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如同西方人眼中的狼人代表粗俗一样，美剧更愿意纠结于华丽吸血鬼，但达拉邦特的僵尸剧集却立意深刻，《行尸走肉》俨然从导演逆转变态的前作电影中找到了人性之匙，玩的是末世末日未亡人生存的哲学原理。善恶同一平台PK，对垒的却是生存的成本代价。所以，这美剧仅凭单一场景少数角色就可以触动人心。
8 .4 / 7 .9
行尸走肉(2010)
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《机械师》是部本质三流，被拍成二流，局部细节些微一流，杰森照旧酷，搭档照旧一般般的硬汉动作片。现在看来，杰森俨然已经是没落动作电影在当代的顶梁柱了。
7 .5 / 7 .5
机械师(2011)
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《亚瑟迷你墨3》完结，贝松童鞋的儿童冒险三部曲也终于完结。本应两集的电影做成三部曲，中间多了无数得瑟和矫情，这种BUG毁了贝松想象力之魅力。其实，贝松的童趣和原创力还真不是好莱坞能比的。换个角度说，如今这么做电影的人也没剩什么了。贝松错的是，做给小朋友看的，还野心着大人。
7 .2 / 7 .5
亚瑟3：终极对决(2010)
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巴斯特基顿是默片巨星，他自编、导、演的作品是成龙电影的直接灵感来源；即便现在看来，基顿仍然是彻底的动作明星、喜剧明星、人文和英雄主义集结者。如果说，卓别林是呐喊的思想家，那基顿就是民间偶像。我们总在为卓别林式的平民悲哀所撼动，也该为基顿式的平民英雄而振奋。荐《将军号》《七次机会》
8 .8 / 9 .0
将军号(1927)
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东木老爷爷本似无神论的辨证之人，今次搞灵异怪力？不然。《从今以后》的背景衬着实时的天灾人祸，内容是亡魂未了的生死离别，一切都是人类的脆弱。濒死与死别，未知世界，灵魂脆弱，幻出人们的纠结和愚昧。其实，通灵重要吗？这功能存在吗？无所谓吧。重要的还是，人与人之间真诚的互助和深深的理解。
7 .7 / 7 .6
从今以后(2010)
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：《洛杉矶之战》的的确确是《独立日》+《黑鹰坠落》+《2012》的平面复制美制主旋律，的的确确是受《第九区》会讲故事的小成本诱惑而创作，的的确确是好莱坞流水线作品，的的确确比不上其中任何一个的平庸之作。军迷、战争片迷、CG迷可看，大众可看。
7 .0 / 7 .1
洛杉矶之战(2011)
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方励终于挣钱了，李玉终于院线飘红了，范冰冰终于正名非花瓶了，皆大欢喜；李玉的穷人青春事儿越发圆熟，字里行间透着城府和感动。源于生活源于记忆源于真实是《观音山》最美的基调，而飘忽镜头感援引配乐及女导的细腻风格组成合适氛围。正青春，已凋零的残酷和试问生死形成鲜明落差，让人动容。
6 .8 / 8 .0
观音山(2011)
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美版《危情三日》是好莱坞近来翻拍成功的犯罪电影，比《生人勿近》还好些。相比法版充斥浪漫情绪的伪紧张，美版更注重故事的现实合理性。克劳的亡命之旅一直被情感所依，更得体，诸多关卡更紧凑、更庞杂，那匪夷所思的行为就显得更过瘾、更真实。只可惜米国人可能因那部火爆剧集，对越狱题材不感冒了。
7 .3 / 8 .4
危情三日(2010)
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：《危狱惊情》是个悲剧。三位大牌儿做着与角色终极拧巴的努力。闷骚和憋屈的角儿怎么可能是诺顿和德尼罗所擅长的？更别提更可怜的米拉小姐，更疏离，外星人终于变成三俗女了。导演抱着犯罪和宗教的剧本云里雾里不知所踪，只会云淡风轻滥情，就像前作《心中的杀手》，太过任性的装淡。
6 .7 / 6 .5
危狱惊情(2010)
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看过《布列斯特要塞》平庸拖沓枯燥的前三分之二，戏核渐出，群像式人物终极命运衬着兵败后的必然种种，开始打动人心。不仅反了战，且提升了俄罗斯民族的刚性美。另：同样背景那么多年，俄罗斯人早就可以特效连篇，而我们？集结号还是韩国人帮忙的，为什么呢？都不学无术？还是没资本家买技术？
写的好
