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小丑♂♀ 馬戲團的眼淚

Love is too young to know what conscience is,yet who knows not conscience is born of love.

http://i.mtime.com/luzhiyu/

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虫子 - 意大利电影

《软乳酪》:奥逊·威尔森与帕索里尼的对话

导演:皮埃尔·保罗·帕索里尼
主演:奥逊·威尔斯 等

 

    于帕索而言,“新现实主义”时期的费里尼是强大的,而后那个想象力恣意横流的费里尼更是他可望而不可即的伟大“超脱”。帕索亦一度妄图藉由《十日谈》、《坎特伯雷故事集》抑或《一千零一夜》以“神话”其影像中残酷而隐晦的乳源,却至终都拗不过“萨罗城”的死亡诱惑。——陆支羽


      短片中,关于奥逊·威尔森(饰导演)与帕索里尼(饰记者)的那段对话曾一度令我着迷。它就像一个统领性的序曲,择录了帕索里尼伟大而悲剧的一生。其一,帕索的宗教情结就像一个挥之不去的痂,在我以为,这是作为诗人的帕索里尼最崇高的影像表达,无论《马太福音》的旷远诗意,抑或《俄狄浦斯王》的高度抒情,都传递着帕索内心对未来的热望,即便这种热望终将已“萨罗式的屠戮”而终结。其二,帕索对意大利社会的“两重看法”主要彰显于其早期的写实作品《乞丐》、《罗马妈妈》等影像中,而其另一部纪录作品《幽会百科》更以“性行为调查”的可笑方式来呈现工人阶级的“愚昧”和资产阶级的“浅薄”,至于那部极具隐喻色彩的《定理》,则是一次高度理性化的总括。

2010-05-12 13:50回复(4)|收藏(1)|1936次阅读
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《LadyBird》:女人是男人身体下的鸟

《LadyBird》(短片)
导演:丁度·巴拉斯

 

    这是我不得不提的一个故事架构上的巧合,丁度的这部短片不止一次令我想到王小帅导演的《左右》,但比之于《左右》,《LadyBird》要显得更艺术、更纯粹得多。这一点或而从两部片子的长度就可见一斑,丁度或许有足够的理由嘲笑一下王小帅,小帅啊,用片长来证明一个好故事的价值该有多傻多天真?——陸支羽

 

      是为《丁度·巴拉斯短片集》“七棱镜”的另一面。这个镜面的颜色难以断定,或者是混沌的白,像男人的精液;或者是煎熬的红,像女人的经血。
      老画家的介入使这一镜面的色泽拥有了明显的多义性,若泼于水面的双色漆形成的纹案。
      LadyBird,这片名令我想安哲·罗普洛斯的《养蜂人》,想起那废弃的电影院,那裸身走进光线的柔软的肌体。女孩在老人的身体下呼喊的影子,像鸟儿振翅般扑扑作响。“让我飞翔!让我飞翔!”于是,那绵长的被生活噬咬的灵魂开始有了自己的喊叫。

 

2009-08-30 19:26回复(21)|收藏(2)|2403次阅读
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《情色》:丁度·巴拉斯的后花园

从《情色》这个细小的镜面窥看丁度的一系列影像,我们不难发现,这部短片其实是一个万花筒,透过它,我们看到丁度的每一部电影呈现出不同的颜色。——陸支羽

 

亲爱的丁度和色迷迷的猪

 

《丁度·巴拉斯短片集》共收录了丁度的7部短片,就像一掌拥有七个镜面的多棱镜,而《情色》只是其中的一面。每部短片伊始,胖胖的丁度都会抽着雪茄出现。幽蓝色的烟雾腾起在摄像机镜头前,略显暧昧和局促,若一场“假正经”的极简的仪式。《情色》的片头,丁度是这样阐释的。“A就是B,就像B代表‘bien’(好)一样;‘bien’就是N,就像N代表‘Nos va bien’(我们过得很好)一样。好极了,无论表现什么,性,不论我指的是真正的性爱,或是意念中的、设想的、欲望的、梦境中的、痴狂的性爱,都可以说是美丽的。这个令人兴奋的时刻,无限快乐的源泉,便是情色。”

2009-06-18 21:08回复(14)|收藏(2)|12806次阅读
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《幽会百科》:帕索里尼的“性行为调查”

 

《性行为调查》(纪录片)   导演:皮埃尔·保罗·帕索里尼

 

之前一直对纪录片不抱好感,印象最深的也就文德斯的《寻找小津》了,另外也只看过赫尔佐格的几部(这家伙老把纪录片当故事片来鼓捣)。

 

