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的确时间

看电影、听音乐、念古书、按快门、读英语、写汉字、冲胶片、骑BIKE、看幻灯、游蛙泳、弹吉他、下厨房、懂生物、会养鱼

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编辑 | 删除 Paris, Texas 德州,巴黎

云起弟 发布于:

Paris, Texas  德州,巴黎

一个男人在沙漠中大步疾行着,宛若《圣经》中走出的雕像——一个忏悔着自己过去荒诞行径的期盼着过隐居生活的殉道者。他穿戴着全宇宙通行的美国式样的服装——牛仔裤和棒球帽,似乎在告诉观众他只是一个在沙漠中寻找刺激的无聊透顶的老美。可是他凌乱的胡须、深陷的眼窝以及那不知疲倦的大步流星地奔跑,却又无时不刻的提醒着人们:这个在沙漠中孤独行走的男人、这个不修边幅的怪人、这个抛家弃子的鬼魂有着非常奇妙却又无从谈起的故事和经历。他在荒漠里寻找什么?在这个旷野里他又能找到什么?他有记忆么?他又能记得什么?

维姆.文德斯的《德州,巴黎》是一部关于失去拥有和拥有失去的电影。那个在荒漠中行走的男人叫特拉维斯,他曾经结过婚,有一个漂亮的妻子,有一个可爱的儿子。但是,他们的婚姻并没有维持多少时间。毫无征兆的然而又是理所当然的,特拉维斯失去了他的妻子,继而是他的孩子。在接下来的几年中,特拉维斯完全迷失了自己。他简直像是疯了,他的妻子也是因为这个原因而离开他的。在影片中,特拉维斯又重新得到了他原本的家庭,可是他又一次失去了他们。这次的失去并不是因为特拉维斯的疯癫,而是因为他的理智,他为这个他曾经抛弃的家庭做出了一个男人可以做到的所有——牺牲自己的情感。

这部电影没有用任何花俏的手段和诱人的噱头来增加故事的趣味以赚取观众的廉价的眼泪。因为这部电影不需要商业片中那些小伎俩。它所展现的是故事本身的悲剧性和真实性。它之所以这般迷人,是因为这个故事根植于我们心中的悲伤和痛苦——人人都会经历的痛苦。像这样的借由痛苦来反映人性主题的电影贯穿了文德斯的整个导演生涯。文德斯细微地观察着那些由于某种原因被生活排斥在外的人,他细致地体谅着那些目睹痛苦同时又忍受着痛苦的人。如同文德斯的《柏林苍穹下》里的守护天使,他爱这个世界,他体会着世人的一切——开心、苦恼……他对这一切心领神会。可是他没有办法品尝这一切——他没有做一个真正的人的天赋。

《德州,巴黎》的故事很简单,文德斯的叙事也很平稳和缓慢。特拉维斯在德州的沙漠里独自行走了好几年,当他回到文明的世界时起初他拒绝说话,即使最关心他的弟弟沃特一再追问,他也三缄其口,不肯透露这几年到底发生了什么事。他们沉默着继续从德州到洛杉矶的旅程,车子驶过沙漠。突然特拉维斯讲了一句“巴黎,德州”——“巴黎”是德州中部的一处荒芜之地,那是他父母第一次做爱的地方,也应该是他开始的地方。他们回到沃特家以后,特拉维斯渐渐适应文明的生活,也渐渐学会和儿子亨特相处。但是他始终不肯透露他和妻子简发生了什么事。 从沃特的妻子安妮的口中,特拉维斯得知简的下落,于是带儿子开车前往德州,在一家银行门口等待妻子。简出现又走了,特拉维斯跟踪她到一栋老旧的建筑前。他来到一个小房间,墙壁是半透明的可以看到对面,但是对面看不过来。他的妻子在这里从事色情行业。特拉维斯将过去的事娓娓道来,终于让妻子认出是自己。特拉维斯告诉妻子儿子旅馆的住址,让她们母子团聚,自己则悄悄地走了。

