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冷雨乱涂鸦

一路轻歌,一路浅笑。。。

http://i.mtime.com/fudsun/

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编辑 | 删除 《美食总动员》:不一样的梦想与追求

幽窗冷雨 发布于:
《美食总动员》是一部别开生面的电影,导演布拉德·伯德(Brad Bird)出人意料地把美食和老鼠联系在一起,让本是人人喊打的过街老鼠变成高级餐厅主厨。并且一改以往电影卡通化、美化丑陋动物的做法,而是追求影像的逼真和质感。所以,当天花板上成群的老鼠汹涌而出时,不免给人以毛骨悚然之感,不过影片的成功之处正在于此,布拉德·伯德用巧妙的方式最终消解了人们对这群老鼠的反感和厌恶,直至后来小老鼠雷米端出普罗旺斯闷菜时,每个人都已垂涎欲滴。团结的家庭、不懈的恒心、真挚的友情、曼妙的爱情让人们不由心生感动,就连影片中那位以挑剔冷血著称的美食评论家艾戈也不禁感叹道:“评论家的工作很轻松,我们冒的风险很小,却握有无比的权力,人们必须奉上自己的作品,供我们品评。我们喜欢吹毛求疵,因为这样读写皆有趣味。但我们家有时却必须面对一个难堪的事实,就是从价值上来讲,我们的评论,可能比我们所大肆批评的平庸事物还不值一提。”
美食总动员 Ratatouille(2007)

8 .3

美食总动员(2007)

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编辑 | 删除 《色·戒》:萧瑟似秋风

幽窗冷雨 发布于:
影片一如李安的其他电影,简单、清新又不乏儒雅,在平和的外表之下,蕴含着暗涌和危机。李安刻意淡化明显的矛盾与冲突,人物表演没有歇斯底里的争执和打斗,优雅隐忍的言谈举止中,呈现出更深层的压抑和冲动。
色·戒 Lust, Caution(2007)

7 .8

色·戒(2007)

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编辑 | 删除 《回归》:如果一切可以重来

幽窗冷雨 发布于:

文/幽窗冷雨

一、《回归》开场白
  
  拉曼查呼呼的热风中夹杂着一种令人窒息的疯狂,缓缓移动的镜头不经意间划过沾满灰尘的墓碑。明媚阳光之下,轻快音乐当中,妇女们正平静地清扫墓园,偶然抬头时,一个亲切友好的致意,传达出内心里无限平和。奥古斯蒂娜说:“每次我打扫自己的墓地时,总是感到很安宁。我总是一个人来这里,静静地坐着,忘却一切烦恼。”在此男人是缺席的,阿尔莫多瓦一开始就极其鲜明地亮出自己所要表达的内容:女性与死亡。这点和他早期的电影《激情迷宫》相似,一开始就在暧昧的音乐中,把镜头对准街上来来往往、各色各样的行人下半身,充满挑逗和畸形的性意味。当然,这仅仅只是表现手法上的相似,从激进不羁的地下电影转向混合着情节剧、同性恋性爱喜剧等相对主流的影片时,特别是《关于我母亲的一切》之后,

...
回归 Volver(2006)

8 .1

回归(2006)

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编辑 | 删除 安东尼奥尼的沉思时刻

幽窗冷雨 发布于:
文/幽窗冷雨

“我的电影一向是追寻的作品。我是一个继续追寻并深研自己与同时代人们的人。也许每一部电影里,我都在寻找男人情感的痕迹,当然也有女人的,在这个世界里,那些痕迹因为外表的感伤而被埋没……”——安东尼奥尼

  安东尼奥尼的是一个沉思的智者,穷其一生都在追寻人之本质,探索人之内心。他的影像,带着一代人的迷惘与沧桑,记录了现代主义滚滚洪潮之下,被掩盖或者被忽略的记忆。经济起飞,物质逐渐丰裕之后,人们发现他们的生活并未因此而变得快乐,相反,信仰缺失,精神困顿成了他们所无法面对的现实。随着经济大潮而去的,不仅是物质贫困,还有亲情、友情、爱情以及一切温馨。剩下来似乎只有一个冰凉的躯壳,人变得孤独而封闭。在尔虞我诈的世界里,痛苦是...
米开朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni

