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编辑 | 删除 意大利电影:《美好青春》

fonfon 发布于:

马克·图里奥·吉欧达纳Marco Tullio Giordana(意大利)

《美好青春》让马克·图里奥·吉欧达纳在2003年登上了一座高峰。影片被称为“一生不可错过的四百分钟”,但在四百分钟以后,就成了“一生不可错过的马克·图里奥·吉欧达纳”。

 

 

·《美好青春》La Meglio gioventù:四百分钟的电影

这部意大利电影比电视连续剧短,但可能是大部分电影的两到三倍时间。它不会让观众睡着,因为有令人近乎晕厥的意大利风景(都灵、米兰、罗马、佛罗伦萨和帕勒莫,比旅游指南深入得多),和一个第一天花400分钟看完、第二天的二十四个小时都在想它的故事。

《美好青春》,从1966年拍到2000年,一对家在罗马的兄弟NicolaMatteo都在上大学,Matteo成绩骄人、桀骜不驯,Nicola沉着、理智,总是能坚持到最后的胜利。两人关系密切,有着共同的朋友,但也明显个性迥然。

一次计划中的郊游,因为Matteo不计后果地帮助女孩Giorgia逃离精神病院,而演变为兄弟俩和Giorgia此后一生的不归之旅。正如阿根廷小说《小径交叉的花园》所预言的,生活里充斥着选择,但没人知道哪一条岔路真正通往最远的未来,家庭的未来、命运的未来、情爱的未来或历史的未来。

他们陪心理受障的Giorgia回老家找再婚的生父,小镇街角的点唱机上,Matteo唐突地帮无从下手的Giorgia投入硬币、点了一首歌,这首将陪伴他们一生的歌曲,就这样在简陋的小店、疲惫并饥饿的两个人耳旁响起,Giorgia的眼神、Matteo的眼神,我相信有至少一秒钟的时间里是爱情,但立即烟化成了无措和依恋同时升腾起来的心情;是啊,有些眼神根本不可以玩味。

那首歌叫做《谁可以》,自动点唱机翻转得活象一支轮盘赌:我对着微笑的这个人 / 就是你 / 你已经离去 / 而谁还可以让我对着微笑 / 一切已成过去 / 现在看来 / 一切已经过去 / 就在你我之间……

童年的遭遇铸成了现在的Giorgia,她似乎并不感激Matteo的解救,反而跟平善的Nicola亲近起来(是手足间的那种亲近)。直到这时候,我们才略微感到,一部放了两个多小时之后还没讲到男女之情的电影,不仅可以把人牢牢吸引在屏幕前,更可能是个深不可测的东西。

在街边的啤酒店看足球,讨论接下去该回罗马还是怎么办;这样的日子因为陌生而看起来惶惶不可知。循循善诱的Nicola鼓励Giorgia独自去买饮料,却被柜台边的两名喝咖啡的警察抓走,警察问她“你跟谁一起来的”,Giorgia摇摇头表示自己是独自一个人。走的时候她回头望了一眼座位上表情梗塞的兄弟俩,那一刻,兄弟俩、观众、导演,谁都知道了Giorgia是最接近天使的。

此后Matteo坐火车走了,此后三人很长时间没有再见过。其间,Nicola成了一名心理医生并与Giulia在佛罗伦萨相爱,生下一个女儿后,Giulia渐渐由一名左倾分子变作狂热而危险的左翼恐怖分子,Nicola不得不痛心地跟她分手。而由一名平暴警察发展成帕勒莫警署罪案摄影师的Matteo,在海边的大风中跟专业摄影师Mirella邂逅,认真地指导Mirella该怎样捕捉镜头里的人像,Mirella露出了富有特色的半甜半苦的笑容——但不堪愚昧生活的Matteo在除夕夜,穿着拖鞋从阳台跳了下去,空留下Mirella肚子里的儿子,作为爱情来过的痕迹;确切的说,甜:苦=11的爱情让很多人始料未及,不会因为太甜了,是没想到会那么苦。

故事很长,跨越了近四十年意大利现代历史的影片让人想一直沉浸下去,沉溺下去。这种感觉完全不像看岩井俊二的《莉莉周》那样会剧烈地头疼,然脑子却有点热起来。

 

