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编辑 | 删除 《流浪地球》,值得又“吹”又“黑”

evenc伊文西 发布于:

我是带着滤镜看电影的。

我这个年纪的人,在《科幻世界》杂志的伴随下度过了整个青春期。刘慈欣、王晋康、刘维佳、何夕、钱莉芳……每个名字都熠熠生辉。

对Sci-Fi的热爱始终萦绕心底,说不想看中国自己的硬派科幻电影,是假的。

多少年来,一提国产科幻片,想起的都是几十年前的《霹雳贝贝》或《珊瑚岛上的死光》。

稍近一点的,都是软到几乎瞎扯,毫无科学实质,挂羊头卖狗肉的所谓科幻。比如同档期的《疯狂的外星人》,或者《机器之血》、《机器侠》这样的神棍乱打。

安上五颜六色的led就自称机器人,流点蓝血就敢叫外星来客,带个美瞳就是生化人,会快速盲打键盘就是黑客,沾点白胡须戴眼镜便是关乎人类存亡的顶级科学家……

可以说,真正的科幻电影,在国产电影商业化开启后,完全缺位。

大家似乎也认同并接受了这样的现实。

科幻电影的门槛实在太高,需要优秀的科幻文本、齐全的影视工业配套,更需要宽容的创作环境和成熟的受众群体。

通常意义的科幻电影,因为天马行空的想象力与庞大的世界观描绘,很多内容要凭空制造,没有太多现实环境可借用,所以重度依赖特效,更需要大量资金支持。

大张旗鼓的《三体》电影计划最后无疾而终,也并未让人感觉失望。因为好像从一开始,就没抱什么期待。

投资人不买账,创作者不自信,甚至连观众都习以为常。

在这样的逆境中,一个年轻导演,用不到好莱坞一半的成本,拍出了真正具有史诗格局、荡气回肠、制作精良的里程碑式的作品,怎能不让人激动和兴奋?

《流浪地球》几乎重建了一个未来世界,不同于过去任何电影,这个世界兼具残酷与希望,充满了未知和危险。

它重新定义了中国式的英雄主义,在亲情本位与集体主义共同浇灌下的全人类大联合。

它真正迈出了严肃科幻题材的第一步,并且以极其坚强的姿态屹立在观众面前,体面地赢得市场的尊重和行业的认可。

电影中有太多震撼人心的时刻。

当地下城长大的主角随电梯第一次来到地表,直面零下80度的世界时;

当看到熟悉的北京CBD、上海东方明珠塔被封藏在冰山中时;

当身着外骨骼机甲的士兵出现时;

当大量的运输车从地下城奔出,开展“饱和式救援”时;

当不分国籍的战士共同推动“撞针”点燃发动机时;

当刘培强驾驶空间站奔向木星,深情地说出:“好运,地球”时。

作为一个观众,内心澎湃、鼻子发酸、双手紧握,好像都变成了自然反应。

我们终于也拥有了属于自己的太空歌剧与科幻史诗。

不同于过往其它任何国家的科幻电影,它具备独特的叙事视角,有更多对故土家园的眷念;

它承认没有可以独自拯救世界的完美英雄,但人类能够抛开偏见勠力同心;

它认为家庭永远是维系整个世界存在的希望火种,哪怕天地相隔。

这些东方式的观念,融入普世的现代题材,成就了这部充满了现代意识又独一无二的电影。

站在中国人的角度,无论如何,《流浪地球》都对得起如潮的好评与褒奖,是真正意义上的开山之作与里程碑类型电影。

甚至可以匹配“伟大”的名号。

当然,伟大,并不意味着完美。

夸完电影的好,也想说说我眼中电影的缺点。

作为开山之作,一位摸着石头过河的探索者与实践者,《流浪地球》在制作层面还存在一些显而易见的【硬伤】。

1、 一流的世界观,但剧本较平淡

刘慈欣的原著为电影提供了非常坚实可靠的改编基础。整个世界观同时具备了故事性、科学性、史诗性与独特性。

换句话说,只要电影能还原刘慈欣的笔下世界,便已是成功。

电影中令人心潮澎湃的时刻,大多是关于世界观的描述,而非具体的情节冲突。

但《流浪地球》的原著并不适合原样改编,电影在原著框架内,聊聊数百字的信息中,额外从微观角度撰写了一条生死救援的故事线。

个人以为,这条故事线写得不算精彩。

它基本沿用了常见的好莱坞灾难片设计,不曾间断的大小危机爆发,准公路片的叙事路径,团队内部矛盾的冲撞与角色行为的逆转表达。

起承转合、矛盾设计、危机的产生和化解,都很套路。

人物动机时常缺乏合理支持。比如刘启和韩朵朵,功能性过于突出,却损害了真实感,有强行设定的嫌疑。

部分对白,也写得有点尬,尤以韩朵朵最后的关键演讲为最。

2、 一流的美术设计,但特效还有差距

整部电影融合了多种风格,比如具有强烈苏式美学,由巨大钢筋混凝土浇筑的推进发动机;精致又不乏真实感的空间站设计;质感十足的外骨骼机甲、宇航服和火种运输车;国情感十足的地下城市等,显示出电影在美术设计上的精致和考究。