在特拉维斯和儿子在从洛杉矶去休斯敦的路上,一直在聊天。他们不仅谈了简——那位失踪的妻子、那位即将被遗忘的母亲,他们还谈论了爱因斯坦的相对论和宇宙发爆炸理论。文德斯比较喜爱在影片中加如大量的对白。1976年的《公路之王》中,那两个共度旅程的男人也是一直在谈话——谈他们是如何需要女人,谈女人又是如何误解他们。到了休斯敦之后,特拉维斯还是一直在和儿子谈话,无论是在汽车前座上的面对面的交谈还是分开用对讲机的交谈。在影片的后半部中,特拉维斯和简的交谈,这些谈话的内容都有所反映。

《德州,巴黎》的直线型叙事就像一枝箭一样犀利。特拉维斯不情愿地被带回了他弟弟家。他弟弟的习惯又和他的性情格格不入。在那个家里呆得越多,特拉维斯就越发的感到亨特只属于他的生母简。在休斯敦的那家色情俱乐部的谈话里,我们又了解到特拉维斯和简都有着充足的离开的理由,谁都没有过错,谁都在为对方考虑。一幕幕场景犀利到令人心碎。特拉维斯和简的第一次谈话中充满了试探和不确定。特拉维斯想知道简是不是会因为钱而去和客人上床。在得到否定的回答后,特拉维斯笑了。我们知道特拉维斯不是因为嫉妒而问这个问题,而是因为他另有计划。在第二次的谈话,特拉维斯为了让简无法认出他,特拉维斯伪装了自己的声音。即使简无法从单向镜的那一面看见他,特拉维斯还是背对着镜子开始讲述他和她私人的故事。

 
“我曾经认识这样的人……这样两个人。他们互相爱着对方。那女孩很年轻,我猜大概也就十七,十八岁。那男子要大很多。他是那种随性狂野的人,而她则很漂亮。他们两人在一起做了许多荒唐事,她喜欢那样,即便是像去杂货店这样的小事也会充满乐趣。他们总是为那些傻事大笑,他喜欢令她欢笑。他们俩什么都不关心,因为他们想做的只是彼此待在一起,他们形影不离。
 
“他爱她胜过一切,他无法忍受白天工作期间与她分离……于是他辞了职,只为了在家陪她。不久,他不得不去找另外一份工作,因为钱花光了。可是后来他又辞了职。但是没过多久,那女孩便开始担忧了……我想是钱吧。钱不够用了,不知如何支付下一笔支出。于是他开始觉得内心不安。他心知必须工作供养他,但却仍然无法忍受与她的分离。最后他还是离开她去工作了。他变得疯狂多疑。他开始胡思乱想。他想象她勾引其他男人。他放下工作回家,骂她白天与其他人在一起厮混,他冲她大喊大叫甚至杂碎了活动拖车里的一切……对……他们住在一辆活动拖车房里。

“而后,他开始酗酒。他很晚回家为了试她。看她是否会嫉妒。他希望她嫉妒,可她并没有。她只是担心他,但这更令他发疯。因为他认为如果她不嫉妒的话,就意味着她并不真的关心他,嫉妒是她对他爱的标志。就这样,一天晚上……一天晚上,她告诉他她怀孕了,已经三,四个月了,而他却根本没察觉到。于是,突然间一切都改变了,他不再酗酒还找了份工作。他毫不怀疑她是爱他的,因为她怀了他的孩子。他要竭尽所能为她建立一个家。但意想不到的事却发生了,一开始他并未注意她的变化。从孩子诞生的那一天起,她开始对周围的一切表现出烦躁,每件事都令她发疯,甚至孩子对她来说都是种威胁。他努力在每件事情上迁就她,给她买她喜欢的东西,每周都带她外出用一次餐,但好象什么都不能令她满足。他花了两年的时间努力使他们恢复到最初的样子,但最后他发现那是徒劳的,于是他又开始酗酒,但这次真的无可救药了。

