如果不是电影名字那么直白，让我一下猜到故事的真相，我想我还会更感动一些。
《神探伽利略》这部剧一直让我觉得是闲暇时的甜点，且做消遣，不能做正餐。推理太弱，主角又做作。
不过，电影版推翻了之前电视剧给我的印象。案件手法巧妙，铺垫缜密。
除了成功让观众的好奇心保持全程之外，本片最优秀的地方在于犯罪之外的“情”。随着案情一步步发展，大叔（男主角）对美阿姨（女主角）的感情也是一层层剥开，直到最后一切水落石出，观众为了大叔的才华和感情惊叹动容。故事的感情基调悲凉而温暖，高潮部分整个故事积蓄的情感力量全部喷涌而出，形成巨大的冲击。日本有非常多优秀的推理作品，而且每个作品里都免不了要揭示案件背后的“情”，但故事里的感情力量能这么猛烈，汹涌的，除了这部电影，我再没有见到，在其他国的作品中也没有见到。
电影里的伽利略退到了配角的位置，招牌动作也没有出现。堤真一大叔才是主角，并以他的精彩表演使电影华彩绽放，熠熠生辉。一个人高马大的威严大叔，佝偻起背来，麻木的表情，黯然的眼神，迟缓的吐字，活生生就变成一个自卑内向的单调宅男。看他最后嚎啕大哭的一幕，我一动不动，一声不响，眼泪汩汩而出，源源不绝。我被这样的情感震慑住，一直到影片结束依然一动不动，怔怔地看着字幕一行一行的滚动。如果在电影院里，我想象是不是所有观众会和我一样在座位上坐到字幕结束，因为没有力气站起来。
我总是被这种虔诚得近乎卑微的情感打动。张爱玲有句话大概是：把自己放得很低很低，低到尘埃里，低到不见。爱一个人而得不到，此间况味，便如此句。忘不了《百年物语》第一个故事，那个所有人眼里的大坏蛋，在末了一个突如其来的告白，惊天大反转，那个故事里男女主角倒是表现得隐忍，却是我哭得哇哇地。（这里我实在应该再多举一些例子，突然想不出来了）
“为什么，这么优秀的头脑，却要用来做这样的事情。”
“如果石神（大叔）不碰到花冈靖子（美阿姨），他不会犯下这个案子……（不过，碰到了她），他能那样深切地爱上一个人……”（MD，日本人说话用不用那么含蓄啊，都不把话说明白，让人做填空题）
伽利略大叔画龙点睛的两句，为电影做了正确的价值观导向，也添了一点温暖的色调，好让结局不那么悲伤。
我觉得影片瑕疵有二：
1. 片末缺少对小女孩的交代。或者是刻意避免了吧。那女孩多大了，满14了吗？要接受少管吗？无论如何，谁来照顾她总是个问题，谁来抚慰她的心灵创伤，消除她的心理阴影。开头，美阿姨就是考虑到女儿才没有自首的吧，那篇末总要对此做出交代。
2. 本片里伽利略未免在情感上神经太纤细了一些，居然一开始的疑心来自对别人恋爱心情的体察——对他人的情绪变化这么敏感，和他的人物定位不符。连人的感情他都能研究透了，他还有什么不能。不是物理学家，是神。
不过无损它是部好电影，一部难得让我觉得值得走进电影院看的日剧基础上的电影。
