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小丑♂♀ 馬戲團的眼淚

Love is too young to know what conscience is,yet who knows not conscience is born of love.

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编辑 | 删除 《迁徙的鸟》:纵深于云端和低谷的宿梦

陸支羽 发布于:

导演:雅克·贝汉
配音:雅克·贝汉,Philippe Labro 等

 

    “鸟的迁徙是一个关于承诺的故事”,影片正是开始于这一句话。试想,鸟类的承诺相较于自奉为神明的“人”究竟有何不同呢?雅克·贝汉的摄像机告诉我们,恐怕亦唯有从飞行中才能寻找到最后的答案罢。——陆支羽


  这注定是一场纵深于云端和低谷的宿梦,关涉梦想,关涉挑战。


      关于《迁徙的鸟》,总有太多溢美之词难于言表。在我印象中,本片又译作《梦与鸟飞行》,是为“优质纪录片专业户”雅克·贝汉的经典力作。而本片是为其“天·地·人”三部曲中的其中之一,另外两部是《微观世界》和《喜马拉雅》,同样是为呈现人类与自然和谐之境的光影。在我看来,雅克·贝汉的从一而终是极为令人钦佩的。
      影片力求客观地纪录了一场关于鸟类迁徙的梦,而创作者的摄像机亦经历了这一场长途跋涉的飞行。于是,人类的梦想伴随着群集的羽翼,一次次掠过高山和大海,唯以天空为永恒的港湾,一如纵深于云端和低谷的宿梦。
      雅克·贝汉以“梦”一般的诗意情怀,结合鸟类的觅食、求偶、迁徙等生活习性架构起一首关于飞行的自然抒情诗。毋庸置疑的,雅克·贝汉在影片中极力赋予了关涉梦想的自我遐思。那些徜徉于苍穹中洞穿过去与未来的绝响般的梦境,像一场恢宏而悲怆的祭奠;而雅克·贝汉崇尚自然、憧憬自由的内质力亦从中得以彰显。或而换句话说,“鸟的迁徙”亦是雅克·贝汉们的一次“心灵的集体迁徙”,就像若干年后重走长征路的后辈们一样,汲取的是一股历史的“精气神”,而非“重走”本身;而由《梦与鸟飞行》这一译名中,我亦如是以为,雅克·贝汉们就是那一群“与鸟飞行”的“梦”,这其间的隐喻多么富有法兰西的浪漫情怀。
      影片在其主体内涵上固然是契合于大自然的和谐求索,一如雅克·贝汉从影之初的自我界定。无论是之前的“天·地·人”三部曲抑或09年的《海洋》,都呈现出一股撼动人心的源于自然的魄力。那翔集于天空、江河湖海,甚或茫茫荒漠中的鸟群,像一枚枚点缀风景的奇妙音符,演奏着一个时代的华美乐章。于人类而言,独立飞行是一场永恒的幻梦;而于鸟类而言,飞行却是纵其一生的本能,一如寻觅梦想是它们最原始的本能一般。曾经从高尔基的《海燕》中看到的悲憾的坚忍与持久的冲劲,使我一再地笃信,“让暴风雨来得更猛烈些吧”,绝非虚妄之言。虽则《海燕》中潜藏着太多的革命性隐喻,但高尔基却而从这些不畏暴风雨的“大自然斗士”中,看到了值得人类借鉴并极力弘扬的品质。回看《迁徙的鸟》,或而雅克·贝汉并无意于过分融入关涉人类梦想的主观意识,而试图竭力以客观的方式呈现;但无可否认的,关于梦想的浪漫遐思犹然是其间不可回避的主题。在我以为,那是一气呵成通贯全片的脉动力,亦是我们从雅克·贝汉身上可发掘的不折不挠的干劲与品性。于是,我们开始执信,热衷于拍摄纪录片的人固然是影史上最强大的中流砥柱。
      除却梦想的内质性架构,影片的主题亦同样牵涉到和谐、环保、哲学等诸方面的内省式思考。回溯影像中群鸟翔集过工业城市的冷峻桥段,那浓重的烟尘与呛鼻的气味恍若一下子喷薄而出,响彻着力透纸背的悲怆之气。犹然记得那洞彻人心的一幕,一只鸟跌入沼泽般的油污废水中,如此绝望地挣扎,及至哀恸地死去。那些被工业污染夺去生命的弱小而强大的存在,它们的灵魂一如纤弱而柔韧的细丝。雅克·贝汉忧心忡忡的“和谐”意识,藉由这些琐碎而残酷的影像片段一寸寸立现出来。鸟类绝望的反抗中,人心的卑劣与渺小亦凛然曝晒于外,工业时代对大自然的玷污无情得令人汗颜。

 

  工业时代对大自然的玷污,令鸟类们无所适从,陷入悲怆的惶恐之中。


      在叙事层面上,雅克·贝汉采用了多线并进、互补、交融的叙事手法,影片中所描述的鸟类亦由是包揽了世界的各个地域,包括草原、湖沼、沙漠、极地等等,不一而足。而在情节线索的过渡上,雅克·贝汉则配以趋同于各种鸟类习性特色的解说词,甚而从揣摩不同鸟群觅食、求偶等心理角度做了不同的“角色扮演”,立显出来的效果幽默而别有意趣。而除此之外,影片中的大部分段落都唯以配乐与同期声来一一呈现,这样的诗意性留白为观众留足了绝美的想象空间。为了突出“迁徙”之意,雅克·贝汉时不时地在其间穿插入一大群候鸟掠过苍穹的宏观景象,而关于“飞行”之梦亦藉由这些浪漫的段落踽踽前行。
      本片在影像风格上呈现出一种清冽、极简的特色,时而是暖融融的抒情写意的群集,时而则是幽蓝色调的孤独的形单影只。比如,在表现群鸟翔集抑或集体栖息的轻快段落时,影像呈现为意趣盎然的暖色调;而在表现天敌逼近抑或外来的侵袭时,则呈现为晦暗的冷色调。两相交融之下,情绪时起时浮,徜徉于高涨和低落之间,就像一场梦想与现实的残酷角力,充溢出极为强烈的戏剧冲突。在我以为,一部纪录片的成功之处亦源于此;而盛赞雅克·贝汉为“优质纪录片专业户”,亦确乎是名副其实的。
      值得一提的还有影片的配乐。法国配乐大师Bruno Coulais为本片量身谱写的乐章,极尽法兰西的浪漫情思。有人曾盛赞该片的配乐“拥有如尼采般接近太阳的气魄”,充溢着独属于梦想时代的宏大情怀。而纵观影片中鸟类群翔的段落,那适时响起的背景音乐,或而是气势磅礴的交响乐,或而是空灵圆润的女高音独唱,与影片中的自然声效完美地弥合成一体,相映成章,透露出一股莽莽苍苍的悲怆之气。
      看罢《迁徙的鸟》,我才深切地明白,为何国内的导演拍不出如《美丽中国》这般气色唯美的地域性纪录片,一者是国内的纪录片拍摄技术尚不成熟,且而市场太过狭小;再者就是,国内没有如雅克·贝汉这般真正愿意把生命奉献给大自然的电影艺术家。

 

迁徙的鸟 Le peuple migrateur(2001)

8 .6 / 9 .8

迁徙的鸟(2001)

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陆支羽 (宁波)

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