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小城之春之电工

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编辑 | 删除 纪录片对他们的影响

小城之春之电工 发布于:

贾樟柯  王光利 王超  他们都有相当长的纪录片的拍摄经历

路学长 马俪文  虽然不知道他们有没有这种经历  但从镜头和叙事风格上看也明显受到纪录(纪实)美学的影响

 

他们的主题:关注民生

他们的故事片虽然选取的事不同的叙事类型和风格,但都延续了他们纪录片里所体现的那种人文关怀。

他们的人物:小人物

他们的叙事方式:除了情节的叙事进程外,并行的还有一条人物的心理线索:在人物内心方向上的“追踪”:一个人做什么固然很重要,但他们更关注的是为什么这么做,为什么不得不这么做

他们选取的事件:日常琐碎生活中的“激变”行为

 

被评价得太多了  就不说了

从《安阳婴儿》到《日日夜夜》再到《江城夏日》,王超的低调越来越成熟为一种儒雅的表达,他对电影的控制力越来越强,主题越来越贴近对正常人物正常生活的思考,视线放在了离他越来越近的生活区域。一种孤独的气质仍然是他个性的风格签名:《安》里面那个孤独的男人和孤独的婴儿,《江》里面的老人。仿佛在不停地寻找什么,但是那个被寻找的东西其实不重要,因为找到找不到它,这个人只能拥有眼下的的生活。

从《横竖横》到《血拼到底》,这其中王光利的影片类型化的元素更多一点,但是荒诞激烈的故事的内核依然是一个很有人文力量的主题。从他的影像里,不难看出中国特色的现代城市的那种变形的空间表达,这和他喜欢的浓烈的叙事是吻合的,在一种理性的疯狂中让我们体验一种被压榨的人生的宣泄、快感和空虚。

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小城之春之电工 (尼加拉瓜)

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