话剧汇演那会儿认识个狂爱纪录片的爷们儿,突然觉得,自己该好好恶补一下了。于是,他买了贾木许的合集开始狂补独立电影,我则精挑细选地准备研究一下纪录片了。

 

把帕索里尼作为首选也是随性所至,之前看过他在《狂暴》里把自己的诗做旁白来用,兀自觉得不错。那天在“虹”音像店觅得这部《性行为调查》时,便如获至宝了。

 

遗憾的是,这部片子在时光上我死命找都没找到,便终于也没能搞清楚它的诞辰。细想想,这还算是好的。他有一部短片《软奶酪》只放映过一次就被永远禁映了。 

2009-01-18 02:17回复(18)|收藏(0)|1020次阅读
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《魂断威尼斯》:我把生活当神话来过

那是一种恒久的爱恋,“水城”威尼斯漫溢的潮汐,若心头暗涌的思绪。乐声流转,细纱漏过指缝,百叶窗的眼睛一格格睁开。杜拉斯说,“我把生活当神话来过。”小船舟过一簇簇屋顶,挨着烟囱的黑猫碰翻了红瓷花盆,窗前安然入睡的老太太被船笃声惊醒,一屁股坐起来,藤椅像着地的秋千,晃晃悠悠。
 
 
《魂断威尼斯》(Morte a Venezia,1971),片首汩汩涌动的潮水,在马勒绵长沉涩的古典奏乐中拉开序幕。餐厅,长廊,海滩……长镜头捍卫下的电影的尊严,开始隐隐泛光。美的真意之花,在最荒芜的绝境之地亦能安然绽放。
 
初次直面导演维斯康蒂(Luchino Visconti),是那部隐喻色彩晦涩顽执的《豹》,影像中细细打磨潜心营造的复古格调令人印象深刻。身为大导演让·雷诺阿的副手,他的起步更是叫人艳羡的。人说,维斯康蒂的电影就像笼着一层面纱的小说。若齿骨间谨小的镂刻,若花色沉默的裙摆衬口,囧异于其他捉刀人的神秘气质一如小说家般精细敏感。卢奇诺·维斯康蒂·迪·摩德罗内,这个拥有罕见贵族姓氏的冗长的名字,唯有用放大镜一帧帧细看才足以融亮它的光华。而与维斯康蒂有雷同气质的作家电影人,我只能想到一个,阿仑·雷乃,他的《生活像一部小说》也曾给过我如是感觉。
2008-09-20 15:56回复(23)|收藏(21)|3587次阅读
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《大路》:小丑。马戏团的眼泪

【费里尼经典】是为小丑陸心头挚爱。满分经典。暗自垂泪。

 

 

借文德斯之手,晚年失语的安东尼奥尼拍就了《云上的日子》。故事中,目光阴郁的“导演”在大雾氤氲的城镇间徘徊,寻找美好爱情的火花。却发现,每一束灵魂都只是一座孤岛,一如片头沉默的旁白:“在黑暗中,现实才会闪亮。在寂静中,才能传来外界的声响。”是啊,恐是我们忘了,光明恰是因为黑暗的存在而弥足珍贵,一如太盛大的光反而会刺瞎人的双眼。

后来,无端爱上了文德斯的短片《再见马戏团》。背景音乐是爱尔兰女孩Sinead O`cornner的歌:《A Perfect Indian》。我喜欢这首歌。天使的声音幽幽如冥,穿过骨头抚摸你的身心。光影流淌,酱紫色的苍穹下,背着翅膀的天使不肯跳下秋千,殷红色幕布后是小丑沁满泪花的脸。
再见了,马戏团。“生命的本质就是虚无”。我们渴望放下防备,却还是一次次忍不住裹紧风衣抱膝而泣,独自撑起沉甸甸的孤独。
 
 
后来,在皮皮网上淘到马戏团电影《大路》(La Strada,1954),就像当初得遇阿莫多瓦的电影一样惊奇,竟看得又哭又笑,感觉自己像个疯子。
便也终于知道,内心忧伤的维姆·文德斯是在奠念他心中的大师。费德里科·费里尼。那个笑称自己是“马戏团小丑”的大孩子,那个厌恶现实却衷爱幻想的大孩子。还有大孩子魂牵梦索的故乡,费拉拉,一个盛产大胸脯女人的意大利小镇。
2008-08-27 17:06回复(22)|收藏(8)|2334次阅读
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陆支羽 (宁波)

男 天蝎座