·马克·图里奥·吉欧达纳

《美好青春》是这样一种电影,你看到一半时,就想着要去搜集这个导演拍过的片子;你看到五分之四的时候,会下决心以后重点学习一下意大利近代历史;而当影片在恍惚中全部结束时,随着对影片的追念,导演的某些世界观也许已经植入了我们大脑中的某个记忆扇区。

一谈到意大利电影,像有惯性似的,费里尼、罗塞里尼、安东尼奥尼、塞吉奥·里欧尼(《美国往事》导演)都会冲到嘴边,但事实上,当代主宰意大利电影的已经根本不是那么多“尼”了,著名的三部曲导演朱塞佩·托纳多雷(《天堂影院》、《1900》和《玛丽娜》的导演)、喜爱跑遍全球跟世界各地合作拍意大利电影的贝托鲁奇(《偷香》、《梦想家》的导演)、走红各大影展稍嫌阴柔的南尼·莫雷迪(《亲爱的日记》和《儿子的房间》导演),都是眼下意大利电影的窗口性导演。

而《美好青春》的导演马克·图里奥·吉欧达纳随名声响遍欧洲,但其它地方的电影观众却很少知晓。这可能跟他影片的意大利北部风格有关。30岁之前沉迷于政治运动,30岁执导第一部影片《爱上被诅咒的人》,即获瑞士洛迦诺影展金豹大奖。而1995年时拍的《谁杀死了墨索里尼》在票房和奖项上均成绩骄人。他不是拍风光和人情味故事的导演,这也是没有让欧洲大陆之外的人们关注到他的原因之一。他的影片里只有北部意大利人角度出发的人和事情本身(而非人情味的虚构故事),而地点则总是以背景身份出现,假如片中有风景很美的镜头,那么他的角色常常站在镜头的最前面,以致于观众回想起影片时,总会先想到那些人物,随后才是人物所在的时间和城市。

一个家庭、两个兄弟、三个先后出现的姑娘、四个维系一生的朋友和五个历史悠久却灾难重重的城市。美好青春是每个人的生命高潮。

《美好青春》让马克·图里奥·吉欧达纳在2003年登上了一座高峰。20035月,影片获得戛纳电影节“一种注目”单元大奖。622,意大利全境上映,票房爆满到影院加场、别的影院也转放该片的地步。79,《美好青春》在法国上映,巴黎街头贴满了巨幅海报,过路人即便对这电影没兴趣,也会看一眼男主角俊美异常的硬朗脸庞,但对这样的电影来说,长相什么的都很次要。热爱艺术的巴黎人为《美好青春》高声喝彩,巴黎的电影院竟让长达400分钟的《美好青春》连续上映了一年时间。200579(纯属巧合,跟法国两年前的首映日是同一天),日本最艺术的岩波书店之艺术影院,静悄悄地上映了《美好青春》,早年曾留学巴黎的两名女影院主模仿了欧洲的做法,整部影片分两场放映,第一部分《绽放的青春》,第二部分《美丽的人生》。

其实也许是《美好青春》成就了马克·图里奥·吉欧达纳。影片所叙述的意大利近40年历史,刚好迎合了导演对政治的热情、对人的立场和命运转变的兴趣,60年代佛罗伦萨大水灾、西西里黑手党事件、70年代的都灵工潮、80年代米兰的学生运动,以及90年代意大利复苏风潮,导演没有放弃每次命运跟政治相撞的机会,更没有简单化地让人物战胜命运或成为牺牲品。每个事情(或自然、或人为)都成了对影片角色的一种考验,马克·图里奥·吉欧达纳曾强调,“我一直努力站到每个角色各自的立场,去思考影片的发展和走向……”,而这也是许多人(拍电影的或不拍电影的,都一样)最做不到的姿态。

影片被称为“一生不可错过的四百分钟”,但在四百分钟以后,就成了“一生不可错过的马克·图里奥·吉欧达纳”。所以,还要去看看之前另一部不可错过的作品,2000年他年满50岁、从影20年时拍摄的《第一百步》,叫人恍若回到了特吕弗《四百下》的年代。

 

 

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