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编辑 | 删除 巴黎中国独立电影节

银海鱼 发布于:

该文为一个半月前作,觉得可以贴在这里应付一下,呵呵。

爬上来说两句。

参加了中国独立电影节,在一堆英文名单中,找到了吴文光和他的三部影片。其他人我好像都不认识。

开幕式很简单,除了像八大电影系周三午间的影片放映一样,上来一男一女,先后简单说了几句关于电影节,电影就开始了。之前是大家站在露天的院子里随意聊天。这个院子坐落在塞纳河边,靠近国家图书馆的一座桥,风格有些像大山子大厂房一带的院落,但多一些涂鸦。放映厅就是桥洞,刚进去感觉像进窑洞,但被改造得像模像样的,地上铺着红底花色的地毯,两边摆着舒适的沙发,中间是开会用的折叠椅。隔音效果不错,关上大门,也就把喧闹的工地和桥上车来车往的噪音关在了门外。

开幕式的影片是JIANG Zhi的《我们的爱》。估计应该是蒋志。但因为主办的是八大电影系的学生,没有更专业的中国人,本人对当下的中国独立电影不很了解,因此不确定导演的中文名。影片内容是关于在深圳声色场所谋生的两个中国人妖的故事。因为不知道怎么称呼这种不变性但喜欢女人身份的男人,暂时借助泰国人妖的称呼。其中一个身材好的与一个追求他的不知情的男人坠入情网,等真正亲热的时候,男人被眼前的真实惊呆,借口需要一支烟离去……影片还穿插了纪录片部分:一个男同性恋的女性角色讲述身边同人的故事,并到深圳某家医院接受变性手术……

大开眼界,呵呵,这就是纪录片。对某些人来说是猎奇,对某些人来说是添堵,对某些人来说是话语权的自由掌握。虽然类似的情节早在英国名片《哭泣的游戏》里就已经见过。但因为发生在世人瞩目的中国土地,窑洞里各位观影人的体会自有一番滋味。说实在的,我不喜欢这样的影片,技术简陋,形式和内容一样肤浅苍白,除了自由话语权得以发挥之外,实在没有太大的放映意义。但放映本身也许在民主自由的巴黎又是极具意义的,只是所谓独立一词在2006年的今天和90年代中国独立电影之独立已经含义不同,新的内涵已经生成。

第二天看吴文光的《流浪北京》。这是我第二次看,把曾经的记忆又巩固了一遍。还是那5个人,还是那5段经历,却把80年代末90年代初中国的社会历史刻成了珍贵的影像,这才是纪录片。《四海为家》是这几个人的续篇,另一部纪录片。可惜至今没有看《江湖》,令法国人信赖的法语NB的张献明在序言中给予了很高评价。

听过一次吴文光的讲座,印象最深的一句话大意是,人从某个小地方走出来,做了些事情,有了些成绩,却容易失去方向,忘了自己最初的想法,所以需要经常提醒自己:我想要什么……

在那个善感时期还看了蒋樾的《彼岸》。人生是一个又一个彼岸。人生没有彼岸,此岸即彼岸……

真正的作品,无论形式如何,总归能给人给己某些启示,更或者,具有社会意义。

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银海鱼 (北京)

女