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恶人堡

09到13年的伯恩。豆瓣找我:http://www.douban.com/people/44457357/

http://i.mtime.com/cloudyshen/

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编辑 | 删除 《风暴》:香港有个好莱坞

杰森伯恩 发布于:

首先对在陈木胜手下苦干多年编剧和副导的袁锦麟拍出如此完成度的警匪片,并在质量上完胜《扫毒》之前10年内的陈木胜作品表示真切敬意(为何早不单飞)。

 

《风暴》确实彪悍异常,较之今年出产的几部香港警匪片,无论杜琪峰一攻一守的《毒战》和《盲探》,还是陈木胜耍情怀的《扫毒》,再加霍耀良的无良《特殊身份》和罗守耀的掉价《冲锋战警》,《风暴》的三场大戏任意择其一,都可掀翻所有对手,但是对于视听内容已异常丰富,且常常饱满过度的当代影市,光有动作场面的升级自然不够,于是乎,我们看到了《风暴》高举《寒战》,《窃听风云》系列之大旗,誓要将香港警匪片剧情曲折到极致,将主题罪恶到穷尽。


看到港片在三大招牌类型中的警匪片上找到复苏良方,我们理应感到欣喜和激动。告别了吴宇森与林岭东时代的洒脱爆裂,感叹过麦当杰,麦当雄《省港旗兵》系列的冷酷尖锐,温固着银河映像战舰从90年代开始划出的黑暗火花,现今这批所谓的“高智商黑色”警匪片也正在《无间道》系列的过渡下迎来属于自己的黄金期。


然而我们也应理性的看到,如今的观众更多的是在港片疲软期,接受了好莱坞编剧和导演们的鬼手洗脑,拓开了新视界与新口味,以《黑暗骑士》系列为首的众多作品均在动作和思想层面上不断提高着行业创作标准,由此也发展了一批“不诺兰不高端”忠实粉丝,进国内影院偶有一部欣喜之作,也往往打着老美的符号与班底;香港新一批的警匪片导演能够清醒意识到这股趋势,在幅员不广但五脏俱全的港岛上逐颗布下了自己的棋局。



《风暴》的核心概念是法的公道和人的本罪。我是公民,香港的法律一定保护我,只要我破坏法的行径没有别人知道;我是好人,外世的罪恶一定腐蚀我,直到善恶难辨,理法崩塌。影片核心的人物有二,吕明哲与陶成邦,这对从《无间道》的生死电梯里分出高下的好基友此番又在风暴中来了几轮更风骚的博弈,一个刚正勇毅,誓要除尽凶徒守护香港,一个出狱再犯,徘徊于犯罪趣味与爱情感召之间,几番交手,你我都是分毫不让,最终吕明哲怒火攻心,不仅判断错了凶犯,还自施拳脚一解连续败阵之恨,在危及个人职权和形象的视频出现后,内心的恶也被慢慢释放,片中他杀的人或间接被杀的人并不比一些罪犯少;陶成邦头脑更清醒,也更有心计,在犯罪团伙中,他充当的角色是军事,是哨兵,有着最高的技术含量和最猛的操盘意识,其后在情人以怀孕做幌威逼之下,选择变节,虽然刘德华这次没有下黑枪,他也没有在无间地狱里找到回魂的出口。


 

《风暴》和《无人区》一样是去除好人的电影,吕明哲与酗酒副手竟然在港警守护的法律铁幕下喊出“一个都不能留”的凶狠心意,队内其他人也是各有恶习,为骗取情人回身的罗燕冰撒下了自毁式的谎言,当然还有一群像《新警察故事》中的富家子弟行凶俱乐部会员一样的中年恶匪帮,团结在照着小丑描边而成的曹楠以及苦大仇深报复社会的啪哥的四周,干着形式远大于意义的香港陷落-行为艺术,此外还有罗燕冰弟弟这样凑剧情的小恶徒则基本不值一说,影片中唯一无罪的是不会说话的小姑娘,她的死亡代表了导演将善恶与正邪的界限彻底撕碎,父亲以新约马太福音(感谢dksheep忏悔与赎罪,却也暗示了本片关于基督教本罪概念的投射。

 

 

《风暴》虽然挖空心思让人物丰满,最终却并不能让任何一个角色做到比中环爆裂枪战,城市核心区大坍塌这些奇观场面更加吸引人,归根到底是本片纯粹的寓言属性所导致,难以找到根植于香港现实社会秩序的基架,很多角色的生死下场到最后也不是观众所关心的,对于一部野心不止于炫技的警匪片,本片在创作之初便已继续暴露了袁锦麟为陈木胜写故事之时的弊病,导演偷师于好莱坞的形,但未能套上属于香港和香港电影的意。另外加不加3D这一点,我只想说这次字幕做的不错,时左时右还总能看清。


林家栋此次终于有机会摆脱角色限制,作为本片最大亮点,一个金像奖男佩提名应在情理之中。


本片宣传标语打出了“将香港变成战场”的唬人阵势,实际上,香港是不是战场也只有小部分人关心,战场为什么在香港影片也无心交代,但最终我们还是会很好理解,因为香港有个好莱坞,好莱坞能制造永远的战场,而他本身,也是个永远的战场。





风暴 Firestorm(2013)
 

7 .1 / 7 .3

风暴(2013)

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