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编辑 | 删除 如父如子:未如是枝裕和

奈奈 发布于:

作为一名忠实的是枝裕和迷,在观看完其新作如父如子之后,我表示很失望。整部电影,从头到尾,就给人一种,怎么说呢,就是很普通的感觉。论拍摄手法和影像风格,这种电影在日本影视库一揪一大把,用得着他来拍么?!这还是出征戛纳的作品呢!对于是枝裕和,要求一定要很高很严格,他又不是园子温,哪怕只是抱个AV女优坐大腿也能自成一家,都逼得我去点赞的。很显然,他回不去当年拍无人知晓时那厚积薄发的精神境界,又或者是一开始就起点太高。

 

这令我想起了澳大利亚女导演简·坎皮恩,08年以一部明亮的星回朝戛纳,外国媒体不吝笔墨地尽力调侃,“你以为会等来了另一部‘钢琴课’,可惜却是一部少女怀春的意淫之作”,“这毋宁说是一位初出茅庐的新人导演,用极‘抚媚’的文艺手法向戛纳献媚”。其实我挺喜欢明亮的星的,只是钢琴课实在太“高端”了,两者风格相差实在悬殊,令我都不禁猜想她是不是已经沉湎到大龄女人对岁月忆苦思甜的忧愁中去了。

 

我可不想这么娘气的人生情节也出现在是枝裕和身上啊!在这部新作中,婴儿掉包这样的题材很烂,我以为凭借着是枝裕和的能力,是可以使其熠熠生辉的,但却饱受我的诟病,特别是情节。

 

戏里面的野野宫良多是一位处于社会上流的成功人士,出身名校,有良好的教养,职位体面,西装革履,出入高端写字楼,因此,是枝裕和在电影里也赋予他一个居高临下的父亲姿态。这位父亲遵循一套“传统”的贵族式克制教育,他在孩子面前保持持重自制,要求孩子学琴,入读名校,举止温文尔雅,他就像培养一件仿制品,而不是一个拥有自己独立人格和爱好的社会人。他没有问孩子是否喜欢学琴,只是说“如果你弹不好,继续学琴就没意义”。这位父亲并不仅是望子成龙这么简单,还得要求孩子成为父亲本人,乃至超越父亲。

 

当他得知自己苦心“经营”了6年的孩子竟然不是他的,而且孩子的基因还是遗传自一个粗鄙下等的市井小市民,最要命的还是,亲生的孩子继承了这个市井市民的一堆行为陋习,他隐藏的野蛮就爆发了。相比起那位市井爸爸热衷亲子互动,付出实实在在看得见的爱,野野宫良多却只想在血缘与感情之间能尽一己私利。

 

这故事构架是有多“似曾相识”,甚至有很多情节,比如孩子们责怪野野宫良多不具备别人家父亲应有的修理机器人的技能,野野宫良多表现出的愠怒与嫉妒之意;比如野野宫良多对陪孩子到儿童乐园池中嬉戏不屑一顾;比如野野宫良多将责任推卸到那位出身平平的妻子身上;比如最后野野宫良多重新要回非亲生的孩子,这统统都在我的意料之内啊!

 

最令我奇怪的就是,为什么选福山雅治当爸爸啊?!没错,他很优秀,从基因到气质都散发着无穷尽的精英气场,是每个女人都想为他“播种”的尤物,因此饰演戏里面的那个精英爸爸,具备了充足的条件。就个人而言,我不习惯福山雅治的稳重好男人形象,我更受不了在是枝裕和的电影里,孩子成了陪衬,并不是镜头的主角。整部电影就从福山雅治饰演的严厉爸爸出发的,以这位成功人士的感受为依归,他独占多个长镜头,他掌控着故事的走向,影片最后也以他的选择作为终结。我不得不“揭发”,这里面绝对包含了商业目的。商业目的啊!这可是是枝裕和的电影最忌讳的!

 

(蓝色衣的就是是枝裕和)


再回首的10年前那部无人知晓,6年前那部步履不停,5年前那部空气人偶,还有3年前那部奇迹,要么加上那部鬼怪文豪怪谈,每一部我都感受到为它们的“剖腹”的人是是枝裕和。没错,它们都很日式,一如既往的平缓琐碎,一以贯之的家常闲话,极力渲染亲情与爱的和味,平淡的、窝心的、清新的、治愈的、感动的,这些元素你可以说任一位日本导演都能拍出来,但是他的味道观赏起来就不一样。

 

无人知晓我看了不下5次,他用悲天悯人的讲述手法,表达了对孩童的爱恋,对社会责任的敲问,对生命价值的敬畏,这是一部你可以体味到他酝酿了15年的温醇。可惜,当如父如子中的诸多情节都被我预告到的时候,当他在如父如子中不再对焦孩子时,是枝裕和不再是枝裕和了。

 

或许每一位大师在影迷心中都拥有一部专属的巅峰作品,我永远记得是枝裕和的无人知晓,简·坎皮恩的钢琴课,希区柯克的蝴蝶梦,大卫·芬奇的七宗罪,至于是不是“只能拥有唯一一部”,那就看造化了。

 

如父如子 Like Father, Like Son(2013)

8 .2 / 7 .8

如父如子(2013)

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