（波德维尔博文节译）
总体来说，香港电影弱在故事结构。甚至为人称道的王家卫电影也多是架构在偶遇和意外事件之上。中国有句古话，“无巧不成书”。它似乎可以解释为什么意外事件在其电影中的地位较高。但香港电影在这方面也不是特别各色。只要留意，你就会发现来自于不同文化传统的电影都少不了巧合二字。正像瑞克在《北非谍影》中所发现的不可思议的事儿：全世界有那么多酒吧，她偏偏进了我这家！
好莱坞的编剧理念始终认为，在启
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巧合
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强调分级与隐喻
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更经典的“声声钩子”
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透明的观察者
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“铁钩船长”：斯皮尔伯格
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“注意，我在导演！”
除了它位列英国影史百大（英国人的百大不入一些人，特别是一些文艺小资的法眼）之外，另一个更主要的原因是波德维尔在他的褒贬新品007《皇家赌场》的作品风格的博文中提及此片……
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简述“主观视角”历史和刘别谦的杰出贡献
主观视角是重要的电影表现手段，它的历史演变也非常有意思。就目前所掌握材，最早出现的主观视角镜头都是通过小的视觉辅助设备来完成的。在英国人G.A.史密斯拍摄于1900年短片《奶奶的放大镜》中，镜头表现小男孩通过的放大镜注视他的奶奶……
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镜头位置构造视觉喜剧
大卫·波德维尔在他的“喜剧画面”的热门博客帖中有这样的一段文字：
默片时代的喜剧大师们擅长于利用摄影机的位置去构造他们视觉喜剧。以前，鲁道夫·阿海姆曾经高度评价过卓别林电影《移民》的开场段落。在剧烈颠簸的渔船上，我们从背后看到卓别林正趴在船舷上，一只脚抬起并使劲踢蹬着……
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走马观花 (北京)
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