《美国黑帮》（美）2007
导演：雷德利斯科特
时间倒退回去，《教父》风靡的时候，全世界电影正逐步向个人英雄主义整齐靠拢。教父这样的传奇人物的成功塑造不亚于我们《三国演义》中的一些风云英雄的沧桑历史。现在回想，留下最深的印迹竟然是老教父在重孙儿面前离世的画面，领军风云的老大最终在自己的花园里孤独死去。用现代词语现在说，这种感觉真是太酷了。
如《教父》这样的经典黑帮电影是现实主义风格同好莱坞经典叙事完美融合的产物，专属于美国电影。80年代好莱坞的优秀导演几乎都是将现实主义风格用形式主义方式展现的高手。在好莱坞黑帮片中，综合了史诗电影、黑色电影、明星制以及英雄主义等理念，强化了个体在环境中的跌宕际遇，完全符合80年代的人文精神。而好莱坞电影商业化风格的前提则催生了诸多了艺术传奇形象。
从某种意义上讲，一部好莱坞黑帮电影同《兰博》这样的英雄主义电影并没有太大的区别，只是在黑色电影的框框下作恶之人不会获得善报而已。如今，如《兰博》这样的影片已经被视为CULT片看待，可见极富个人传奇魅力的英雄片早已江河不在。于是，黑帮史诗电影丧失了典型人物的有力支撑就逐渐被主流商业电影遗弃。如果没有D改版的《无间道》出世，黑帮电影恐怕真的可能在博物馆里相见了。其实，《无间道》的出现也是因由港产原作剧本高度成功的艺术创作。总体来说，选择黑帮题材又不至于走在老路上，是一件不容易的事情。
导演雷德利斯科特的电影风格早在《异形》中就能够发现，对于环境氛围的关注完全高于或等同于对于角色的塑造，这种现象在《角斗士》中有所印象，在《黑影坠落》中则登峰造极。在所有的大牌导演中，这个老头子最会讲历史故事，而且讲得极为动人。在前作《天国王朝》导演剪辑版中，他甚至将主要人物完全附庸到史实上面来叙事。《美国黑帮》就完全属于雷德利斯科特的风格，角色和背景环境同生存同消亡。导演所擅长的史诗叙事手法带动影帝级实力派演员的戏剧冲突，就是整体观感。
美国人一定爱看这部电影，因为他不遗余力的还原了美国60年代的历史风貌。我国古代宋人张泽端绘制的《清明上河图》见证了北宋首都汴京繁荣的风俗景象，现代人可以根据画稿高度的技术概括清晰了解当时的生活景致乃至全貌。雷德利斯科特的《美国黑帮》的功效绝对也是如此，将纽约这个都市60年代的风俗风情尽收眼底。
好莱坞制片公司真是有钱，影片还原而来的60年代社会绝对货真价实的完美。在这部影片中，不仅是在于街道、商店以及人物服装的简单道具，且人文现象、民生状况以及历史事件都如影随形的逼真重现。雷德利斯科特毫无CG技术所还原的老纽约城黑人区看起来不是在二十一世纪再造的，却象通过时间机器回朔而来的假象。在这里，角色在街头的短短一瞬都簇拥着大量群众演员和各种更为大量的逼真道具；仅仅是交通堵塞的大街已经堪称登峰造极。能够拥有这样的影像，决不是一般能力和实力之人所能做到的，非好莱坞莫属。
总是感觉，《美国黑帮》这部电影的最大作用不是专注于黑帮电影的打杀，而是导演良苦用心的还原历史，以求获得观众的认同。可想而知，美国黑帮的成就决不会如同意大利黑手党传奇那么富于历史感，追上《教父》是不可能的；而《美国黑帮》的剧本几乎就是旧式警匪类型片的模式，也找不到如《无间道》那样的精彩故事。所以，斯科特老头子聪明了运用了还原历史这样的记录片语境，用自我擅长的史诗叙事风格拍摄了本片。这个设计真的很聪明，让大众各有所需，不至于影响票房。单纯为了剧情和明星，上些年纪的大众就可能沉浸其中。
影片借用真实历史事件，勾勒出60年代纽约城的扫毒风暴。按理说，丹泽尔华盛顿出演的毒枭的商业运作模式相当成功，方式如同我们现在的国美电器运作家电业。而毒枭本人也是少见的绅士风度与朴实平民的集合体。但如所有黑帮人物的命运一样，有着从爆发到消亡的宿命轨迹，属于情理之中的悲剧人物。这样的角色为我们带来的是关于财富、权力和飞黄腾达的幻梦。而罗素克劳出演的缉毒警察则是光辉人性的缩影，用草根精神的坚定和战胜命运的勇气予观众以上进和坚持的力量。这两个人，在《美国黑帮》中的符号意义则代表了60年代美国社会的缩影。可惜，最终两位影帝的飙戏由于剧情缘故而缺乏足够的火花，可惜了这个机会。
《美国黑帮》这样的电影极为适合怀旧的人观看，但让人失望之处也在于此。影片过于沧桑的复古之心丝毫没有符合时下潮流的商业电影痕迹。就是这种明显的危险，使影片丧失了大量充满活力的年轻一代影迷的拥护。当然，斯科特老头子决不会顾及这些。因为，《美国黑帮》的出现本就是一次视觉上的回望，也是一次对经典类型电影的复古致敬，也是老头子自己的作者电影。有了这层意义，《美国黑帮》在新世纪电影中依然颇具价值。
