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改编古典文学名著，在电影创作中是很常见的，特别是类似《三个火枪手》这样的小说，具有很浓重的传奇色彩，较为适合电影语言通俗化的表达。但是既然改编经典，就应该对原著中的核心价值达到某种契合，或者认同原著某种精神的存在，通过改编创造出一种新的艺术生命力。当然我们不能指望保罗安德森能有什么作为，一个只会拍《异形大战铁血战士》《生化危机》之类的二流导演，你还能指望他有什么艺术上的突破吗？我们只是期待他把电影拍得顺溜一点，看过以后能让人振奋一下，觉得值回票价，仅此而已。看完电影以后，原来这要求也是一种奢望。

有人认为华语电影在北美的发行难度太大，还是关注在亚洲的市场，我却觉得华语电影在亚洲的市场基本定型，在欧美反而有很多不确定因素，华语电影走向世界，主要是欧美电影市场的开拓，特别是北美，华语电影在欧美市场是否成功，标志着华语电影是否真正走进世界。

本排行榜选择2012年1月1日起至12月31日止在北美商业及艺术院线首映的华语电影，作为电影从业者及爱好者的参考，特别选用美国媒体综合评价（100分为满分）和烂番茄新鲜度好评率（100%为满分）作为影片评价参考。多项类型选择主要类型作为参考。累计票房以美元为单位，排名分别显示本榜排名和北美排名，本排行榜每周二更新。

方舟子打假终于打到电影上来了，昨天他在微博上对《黄金大劫案》提出质疑，特别对影片结尾的高潮戏，小东北拉着一油罐车的王水去闯银行，溶黄金的情节，指出违反科学：“王水是浓硝酸和浓盐酸1:3的混合，很不稳定，会释放出大量的氯气，都是现配现用，不能运输，不能储存，没有成品。如果有人配了一油罐车的王水要去溶解黄金，周围的人都得被氯气毒死。更不要说油罐车先要被溶解掉。《黄金大劫案》就是给韩粉那样弱智的人看的。我当然没去看，是从报纸上看来的结尾情节。”最后那句话显然方舟子是一种情绪化的表达，但他前面所表述的关于专业上质疑确实是正确的。

意大利对我们来说并不陌生，平时从媒体、书籍、影像都有广泛的接触，古罗马帝国、文艺复兴、斯巴达克、米开朗基罗、拉斐尔、达芬奇、威尼斯水城、佛罗伦萨、尤文图斯、马塞洛、新现实主义电影。。。哇，太多了，从历史到现代那么多的人和事，似乎都在身边活跃着，但它仍然让我感到神秘，所以走进意大利一直让我向往。

终于，我们踏上了意大利之旅，去看望一个由狼孩创建的国度，

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凡是熟悉韩国历史的人都知道有个叫洪吉童的侠盗，类似于罗宾汉的意思，专和贪官污吏、土豪富绅作对，劫富济贫，得到穷苦百姓的拥戴。历史上确有其人，大约活跃在15世纪朝鲜封建王朝时期，但他可不是单打独斗，他的势力似乎可以形成集团规模，甚至拥有武装和官府对抗。南北朝鲜均把他当做一个英雄看待，韩国有很多关于他的小说、电影、电视剧等文艺作品，即便是北朝鲜也拍过《少年飞侠洪吉童》的电影，可见此人影响非同小可。

关于

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在日本旅游的日子里，上一节谈到富士山风光，大自然的美好给人类地感觉几乎是相同的，但穿行在日本城市之间，那感受就变得复杂起来，在城市中接触日本文化更频繁、更直接一些，当然是由于历史的纠结，我不是愤青，也没有狭隘民族主义情绪，但日本的某些势力不能正视历史，屡屡碰触中国人的心理底线，确实让人愤愤不平。在和平年代里求得人类的共同发展，在人性感悟中保持一种尊严和理智，应该是很正常的。