“一天夜里,他喝醉了很晚才回家,她既不担心也不嫉妒,只是愤怒。她职责他使她生孩子是为了栓住她的自由,她告诉他她梦到逃跑,她梦想的一切就是:逃离。她梦见自己夜晚沿着高速公路奔跑,穿过田野,越过河床,一直跑。可每当她以为自己已经逃掉时,他就会出现,用各种方式拦住她,不停的出现不停地阻拦。当她告诉他这些梦时,他相信那些是真的,他想必须阻止她,否则她真的会永远离开他。

“于是他在她的脚腕上系了个铃铛,这样当她晚上下床时他就会知道。但她设法解开了那个铃铛,还在里边塞了袜子,然后悄悄溜下床消失在夜幕里。一天夜里,塞在铃铛里的袜子掉了出来,他发现了她正逃向公路,便一把将她抓住拖回了拖车房,用皮带把她绑在了炉子上,然后撇下她又回到了床上。他躺在那儿听见她不断地尖叫,他还听见孩子的尖叫,奇怪的是他却什么也感觉不到,他想做的只是睡觉。头一次,他希望远远离开那儿,消失在没人认识他的茫茫旷野里。没有语言和街道,他梦想着那个甚至连名字都没有的地方。

“当他醒来时,已置身火海,火苗点着了他的被单。他冲国火焰奔向他深爱的两个亲人……但他们已经不见了。他的胳膊烧着了,他冲到外面,滚倒在泥地上,然后他跑开了,再也没有看一眼那火,只顾跑,直跑到日出时分。他再也跑不动了。当太阳落以后,他又开始跑。就这样一直跑了五天,直到完全没了人的模样……”


在影片的结尾,母子团聚。特拉维斯在附近的一个旧车库里看到这一切后就开车离去了。这个结尾极富戏剧性。同时也是在向约翰.伏特的《搜索者》致敬。在《搜索者》的结尾,约翰.伟恩没有杀掉他耗尽一生的经历寻找的女孩,只是冷冷地把她还给了印地安人,便扭头又走进了茫茫的沙漠。

一些逻辑上的缺陷和一些事情的真实性多多少少的影响了这部电影的完美。特拉维斯把亨特带走而没有和其弟弟打声招呼,这样做是不是正确?简在那么长时间没有做母亲之后,是不是真的能照顾好亨特?她在那家色情俱乐部里工作,是不是真的不是妓女?这些问题,虽然不影响影片的质量,但是这样一部优秀的电影有这样的问题实在是有碍观瞻。

在这部片中,记忆在两次旅程中渐渐展开。洛杉矶.是文明生活的象征,德州则是特拉维斯的起点与终点。那里包含了他的过去和他的未来。4年前,特拉维斯跑到沙漠里时,把自己的灵魂遗留在那里了,所以当他回到文明生活后,还必须要再回去一次把它找回来。一般的公路电影里,公路多半只是陪衬剧情的背景。但温德斯对公路的喜爱,使得《德州巴黎》中的公路不仅仅提供了影片的自然背景,更是主人翁心里活动的外化。从这点上来看,《德州巴黎》更近似于安动尼奥尼的《红色沙漠》,而不同于普通意义上的公路电影。

库德的音乐也成了本片的一个亮点。优美的滑棒吉他将主人翁的心里诠释的入木三分。而主演斯坦敦精彩的表演也成了本片的一个完美的支撑。同时,特拉维斯这个角色也是斯坦敦个人表演生涯的最高峰。除了他,相信没有太多人能把我上文全文转述的那一段在色情俱乐部的独白这么完美的表演出来。其他及格演员的表演也都相当有水准。本片也获得了1984年戛纳电影节的金棕榈奖。

云起

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