美术设计甚至一定程度弥补了特效方面的不足,让整部电影的视觉效果始终维持在一个很高的水平。

电影的特效制作量非常大,国产化程度高,水准也不错,但并不像一些评论说的达到了顶尖水准。

表扬只能放在华语电影内部纵向比较,但与好莱坞的一流制作比较,无论真实感还是细腻程度,都存在明显的差距。

电影的CG特效与实拍之间的区别很明显,动画味很浓,少数特效镜头失真得厉害。

同时,电影出现了很多类似的重复镜头。

当然,我们也要说,这部电影能够做出来,做到现在的水平,本身就是伟大胜利。

电影在资金有限的情况下,用了很多巧办法与土办法,较好地完成了电影的表达意图,用不到好莱坞1/5的特效预算,达到了80%的效果。

另一些瑕疵应该是赶档期的缘故,没时间做好做细。

所以如果没有过于浮夸的肉麻捧杀,电影在特效方面本身算是加分项。

如果严格一点,特效还有提升空间。这需要后来者的不断追赶。

3、一流的情绪感染,但演员表演依然青涩

电影的感情非常充沛,充满力量,大爱小情都有照顾。有史诗般的极限救援,不分国籍人种的齐心协力;也有父子间的心结与和解,细腻动人的情感变化。

去明星化的班底(吴京自称是被导演“骗”来的),让电影把精力专注在了制作与后期上。表演在在电影中并不是重头,演员大部分时候仅仅只做到了情绪对应。

就是吴京的戏还有些细节。

两个年轻演员的演技实在谈不上出色,特别是绿幕表演,缺乏真实对照,很多表情做得都不太到位。

一个典型例子是刘启与韩朵朵第一次来到地表,不管是面部表情,还是电梯骤停、超冷寒气袭来时的身体反应,都完全没有与剧情契合。

力度和细节都不够,感觉就像是乘着普通电梯颠簸了一下。

电影还有很多类似时刻,让人始终对几个主要角色的行动逻辑产生怀疑,他为什么这么想,又是何时改变了主意?

很多需要演技连接的地方,最后都简化成了简单的情绪表达。意思是到了,情绪也到了,但是比较平面化。

4、一流的气氛营造,但节奏明显出现了问题

电影的整体气氛非常到位,整个世界构建比较完整,感染力十足,很容易激发观众的共情。

但我怀疑电影为了排片时长与审查,经历了很粗暴的删减和剪辑。

电影过程中出现了几次非常奇怪的跳剪,关键画面缺失,直接导致镜头语言混乱。

比如上海大厦内部的冒险,杭州城的覆灭,特别是最后王磊救韩朵朵的剧情,明显少了素材。

而一些情节又跳得太快,转折唐突。

从济南开始,整个救援过程,怎一个慌乱仓促了得,这种慌乱不是危机感的慌乱,而是剧本节奏上的慌乱,松弛把握失当。

而一些细节的缺乏,让人对剧本提出了疑问,比如李一一初见主角时的应激反应,非要在电影外另作解释,才能交代。

电影甚至几次出现嘴型对不上台词这样的低级失误,让人疑心为了赶春节档期而进行了强度很大的修改调整。

这让整部电影的前半部显得非常乱,好在后半部要流畅通顺很多。

强烈希望能再上映一个时长充分、素材足够的导演剪辑版,让观众看到更加完整,拥有更多细节的《流浪地球》。

当然,对一部此前没有任何人看好,全凭一腔热忱完成的开创性的电影,它所具备的真情实感足以掩盖一切技术与文本上的瑕疵。

你能很真切地感受到导演郭帆对科幻题材的尊重和热爱,在资源匮乏、几度超资的情况下,这部电影的创作者们以极大的魄力和勇气带来了这部电影。

刘慈欣对自己作品的改编权卖得很便宜,但导演并没有让这种便宜变成廉价。

它不仅受到称赞,还值很多钱,它超出许多人的预期,成为了整个贺岁档最大的赢家。

但2019年春节贺岁档票房冠军,只是《流浪地球》一个微不足道的注脚。

我们更加期待的是,它作为中国新科幻电影的开山之作,激励和启发更多类型电影的创作。

给资本更多勇气,给创作者更多信心,给观众更多选择。

接下来的一年,还会有滕华涛的《上海堡垒》,张小北的《拓星者》,古天乐的《明日战记》,或许万众期待的《三体》又再次悄悄启动立项。

2019会是中国科幻电影的元年么?我们拭目以待。

无论如何,伟大的航行,已经启程。

能够见证这伟大的发端,即便只是一名普通观众,也与有荣焉。

流浪地球 The Wandering Earth(2019)

7 .8 / 7 .0

流浪地球(2019)

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evenc伊文西 (北京)

男 35岁 天蝎座

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