Ashes of time

安哲罗普洛斯：如可以选择 我愿死在电影拍摄中

（本篇转载《东方早报》，以此悼念“永恒的电影诗人”安哲罗普洛斯）

 

1月27日下午，雅典的天空阴沉，希腊人为安哲罗普洛斯举行了国葬。数千人自发前来为这位伟大的导演送行，其中大部分是崇敬他的影迷，以及来自文艺界和政界的重要人士。希腊国有电视网出资对葬礼进行了直播，曾出演《永恒和一日》的女演员Helene Gérassimidou在现场致辞：“他是一位时间与历史的诗人”。在传统的希腊东正教仪式中，安哲罗普洛斯下葬，从此真的“一日永恒”地与时间长眠。

 

在这位大师的葬礼上，影片《重建》里那首古老的民谣再次响起，令人想起安哲罗普洛斯生前改写艾略特的诗句描述自己的一生：“每一次在一团模糊的感觉中开始新的冒险，向无法言说的事物发动袭击，去寻找那已经失去的东西，一旦找到又重新失去，循环往复……结束，就是我的开始。”

 

 

 

S&S：如果有人最喜歡你的電影是《黑色終結令》，那可以說他並不是那麼了解你？

QT：不。我喜歡《黑色終結令》，雖然我真的覺得說《黑色終結令》是我最好的影片太簡單了。真的太簡單了。

     

     1981年的某天，西雅图。已过了七年“朝八晚五”电脑工程师生活的杨德昌路过某家电影院。在上映德国导演赫尔措格(Herzog) 的《阿基尔，上帝的愤怒》。他进去看了，出来时，用他自己的话说，“已是另一个我”。那时他年过三十，已觉衰老。在赫尔措格电影里看到前所未见的顽强生命力，他决定在自己真正老去之前，做真正喜欢的事情——回到台湾，拍电影……1995年四月，杨德昌与赫尔措格在旧金山国际电影节初见。照片中的两人，笑得灿烂。那年杨48岁，拍了五部剧情长片，一部短片：《光阴的故事》中的《指望》（1982），《海滩的一天》（1983），《青梅竹马》（1985），《恐怖分子》（1986），《牯岭街少年杀人事件》（1991）及《独立时代》（1994）。之后的12年中，他将再拍出《麻将》（1996）和《一一》（2000），便结束他永不妥协的电影生命。

这是一个周慕云与苏丽珍的故事，复古情调在这里敞为迷失的情绪，我爱结尾的光明，斯嘉丽的泪水触动我心.

我不喜欢跟踪电影的情节，我看电影最大的乐趣，是看导演描绘的诗意氛围，没有诗意的电影对我来说才是沉闷的电影。锡兰的《小镇》是一部用电影语言超越语言的电影：不用听懂对白看懂字幕，仅仅通过电影画面，已经能够理解导演的世界。

来源：戛纳电影节《生命之树》宣传资料 编译：唐小万（cinephilia翻译小组）

泰伦斯•马力克(Terrence Malick)的第五部电影《生命之树》是一首生命礼赞，是对1950年代德克萨斯州一个家庭印象派式的描绘。影片追随了一家长子杰克的脚步，跟着他走过无忧无虑的童年，以及幻灭的成人时代，他一直力图与父亲（布拉德•皮特饰）达成和解。长大后的杰克（肖恩•潘饰）在水泥森林中迷失了自我，在寻找生命起源及意义的同时拷问信仰的存在。通过泰伦斯•马力克标志性的诗化镜头，我们得以窥探自然世界与精神世界的力量是如何左右个体与家庭，又是如何塑造广义上的所有生命。

作者：Laremy Legel         

伍迪·艾伦（Woody Allen）最新作《午夜巴黎》（Midnight in Paris）的开场就像是一封写给巴黎的情书。镜头对准的是埃菲尔铁塔的迷醉，香榭里大街上的漫步，直到凯旋门上的雕塑和卢浮宫的玻璃金字塔，伍迪·艾伦用到了所有能让这座城市如理想般完美的标志性影像。也是从这样的开场中我们意识到，《午夜巴黎》会是伍迪·艾伦作品中比较“轻快”，没有太多“沉重”的一部。于是《午夜巴黎》更像是一场羊角面包的盛宴，伴随着半杯红酒，让你的感官享受到彻底的满足感。

《最爱》明显是一个内部发生断裂的电影，影片的情节、人物、风格和主题不断地剥落、被抛弃和转换，最后剩下这个故事，《最爱》是一部剩下的故事，剩下了一场痛苦而绝望的爱情。