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本元 电影评论

经典电影评论,电影理论整合,重塑大众电影观念。QQ:564843499

http://i.mtime.com/hermes0629/

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编辑 | 删除 【文艺片】游走于潜意识边缘——一条安达鲁

本元hermes 发布于:

 

  当人们试图用概念或定义去解释一种现象或一种事物时,其结果必定会陷入原始定义的死循环而无法解脱。如果原始事物无法定义,那么在完美的的论述或构架也将顷刻土崩瓦解。而事实上原始定义就从来没有被人定义过,理性思维素来就是无根的树,其本源往往源于非理性,非道德,非社会。自1928年《一条安达鲁狗》公映以来,人们并没有停止对这部超现实主义代表作所表达的意思的猜测,但结果是,在众多的解释与说明中,这部电影非但

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一条安达鲁狗 Un chien andalou(1929)
 

8 .1 / 9 .4

一条安达鲁狗(1929)

影评(124)|收藏(603)

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编辑 | 删除 大流氓哲学——落水狗

本元hermes 发布于:

      我很想知道昆汀在看遍了邵氏艳情片以及香港黑帮电影之后是一种什么样的感受,这种感受并不是某种官方的话语能够说清楚的,就像那些不能启齿的年少时的冲动一样,散发着某种令人感到似曾相识的幼稚。但是我们所看到的,除了那些浮于表面的抄袭和东方元素的混乱堆砌之外,剩下的东西就只有流氓才能够置若罔闻。流氓就是昆汀电影的唯一诠释,当塑造人物的一切尊严都被抛弃之后,剩下的就是纯粹的痞子与无情。于是,昆汀将一部分

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落水狗 Reservoir Dogs(1992)
 

8 .1 / 8 .5

落水狗(1992)

影评(752)|收藏(3484)

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编辑 | 删除 语言、暴力与基督——重评《低俗小说》

本元hermes 发布于:

     总是想再写一次《低俗小说的》的影评,可是等到真正开始写的时候,却又不知道应该说什么,因为我总感觉昆汀的电影只适合拿来看,并不适合说出来,更不适合去做什么理论性的研究,如果这样的话,我们肯定会被这个痞子嘲弄为“书呆子”。但无论如何我都想要把这篇东西写完,至少把我能想到的都写出来。实际上不论是昆汀的哪一部电影,我们所期待的无非就是两样东西:废话和暴力。

       先是废话。大量的带有情色、低俗词汇的

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低俗小说 Pulp Fiction(1994)
 

8 .6 / 9 .8

低俗小说(1994)

影评(2367)|收藏(9402)

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编辑 | 删除 泛性论与宫廷符号——末代皇帝

本元hermes 发布于:

      第一次看《末代皇帝》的时候,电影在最后有一组体现中国70年代街道的镜头,我的印象很深,尤其是红绿灯那个镜头——与现在的行止制度相反——令我感觉到导演实际上想要从对中国社会的浅层次认识中挖掘某种深层次的含义。当然这种挖掘最终只会导致某种常识性的滑稽,只不过是因为电影本身的符号艺术化的运用,令这种滑稽没有暴露在阳光之下,放而让我们因为电影整体而原谅它的某些常识性错误,更何况,这个法国剧组在电影

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末代皇帝 The Last Emperor(1987)
 

8 .4 / 8 .5

末代皇帝(1987)

影评(643)|收藏(2522)

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编辑 | 删除 天使、传达者与魔鬼——绿里奇迹

本元hermes 发布于:

    倒序就像是九十年代的专利,承接着好莱坞电影史诗般的语气,以及凝重中裹杂着的调侃。当我们发现《绿里奇迹》的叙事方法和《海上钢琴师》、《泰坦尼克号》如出一辙的时候,剧本的魅力也就随着观众对某种习性的厌倦而逐渐消逝,余下的就是那些被称为“经典”的元素所支撑的经典。就像黑色电影时代留下来的影像一样,那种令人对这部电影产生的收藏欲就是经典所在,像其他的好莱坞电影一样,《绿里奇迹》将符号浮于映画的表面,让

