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俊尚

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编辑 | 删除 中国电影史研究中代际划分法的质疑

俊尚 发布于:

                                                中国电影史研究中代际划分法的质疑

      在中国电影史的学术研究中,代际划分的史学研究方法是从第五代导演开始的。在此之前,中国电影史研究方法主要是社会历史分析方法,即把社会历史的分期作为电影史分期的直接参照。2005年,中国电影史学的建构工作在电影百年的契机到来之时显现出了积极的理论意义。在纪念中国电影百年论坛上,郑洞天、陆川、黄建新等不同代际的导演纷纷质疑了代际划分的科学性。据郑洞天回忆,1984年10月召开的一次国产新片研讨会上,《黄土地》第一次出现时就有人撰文指出“师承关系”将成为导演分代的开端,理由是陈凯歌是郑洞天的学生,由此往上追溯,郑正秋、张石川是第一代,蔡楚生、郑君里是第二代,水华、谢晋为第三代,谢飞、吴贻弓是第四代,陈凯歌、张艺谋等第五代导演与上辈均有不同渊源的师承关系。现任中国电影导演协会会长的黄建新导演则提供了另一种不同的导演代际划分渊源的解释。他提出,上世纪七十年代末期国外曾出现过一本经济学著作《第五代》,后来有人发现这个词用于描绘中国电影也很确切,于是代际划分遂流传开来。应该说,无论哪一种导演代际划分的依据都无法找到确切的源头,用代划分导演来描述一个时期电影史的面貌的方法现如今难以为继更是不争事实。如果说贾樟柯、王超还勉强可以算作第六代的话,到陆川、徐静蕾、马晓颖这一批越来越年轻的导演就再也找不到分代的理由了。

       第五代电影的研究,直接促成了中国电影史研究中"代际划分"研究方法的形成。第五代电影在发展过程中,以鲜明的造型意识超越了此前的中国电影的创作经验,以新的电影美学理念影响了当代艺术电影的创作,同时它还因重要的电影史学方法论而对中国当代电影史的研究体系产生了重要影响。尽管"第五代"概念范畴的建构从严谨科学的定义上有诸多存疑之处,但第五代电影的影像创新在很长时间里遮蔽了对这一概念的追问与辨析。此后,第五代电影成为中国电影创作特别是艺术影片创作的一个标准或参照。进入后新时期以来,对第五代电影影像风格和叙事结构,不论是模仿还是疏离,都强化着这一美学参照系的地位。90年代后,新生代导演的一些创作就对这一美学标准表现了反叛。《中国电影的后黄土地现象》一文,就显现出他们对第五代话语霸权的质疑和颠覆。

      笔者以为,早先以“第五代”来指称中国电影新浪潮的艺术风格和美学追求,本身就有牵强附会之意。虽然都被称为第五代导演,陈凯歌、田壮壮、张军钊、吴子牛、胡玫、刘苗苗的创作风格大相径庭。至于黄建新、杨亚洲、张建亚等的创作风格更是与前几人相差甚远。在电影史的长河一侧驻足凝视,当初以《一个和八个》、《黄土地》开创的以中国西部影像造型风格和以《黑炮事件》、《三毛从军记》开创的都市影像实验风格的迥异即是明证。由此而论,“第五代”作为一个历史概念尚可成立,其明确意义应指北京电影学院78级导演系的全体毕业生。除此以外,“第五代”并不能作为一个意义明确的美学概念来使用;因此,作为一个在中国电影史学研究中发生过重要影响的历史概念,第五代是有其重要的学术意义的。但如果一味简单运用数字逻辑描述中国电影史的发展,就可能就会大大降低中国电影史学研究的学术含量,影响中国电影史学研究方法论的拓展,其负面影响将越来越显露。

     时光荏苒,20年光影流转,第五代电影曾经作为中国电影创作的一种艺术标准,一个美学参照,长时间影响了中国艺术电影的发展。不论是当时还是现在,“第五代”的概念一直都发生着变化,经历着从一个历史概念的内涵向美学概念外延的不断扩展过程。今天的确已到了对这一概念进行认真审视的时候了。对这一概念的科学界定,关系到中国电影史学方法论建构中重要的问题,具有方法论的意义。对代际研究方法的理性审视将对未来中国电影史学研究思维方式的转进与学术观念的拓展发生积极影响。(郭越)

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郭越 (北京)

男 44岁 射手座

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