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编辑 | 删除 就算陈晓,都救不了这出谍战版的《那年花开月正圆》

Jenny天涯小鸟 发布于:

(首发于 壹条电影 微信号:yitiaomovie)

 

 

近期有两部谍战剧,除了柳云龙自导自演的《风筝》,还有一部《红蔷薇》。

 

它的海报是这样的——

 

 

有多少人是冲着陈晓去的?举手!

 

反正我把手举得高高的。

 

从《神雕侠侣》到《那年花开月正圆》,陈晓总是扮演古灵精怪的正人君子。初见沈星移,我觉得这个玩世不恭的少爷似乎有暴虐倾向。等沈星移开始任劳任怨地扛起米袋来,我才发觉他的魅力。

 

 

最是那醉人的小眼神,一分痞,两分不羁,七分深情!洞察人心又不拘一格,满满的睿智。

 

毕业于中央戏剧学院的陈晓演起花旦来更是惊艳全场!李慧娘粉妆玉琢,薄云出袖,眼波流转间道不尽的妩媚动人。

 

 

而眼神中的一丝犀利,则是沈星移的精气魂。

 

 

广大网友看到《红蔷薇》的海报,就点进去了,连看三集,终于看到陈晓出场。这一次,他打着纨绔子弟的幌子,手脚麻利地做着地下情报工作。

 

依旧是勾人的坏笑,和鹰的眼睛,间或认真起来,一番殷切注视拨动人的心弦。

 

 

原以为这部剧又要火了,一查,开播十多天,播放量却仅3.3亿,在新播剧集中几乎垫底。

 

 

发生了什么?

 

原来,仅仅一集之后,陈晓便消失在了我们的视线中,之后十多集,他一直没有出现......

 

网友们等得不耐烦了,甚至怀疑剧组放了个烟雾弹。直到在网上看到对监制郑晓龙的采访——

 

郑晓龙说:“本剧的核心是出人物,谍报只是他们的工作,主角的成长才是关键。”

 

提起郑晓龙,便不得不提几年前火得一塌糊涂的《甄嬛传》,它还有另一个名字——女主角成长记。拍完《甄嬛传》,郑晓龙又如法炮制,导演了另一部女主角成长记《芈月传》。

 

敢情这部剧从头到尾只有杨子姗饰演的夏雨竹这个主角,陈晓充其量只是个配角?

 

 

可是陈晓明明是正面照啊!

 

看来,郑晓龙已不满足于拍摄古装女主角成长记,他要在谍战片领域尝试这个题材。

 

可惜,他失败了。

 

最有力的证明便是上映十多集后,网友们依然对陈晓翘首以盼。女主角夏雨竹被忽略了。

 

 

其实杨子姗演技不差,青春靓丽的外型,一席复古长裙,巧笑倩兮间演出了角色的活泼大气。

 

 

问题在于剧情和人设的粗糙。

 

首先,时代存在感弱

 

这部剧的背景时间从1927年蒋介石发动政变开始到新中国成立,展现夏雨竹从青涩少女成长为一名坚定的中共地下党员。但从目前的十多集来看,时代的存在感比较弱。

 

历史上蒋介石为首的国民党捕杀共产党员,制造了臭名昭著的“白色恐怖”。但本剧未能成功营造紧张恐怖的氛围,而是把重点放在了个人的政治斗争上。

 

女主角夏雨竹更是缺乏与时代的正面接触,按时上下班,与女友说笑,谈恋爱,生活优渥——根本就是象牙塔里的公主!

 

 

其次,女主角成长太慢

 

十多集下来,夏雨竹青涩依旧。像小女孩搬甜蜜地恋爱,对女伴心事无知无觉,窃取情报意气用事。

 

一开始设定的家破人亡变得毫无意义。失去相依为命的哥哥,家财散尽,夏雨竹不过是一味的沉沦。同时,始终被人照顾,不仅衣食无忧,还有一份轻松安稳的工作。

 

即使后来遇到第一任丈夫任志远(谭凯饰演),逐渐接触共产主义思想,开始利用职务之便窃取情报,也因为缺乏足够的经历而显得寡淡。何况,这种转变源于爱情。

 

至于夏雨竹本身对共产主义的理解,我是持怀疑态度的。

 

 

反观前不久的《那年花开月正圆》,同样的家破人亡,女主角周莹四面楚歌,泪还未干便挣扎着白手起家。

 

 

再看《甄嬛传》,甄嬛一路披荆斩棘,伴着血与泪,一步一个脚印走到了顶峰。回首来时路,其中的苦痛哀乐,无以言表。

 

 

傻白甜”的“玛丽苏”过气也是这部女主角成长记遭冷遇的原因

 