9 .3 / 10 .0

米开朗基罗·安东尼奥尼

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编辑 | 删除 《满城尽带黄金甲》:成亦形式,败亦形式

幽窗冷雨 发布于:
文/幽窗冷雨

一、前言

  《满城尽带黄金甲》是一部难以一口定其好坏的作品,一方面作为一部走出国门的商业大片,它已经具备了几乎可以和好莱坞相媲美的影像水准,不管是精美的构图、震撼的场面,还是富满东方色彩的功夫打斗和气氛营造,都达到相当高的水平。自《英雄》以来,古装功夫大片经过多番探索和改良,取得的成效是明显的,《满城尽带黄金甲》基本摆脱了幼稚的情节和蹩脚的台词,剧情生动顺畅,某些场景也能给人带来由衷的感动。另一方面,这部片在张艺谋的作品中只能算是平庸的一部,没有多少突破和改观。一直以来,张艺谋可以说是一个不断求变的导演,他的电影不断地打破观众的欣赏定势,给人带来一种期待,从《菊豆》和《大红灯笼高高挂》中对造型空间和色彩运用的探索,到《秋菊打官司》里故事片和记录片手段的结合,乃至到《有话好好说》中关于...
满城尽带黄金甲 The City of Golden Armor(2006)

5 .7

满城尽带黄金甲(2006)

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编辑 | 删除 小津的落寞与安然

幽窗冷雨 发布于:
文/幽窗冷雨

  小津安二郎的电影适宜细细品尝,反复咀嚼之后,散发出迷人的芬芳。在简约、有序的内景空间里,抒写着家庭的聚聚散散,欢乐悲伤。除去第一部作品《忏悔之刀》是古装片之外,小津基本上默默地耕耘于自己所熟悉的现代家庭剧当中。二战之后,他的风格开始逐渐成熟,《晚春》无疑是一部里程碑式的作品,从《风中的母鸡》沉郁忧伤的批判现实主义中走出来,小津开始经营起那一份既独特又隽永的伦理亲情。叫“若松”的料理店,“luna”的小酒馆,叫“平山”的父亲,“纪子”的女儿,“幸一”的儿子在小津的影像中不断出现,而似曾相识的日式家居、楼道、天台更是一脉相承,这一切共同构筑出一个精致完善的家庭概念。...
小津安二郎 Yasujiro Ozu

8 .9

小津安二郎

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编辑 | 删除 费里尼之梦

幽窗冷雨 发布于:
文/幽窗冷雨

  看费里尼的电影,就像做了一场荒诞却又真切非常的梦,潜藏在心底的孤独、忧伤、焦虑、邪恶、快乐以及怀念和向往通通一涌而出,马戏团式的布景、嘉年华会式的热闹嘈杂,与空荡的广场、孤独的灵魂相映成趣,在尼诺·罗塔轻快的音乐声中,演绎着一幕幕笑里含悲的黑色幽默喜剧。现代社会里令人窒息的贫困、挥之不去的精神危机、不得安宁的思绪在费里尼的影像中,被净化为一份漠然与坦荡。他拒绝批判,执着地用一种自传式的情怀,呈现着自己的所见、所闻、所想,描述着我们所不敢面对或者不愿面对的现实生活,因此他让真实变得荒诞,又让荒诞变得真实,最终超脱表面的是非而直抵内心的本质。也正是这样,戏剧化的情节对于费里尼来说不再重要,一种类似于日常生活状态的结构应运而生,没有固定流向的情节和没有因果关系的人物活动,...
费德里科·费里尼 Federico Fellini

9 .3

费德里科·费里尼

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编辑 | 删除 《黑白道》:注定覆灭的绝路

幽窗冷雨 发布于:
文/幽窗冷雨

  邱礼涛的《黑白道》确实给人带来不小的惊喜,可以说,这是一部植根于香港传统警匪电影,又别具一格的作品,不管是局促的构图,怀旧的色调,乃至街道上的追逐打斗,都可是看得出导演浓重的怀旧情怀,而影片所经营的生动细节、细致的心理挣扎,更在交错的时空中显示出独特的魅力,影片无疑为叙述卧底生活这一类电影开拓了新的空间,或者可以说是对《无间道》的进一步深化。前段时间正在抱怨《迈阿密风云》那所谓卧底迷情的乏味和少一根筋,谴责它人物心理刻画的表面化,而《黑白道》恰恰在这方面极为成功,一个卧底边缘人的辛酸与坎坷跃然纸上,别开生面,令人眼睛一亮。

一、如影随形的迷茫

  影片的开始,也是影片的结局,卧底警察小海中枪倒地,黑白的画面当中,他是唯一不协调的色彩,这注定他在黑白两道之间身份的尴尬。死亡,是无可避免的结...
黑白道 On The Edge(2006)

6 .9

黑白道(2006)

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幽窗冷雨 (广州)

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