脑打交道，因此对电子书比较习惯。可是，无论是从电脑上还是从手机上，电子书总有点意犹未尽。于是，我从京东书城买了一本《认识电影》。当纸质书捧在手心，那是一种踏实的感觉。

  

翻看纸质书时，我便发现，虽然与电子书封面一样，版本一样，出版社也一样，但是里面的内容已经有所改变。纸质书比电子书有更多的图片，也有更多文字上的增删。正如原作者所言，这是一本不断更新的书。

  

在纸质书面前，我一度犹豫。我的读书笔记里虽然不断地用当下的电影来表达我的理解，可是原作者也不断与时俱进地完善自己的内容。似乎我读书的速度跟不上他更新的速度。

  

由于太多主观和客观的原因，我的读书笔记处于一种三天打鱼两天晒网的境地。我希望在新的一年中，自己能坚持一下，把这本书读完。毕竟，如果第一本书都读不完，则永远不会有机会去读第二本。我会以电子书作为蓝本，结合纸质书中添加的内容，将自己的读书笔记一篇篇的写下去。

  

【运动感觉】

  

在电子书中这一节的名称为“动力学”，略显生硬，不如纸质书中的“运动感觉”来的柔和。

  

电影最重要的一个环节便是运动，虽然大多数的运动都让观众觉得是理所当然的。

【开放形态和封闭形态】

 

其实这一节主要是讲如何从15个方面去分析场面调度。但是，在分析之前，还是要熟悉一下这两个概念。

 

开放形态和封闭形态，就如现实主义和表现主义一样，是一个被特定人群所使用的术语。这两个概念只能是相对的而不是绝对的。同时，这两个概念只能用来分析电影中符合其概念的画面，如果画面不适应则应该换一个角度去分析。书中对此说的很形象，评论和艺术之间的关系，前者是侍女而不是倒过来。

 

 

【距离模式】

 

如人类学学者爱德华.T.霍尔所说：“在一个指定的空间内，动物之间的关系中存在着一个距离模式。”而且霍尔将这种距离模式更加细化，分为：亲密距离、私人距离、社交距离和公共距离。

 

说道这个距离模式，很容易想到一个小故事。故事里两只刺猬为了取暖而决定抱在一起，可是远则不暖，近而互伤，不远不近才合适。这个合适的距离便是符合我们交往的一个心理距离。而在日常生活中，我们每个人都会依据对方的不同而划定一个距离，这个距离便能体现我们之间的关系。同样，在电影中，为了表达这样的关系，则需要用镜头来描述。

 

霍尔的四种距离模式对导演而言并不是绝对的，而是有很大的发展空间。但是，每个距离模式大都有一个与之对应的摄像机镜头。比如，亲密距离可以用特写和大特写；私人距离近似一个中等特写的范围；社交距离与中景和全景一致；公共距离则大约在全景和大全景的镜头范围内。这种距离的表达是为了让我们和剧中的角色产生一种互动。

【空间间隔】

  

大部分电影都是在二维空间上去表现三维空间，电影的构图则要充分考虑空间感。

 

导演们大都喜欢在三个平面上来进行描述，也就是前景、中景与后景。通常，人物被放在中景，前景的变化可以对中景起解释作用。同时，后景的作用等同于前景，只是使用的比较少而已。比如《功夫熊猫2》中牛大侠和流星鳄大侠被困地牢中，当阿宝想去解救他们时，他们不愿离开，牛大侠每次都用牢门阻止阿宝的营救。此时的牢门则发挥前景的作用，用来衬托牛大侠与流星鳄大侠信心的丧失。另一个方面，也可以说牛大侠给自己设置了心理障碍。

 

 

对导演来说，最基本和最关键的一个任务就是对拍摄对象取景。决定画面中包含多少细节，决定摄影机离拍摄物的距离，这都涉及到了空间。空间是大家交往的媒介。