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醉里挑灯看贱

真的猛士,敢于直面妖娆的恐龙,勇于正视淋漓的鼻血

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编辑 | 删除 《雾隐凶藏》(The Mist):心乱即魔

红袖添饭 发布于:

 

 

 

《雾隐凶藏》:心乱即魔

 

 

  史蒂芬金(Stephen King)的作品,改编容易,改编得好很难;好到有味道,难上加难。

 

  而《雾隐凶藏》(The Mist)却做到了,至少在个人心目中是如此。

 

  和金同学的绝大多数作品一样,故事的发端,是一个发生在缅因州某小镇的很日常的一天。而整个故事的跨度,也大致为一整天(二十四小时左右)。可这一天之内的变化,用“翻天覆地”形容都不为过。

 

  金同学的惊悚小说,无论是以科幻还是现实作为中心舞台的,无不强调一种神秘性。很多诡异事情的发生,他不会跟你解释任何来由。他的基本意图,就是先砸给你一个假定环境,然后我们再来说事。

 

  对于这种一竿子“砸”下来的初始设定,部分读者和观众开始会不太适应;或者更确切的说,小说比电影还好一些,毕竟人们已经习惯了小说的虚构性;但对于影像艺术来说,不管内容与题材是多么不真实,对于过程的真实,观众则在脑海里有些预先要求。因此,大多数灾难片、怪兽片、杀人狂魔片,都会不厌其烦地介绍那个引发故事线索的来龙去脉。

 

  说到底,这只是个习惯问题。电影为什么不能和小说一样,具有“先验正确性”呢?为什么一定要费力去证明一个条件呢?说是这么说,但真的要做的时候,市场反响是不得不考虑的。例如前年沙马兰同学的《水中女妖》(Lady in the Water),票房很惨。但从影像故事,我基本上能想象得到写成一个文本故事,会是多么好玩有意境;即使是电影本身,个人也是蛮享受的,前提是抛开对所谓全知视角的诉求,它其实是部心灵小品。当然,这样的电影,很难做市场营销,大众对这样文艺的商业片,还没有接受的胃口。

 

  从这个角度来说,《雾隐凶藏》也是一部这样的作品。

 

  如果按照影片真正的核心来宣传,那本片绝对很难卖得出去;所以,只能在打广告的时候贩卖神秘和惊悚桥段,其实,影片的精髓,却和感官刺激没有半点关系。

 

  一方面,是因为那些神秘和惊悚桥段,其实并不新鲜,而是很傻、很天真的。这点从那些迷雾中神秘“东西”的设计看出来。也许是史蒂芬同学在原著中根本就没咋在这点上浪费口水,也许是编导故意想要做得超现实一些。反正这些“东西”出现时,它们显得非常不属于这个世界——我是说——甚至不属于银幕上的世界。按通常的视觉特效标准来看,这似乎是超级大硬伤。但个人认为,这样一种设计,摆明了是想转移“知心”观众的注意力:偶们不是卖“东西”的,偶们是卖“人心”的!之所以要强调“知心”,是因为电影其实和一切艺术作品一样,也讲究“投缘”;说白了,就是“没有这个品味就不会好这口”。相信有不少不投缘的观众,会仅仅因为那些“东西”的设计而鄙视本片,甚至愤而离场也说不定。恭喜他们,也恭喜俺自己,因为可以各取所需了。

 

  关于对这些“外在刺激”的漫不经心,似乎也可从史蒂芬金本人对电影项目的控制得到答案。传说中这位爷是超级难惹的,当年为了《闪灵》(The Shinning)还几乎与库布里克闹翻,目的无非是他想保持电影对自己作品改编的“还原度”。最近这些改编作品,导演都是半生不熟的新人,史蒂芬自然玩得转他们。而恰恰在之前的《捕梦人》(The Dreamcatcher)与如今的《雾隐凶藏》中,都有类似的、看似潦草而荒诞的设计,并非巧合。以好莱坞模型特效的实力(他们这方面的实力其实远远超出CG辅助的视觉特效,世界其他地方视觉特效的差距其实正差在模型特效这一块),造出几个与环境气氛“和谐一致”的“东西”来,那简直是小菜一碟,花不了多少钱。如今搞得这么花里胡哨,只能说是编导甚至是史蒂芬金本人的授意了。

 

  另一方面,就是本片对于特定环境下人类心理状态的反映,实在是达到了非常牛A的程度。如果小可是个“叫兽”的话,一定会拿本片中超市中的场景,作为“组织行为学”与“群体心理学”的典型案例来研究和宣讲。正是在隔绝环境、面对未知危险这个环境与氛围的创造、以及接下来不同人的心理变异上,影片体现出了强烈的文学气息。如果我读史蒂芬同学的原著小说,读到这一段时,肯定也会抓耳挠腮的。

 

  尤其是在美国这样一个既崇尚自由个性、又崇尚宽容民主,同时还非常事儿A地讲究精神追求的国家,像影片中超市群体心理的设定,就显得更有意思了。结合俺自己这N年来对美国佬的观察,俺不得不承认,史蒂芬老儿对美国普通小民国民性的刻画,已经深刻到了令人不寒而栗的程度。说到这里,就无法不提“欧巴桑牧师”这个角色典型意义了。这位大妈刚出场时,大家都认为她有些神经兮兮,基本上是个嘲笑的对象;但是,随着事件的发展,本来满口胡言的她,居然获得了至尊权力,由弱者一跃而为最强者。妖言一旦惑众,的确令人胆寒。俺在看的时候,曾有一刻居然也绝望起来,因为感觉要对付一群失去理智的狂热平民,几乎是不可能的任务。

 

  在这个典型的环境与经典的转变当中,宗教麻痹、自我正义、民主暴政、信仰危机、自由控制……等寻常只有在政治学教科书中才能得见的元素,如火山般集中喷发,意义涵盖范围之广、情绪激荡之深,都是前所未见的。虽然银幕上这一切都是虚构的情节,但俺在下面看得分明有些冷汗淋漓的感觉。虽然没看过原著,但感觉电影对节奏与进度的把握也非常得当,一步步、同时也是不容挣扎地将人推向那绝望的黑色深渊。

 

  尽管俺现在回想起来,对电影结尾的男主角的行为有些难以理解,但我确信,当时在电影院里,我是完全和他感同身受的,也就是承认他所作所为是合理的。个人可能会有不同选择,但那基本上是性格驱使,结果都会是一样的——当然,这是指在影片最后迷开雾散之前的那个结果。至于迷开雾散之后的这个结尾,有不少人感觉被玩弄了,俺却分明感到了人的脆弱,理性的脆弱,以及所谓精神支柱的脆弱。这个看似“没事了”的结尾,实际上将影片的绝望气氛烘托得更加悲沧。

 

  基于对剧情保密的原因,大伙可能不明白俺写这一堆是啥意思。那不要紧,一来这是俺最大的优点:俺最擅长于将明白的说糊涂了;二来嘛,俺想说的其实很简单,推荐你们看这部《雾隐凶藏》,因为它尽得史蒂芬金小说艺术的神髓。

 

 

感谢“雾隐雷藏”兄对本片译名的启发,来,香一个!

 

 

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7 .6

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