卢米埃尔工厂

文/加书亚

在一个电影沦为娱乐代名词的年代，我们总能偶尔在影院中遭遇那么一两部不肯“顺应潮流”的电影，让试图逃避现实的观众感到一丝直面现实的尴尬。它们往往夹杂在几部“大片”的档期之间，在影院的排片表上只占零星数场，不出几天便烟消云散，把大伙的尴尬也一起带走了。当然，现实本身留了下来，它永远存在在那里。

这是一个发生在衰败后的东北老工业基地的故事。国企改革，工厂关门，荒芜的野草从机床边、废墟里生长出来

文/加书亚

有一则希腊神话，冒犯众神的科林斯国王西西福斯被罚每天推着巨石上山。每到山顶时，巨石便在神力的干预下滚落到山脚，西西福斯只能不断重复，永无止尽地做着这件事。

有一部电影，主人公每天早晨醒来，发现都在重复着同样一天。“客观”世界像被某种神秘的魔力锁死一样，改变的只是主人公的行动涉及的那一微小部分。无论这一天过得多么微不足道或者惊天动地，即便杀人入狱或者跳楼寻死，第二天早晨他都会听着那同一首该

文/加书亚

我们这个时代消极避世和独善其身的思想是如此深入人心，以致武侠片中的英雄们都纷纷玩起了埋名隐居的游戏。如果说在传统武侠片中，大侠归隐，或为砥砺意志、韬光养晦，以图十年再报；或为功成名就后，“执子之手，与子偕老”，那么近两年我们在影院中看到的武侠片中，主人公往往一开始就是江湖的贬黜者，他们从未取得过大侠的身份，也从没涉足过行侠仗义的英雄举动。由于身负血债，他们原本就是道德上的弱者，是需要被

文/加书亚

光看这片名，就有一种十足的陌生感。“雪花秘扇”，它不是出自某个古代的历史典故，也不是一部武功秘籍。仅仅两个单纯的意象，雪花，和一把折扇，叠加起来，就有一种婉约和柔媚之气。这股气息于中国电影是陌生的。中国电影，基本上还是一个男人的世界，是一个表现男人女人爱恨情仇的世界。“雪花秘扇”于中国电影的反讽感突出的体现在于香港武侠片的对比中：雪花飘落，那是为大侠们的最后对决渲染环境的，而折扇，往往