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绿里奇迹 The Green Mile(1999)
 

8 .5 / 7 .7

绿里奇迹(1999)

影评(972)|收藏(4212)

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编辑 | 删除 迷影文化最后的玩笑——雨果

本元hermes 发布于:

 

      在《雨果》上映以前,我对马丁·斯科塞斯的了解说出来很好笑,是从香港喜剧片《买凶拍人》中获得的,《买凶拍人》用极其简易而不庄重的台词概述了马丁对于电影的技术性和场面调度的认真与独特的理解,也就是因为这部电影,我开始关注马丁的另外两部电影《愤怒的公牛》和《盗亦有道》,而始终也将这个导演与好莱坞通常的评价习惯分开,直到《雨果》彻底的改变了他在我心中的形象。一位导演可以从风格上、从技术上、从摄影

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雨果 Hugo(2011)
 

8 .1 / 8 .0

雨果(2011)

影评(561)|收藏(3500)

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编辑 | 删除 剧中剧与无抒情模式——日以继夜

本元hermes 发布于:

     我曾纠结于巴赞的“电影本体论”到底是什么意思,直到现在我依旧无法理解,但是不理解本身实际上也增加了一层流民思维的探讨价值,也就是无知时对事物的无限的关注欲望。于是我便开始思索现实主义的意义。实际上手册派所推崇的新现实主义,也无非是将现实主义元素充分的占据故事模式的没一个角落,将每一个来自于现实的片段、记录模式的镜头以及长镜头化的情节展现,融入整部电影中,让电影在精神层面上是“现实”的——仅限

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日以继夜 La Nuit Americaine(1973)
 

8 .3 / 8 .7

日以继夜(1973)

影评(36)|收藏(367)

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编辑 | 删除 压抑感与坟墓气息——日落大道

本元hermes 发布于:

 对黑色电影的定义即是一件很困难的行为,更是一个很有意思的事情,于是我们会发现流水线时代的许多导演都试图恢复黑色电影经典时代的风格,因为在这种风格下他们能够找到内心中屈从的某种倾向。或者是暴力倾向,或者是谋杀倾向,但都是依附于某种画面感之下的,也就是为什么后经典时代许多被定义为“黑色电影”的作品都无法为人们所信服。假如仅仅是用情节和意向去定义黑色电影的话,那么不论从什么角度都会令人感到某种牵强和不

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日落大道 Sunset Blvd.(1950)
 

8 .5 / 8 .7

日落大道(1950)

影评(172)|收藏(939)

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编辑 | 删除 共同的神话——泰坦尼克号

本元hermes 发布于:

 总觉得是该重新评价《泰坦尼克号》的时候了,逝去的时光总是美好的,而未来永远被寄予逝去的希望,唯独当下遭人唾弃,卡梅隆重新将他最富激情的作品放在现在,依照我自己的解读,除了商业目的之外,更令人满意的答复就是对当下的反思。电影就如同是一个人或是一群人的世界观,当他们将它展现给我们的时候,我们的思考恰恰为这部影片画上了句号。但是没有结束,1998年的铁达尼对于我来说只是只言片语,三年级的认知也仅限于对

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泰坦尼克号 Titanic(1997)
 

8 .9 / 9 .1

泰坦尼克号(1997)

影评(5468)|收藏(14043)

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编辑 | 删除 完美氛围——迷魂记

本元hermes 发布于:

      如今的人们在制造悬念的过程中,不知不觉的就将画面的美感和优雅的情节一并抛弃了,当他们在说“向希区柯克致敬”时,致敬根本不是其实意,而仅仅是借用大师的名讳,断章取义地制造流水线商品罢了。其实在欣赏过若干希区柯克的作品之后,我们就能发现所谓的“悬念大师”,他所制造的悬念不过是为了一条浪漫情怀主线服务而已。也就是说,悬念不是大师的本意,其真正目的是为观众们制造童话和浪漫。不论是《爱德华大夫》、

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迷魂记 Vertigo(1958)
 

8 .4 / 8 .7

迷魂记(1958)

影评(279)|收藏(1608)

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本元hermes (天津)

男 28岁 巨蟹座