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CydenyLau

沒有什麼比光影更值得留戀,直到世界毀滅的那天。

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编辑 | 删除 小飞象:有趣的灵魂只有一吨

Cydeny 发布于:

成功地制作了真人版《灰姑娘》《奇幻森林》和《美女与野兽》之后,迪士尼真人童话系列在2018年的表现非常不尽人意:无论是奇幻风的《胡桃夹子和四个王国》,还是写实风的《克里斯托弗·罗宾》,对普通观众和粉丝而言,都缺乏足够的吸引力。

而将范围放大到整个续集电影的范畴里,《新欢乐满人间》和稍早的《加勒比海盗5》《星球大战8》,甚至是看家的动画续集《赛车总动员3》《超人总动员2》《无敌破坏王2》,也在不同程度上有失水准。

但对于财大气粗的迪士尼来说,这并不是个了不得的问题:仅在2019年一年里,就有《小飞象》《阿拉丁》《狮子王》《沉睡魔咒2》四部投资水平至少1.5亿美元的真人童话电影上映——这还不包括冷饭当热饭炒的《玩具总动员4》。

与蓝色的威尔·史密斯相比,不会唱歌跳舞的小飞象可以说是未来这几部电影中最正常的CG形象了。从一部诞生于将近80年前的一小时少儿卡通,变成全长的真人奇幻电影,审美独特的导演蒂姆·波顿显然做了很多工作,而迪士尼也给足了面子:在迪士尼出品的一系列真人电影中,这是为数不多的一部,没有一个迪士尼制片人参与的IP改编项目。

在这样的创作自由下,《小飞象》显然要比其他改编电影更有导演的个人印记:百年历史的马戏团几乎是《大鱼》的直接移植,团长甚至同样都是丹尼·德维托;《蝙蝠侠归来》之后,迈克尔·基顿时隔近30年后的再出演;与新缪斯爱娃·格林的第三次合作(《黑影》《佩小姐的奇幻城堡》),与配乐大师丹尼·艾夫曼的第16次合作(《蝙蝠侠》《剪刀手爱德华》)……

然而,尽管蒂姆·波顿在整个职业生涯中都喜欢描绘那些扭曲而善良的角色,《小飞象》并不是水准线之上的作品;在一系列迪士尼真人动画电影中,《小飞象》也并不是一部值得过多关注的作品。




从某种角度上来说,《小飞象》是迪士尼体系中,最适合蒂姆·波顿的形象了:被世俗误解的天真主角,简直就是为这位性格古怪,表现不稳定的电影制作人量身定做的一样。但与许多从作者型导演转型成大制片厂的特效大导一样,蒂姆·波顿也难免“出卖”了他自己——《小飞象》的美术风格经常显得陈旧和过时,在更多的时候,电影中流露出的强烈的流水线风格着实令人沮丧。

对于熟悉蒂姆·波顿的观众来说,这种结果并不奇怪,毕竟他在翻拍电影这一领域是习惯性的马失前蹄:睡前故事变成童年噩梦的《查理与巧克力工厂》,科幻经典变成人兽畸恋的《决战猩球》,与两位旧爱,海伦娜·博纳姆·卡特和约翰尼·德普的分手作《黑影》。可以看出,习惯了原创作品的蒂姆·波顿,在爆米花大片中并不像盖·里奇一样有着很强的适应性。

就《小飞象》而言,原作中过于简单的情节也为改编增加了难度。写就《变形金刚2&3&4》,以及一部《攻壳机动队》的编剧伊伦·克鲁格,保留了动画原作的核心叙事框架,但对故事的扩写只能说是好坏参半。 当《小飞象》能够真正聚焦在它的动物主角身上时,电影还是能够施展出魔法的。但每当电影开始讲述那些表面化的原创人类角色时,就开始原地踏步。

这一问题,也曾在蒂姆·波顿的其它爆米花电影中出现。《爱丽丝梦游仙境》《黑影》《佩小姐的魔法城堡》中,布景和服装要优先于角色刻画——而角色刻画本来就不是以“奇”见长的蒂姆·波顿的长处。

在这种情况下,表演并不是《小飞象》的真正短板。向来没有票房缘分,但是贵在认真的柯林·法瑞尔给出了一如既往的敬业表现;作为性(感)化身的爱娃·格林虽然已经开始失去新鲜感,但还是有一点乐趣;丹尼·德维托和迈克尔·基顿打的是怀旧牌,当年《蝙蝠侠归来》的正反双方这次身份对调,尽管75岁高龄的前者已经很难有什么突破,而迈克尔·基顿几乎是在模仿蒂姆·波顿电影中的约翰尼·德普——除了不用把脸抹成调色盘。但电影中缺少的,是全CG的小飞象那样的安静的灵魂。



从《大眼睛》到《小飞象》,蒂姆·波顿似乎正在回归当年在《艾德伍德》中引起他兴趣的母题——也就是艺术和商业之间的碰撞与共存。但也正如他过去那样,《小飞象》被纯粹的视觉奇观分散了注意力,而将故事中的人性元素置于次席。

对于野心勃勃,企图在2019年大展拳脚的迪士尼而言,《小飞象》不过是暑期档之前的开胃菜;对于蒂姆·波顿本人而言,《小飞象》是一次风险颇大的冒险。但对于失去了聚光灯的小飞象而言,《小飞象》是没能起航的幻梦一场。


小飞象 Dumbo(2019)

7 .3 / 6 .0

小飞象(2019)

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Cydeny (迈阿密)

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