如今是追求精品,网剧逆袭的时代,广大网友不再执迷于“傻白甜”和“玛丽苏”的人设。女主角首先要有智商,其次要有情商。

 

可是这部谍战剧却还在嚼烂馍。夏雨竹初入办公室,不苟言笑,隔绝于人,静静地散发冷气,速记时甚至将长官的不雅言辞一字不差地记录下来。

 

 

而夏雨竹作为关系户,在办公室受到领导的照顾,回到家有朋友关心,男人们怜香惜玉,丫鬟舍命相互。

 

又一颗“玛丽苏”冉冉升起。

 

在女主角成长类型电视剧中,女主角演员的演技和个人气质个非常重要,孙俪就是最好的例子

 

《甄嬛传》、《芈月传》和《那年花开月正圆》的热播,孙俪成功塑造了一个又一个不断成长的女主角。她诠释出女主角不同年龄段的精气神。除了精湛的演技,三十多岁的孙俪气质日益醇厚,在她身上,能同时看到清纯、干练、大气和沉稳。对女主角不同年龄段的精彩诠释也是她自身气质分层的体现。

 

对于《甄嬛传》,郑晓龙导演曾评价:“孙俪之前有无数个甄嬛,孙俪之后再无甄嬛。”

 

广大网友也纷纷好评:

 

 

反观杨子姗,《致我们终将逝去的青春》里,她是恣意青春的郑微,《重返20岁》里,她是充满梦想的沈梦君。她的演技不差,却并不惊艳。她身上有强烈的青春气息,却无法爆发出强大的气场,亦无醇厚的气质。

 

 

后期的夏雨竹显得寡淡而平庸。例如,在她的第一任丈夫任志远英勇就义时,夏雨竹的表情变化就很普通。这是她人生的一个转折点,内心活动丰富——永失所爱的悲痛,革命的残酷,继承爱人信仰的决绝。可惜,杨子姗并没有将这些内心活动逐次表现出来。

 

 

同样失去丈夫,周莹在《那年花开月正圆》里的表现就有感染力多了。虽然哭戏不同,但孙俪将周莹的决绝和疯狂表现得淋漓尽致,将悲痛欲绝透过屏幕传达给我们。

 

 

一出女性成长题材电视剧,一旦女主角立不起来,那说什么都白搭

 

在《红蔷薇》里,反而是配角们个性鲜明,光芒甚至盖过了主角。陈晓自不必说,短短一集的出场即夺人眼球。田雷的演技奔放,将锋芒毕露的反派陈得道演绎得惟妙惟肖。他热衷于政治斗争的疯狂,即使一个呼吸,你也能感受到其压抑不住的怒气。

 

 

本剧编剧周萌、王莹菲试图打破以往谍战剧大多立足男性视角的困局,建立女性视角,展现那个动荡的时代,女性的生活、工作和情感。两位编剧对《红蔷薇》中的女性定位是:

 

她们像男人一样去战斗,但是又不像男人那样去战斗。”

 

这是一个大胆的创新。可惜,单薄的剧本并没有将女谍战工作者的特殊性说透,反而让她们沦为了普通的职场女性。就算有金晔导演和郑晓龙监制的加持,仍旧难逃平庸。

 

《潜伏》之后再无谍战,《甄嬛传》之后再无甄嬛。是因为再没有可以超越前者的剧本和演绎。

 

如今,随着《白夜追凶》、《无证之罪》、《河神》之类的高质量网剧崛起,观众的口味也被“吊起来了”,电视剧想抢夺观众眼球,不仅需要在题材上创新,更需要在剧本上用心。

 

 

近两年来优秀的谍战剧,《伪装者》可以算一部。伏笔深刻的谍战剧情背后,是深邃的人性和坚定的信仰。

 

犹记得王天风的死间计划,一世英明亦可舍弃的视死如归,至今荡气回肠。而明家姐弟间的深情厚谊,在动荡分离的年代如同苍茫海面上的明灯,温暖直抵人心。

 

近两年来优秀的女主角成长记,应数《那年花开月正圆》。剧本紧紧抓住周莹的成长,曲折程度甚至超越《甄嬛传》。我都数不清周莹多少次心生希望,结果又是一场空。人就在这一场场死去活来的折磨中慢慢变得强大。最残酷的折磨莫过于心的揉搓。

 

 

而饰演这两部剧主角的演员,胡歌和孙俪,都曾塑造过堪称完美,日后也会成为经典的角色。

 

这是认真做好剧的典范。

 

而《红蔷薇》呢?不潜心雕琢剧本和人设,反而打着陈晓的旗号吸引播放量。可惜广大网友已经不那么好骗了。陈晓的魅力再大,也拯救不了这部剧沉没的结局。

红蔷薇(2017)

7 .9 / 7 .0

红蔷薇(2017)

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Jenny天涯小鸟 (宁波)

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