向阳

如果你只是关注影片的结尾陀螺到底停下来了没有，以此判断Cobb是否回到了现实当中；如果你到现在，还在为了Cobb是否回到他的sweet home见到他的两个孩子而牵肠挂肚……那么你就中了诺兰的圈套。

——写在前面吊胃口的话

 

“最后你会发现，这一切只是主角的一场梦”——带着这样的猜想，我去IMAX看inception. 多年前被《记忆碎片》的结尾狠摆了一道，孱弱的小心灵上伤疤尤在，提醒我这次千万不要再被诺

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今天才知道有《再生号》这样一部片子，是out到什么地方去。

本来并没有打算专门写个观后感或者影评，但看了别人的评论，忍不住想表达一点看法。

 

对这部电影的印象，一言以蔽之：强大的逻辑，绮丽的画面，形而上的表现形式，欠缺深度的思想内核。

 

一直有打算趁什么机会说一下“电影和逻辑的关系”——其实是一个鸡肋一样的话题（不感兴趣的，灰色字体部分都不用看，和《再生号》无关）大部分电影爱好者都应该明白，好电影要有好

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这戏把梅兰芳演成了个长不大的孩子，天真而软弱。
余少群演的少年梅兰芳还是有点孤高绝尘、非池中物的味道，黎明演的中年梅兰芳灵气都没了。什么儒雅俊秀、风流倜傥都感觉不到，最多就是个懂礼貌，善良，有时耍耍小性，不满现状又无能为力的孩子。或者抗日那段戏是展示了些魄力的吧，在我眼里也比较平淡。
主角始终平实淡然，周围一帮配角演得热火朝天，相当用力。应该是刻意把梅兰芳的魅力在梅兰芳本人身上做了低调处理，通过周围人

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剧情开合起落几幕过后，看成龙苦过难堪过又报复过发泄过之后，我叹，好工整的样板戏！

这套戏，你放在新宿那些偷渡客身上合适，你放在香港那些大陆仔上依然合适，要不你试试放在美国比如洛杉矶（我乱说）贫民街区一带的黑人华人东南亚人身上，应该照样合适——总之就是一个外来移民的血泪史。

我在尔冬升电影里看重的人情和幽默没有了，取而代之的是一块一块按部就班的段落。本来还期待他后端发力，结果依然不温不火，变成一个什么

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我闷着一口预备好的感伤，一直到看完也没吐出来。

 

早知道是平淡见真情的影片，却没想到收敛到这种地步，平实得超出了我的意料，平实得不带一点点矫情（不像台湾文艺片），甚至不带一点点戏剧化，可又确实是一部戏，只是许鞍华把“戏”的味道收得几乎不见。我洒狗血的心愿落了空，不过瘾似的。可电影这一份较真的平实，又用它的亲切和认真，把我对它的好感指数补回来。

《亲密》像学生作业，诚意有，想法有，技巧没有，精彩没有。看的时候在想，如果是杜琪峰来拍会怎样。杜琪峰是个造氛围的高手，再简单的剧本，再稀少的对白，都能被他拍出十足的味道，如《文雀》。我喜欢杜琪峰的爱情片，《孤男寡女》《瘦身男女》《龙凤斗》。《亲密》本来是要杜琪峰拍的，被岸西自己买回剧本来拍，现在想这举动倒是有些小女生耍性子一样，不忍自己作品被冷藏，自己拿出来秀。若是杜琪峰拍，这片子就不会如白开水一样寡淡。

谢谢陈嘉上，谢谢许鞍华，谢谢王晶，谢谢所有还在香港电影界奋斗的各位影人，谢谢你们带给我这届金像奖。

 

颁奖典礼还没看，找个时间补。不知道哪年开始，金像奖变成我唯一无论如何不会错过的颁奖礼——最佳粤语听力教材，最温馨的情感教育课堂。

几年前还写过一篇观礼感言。香港金像奖是我看过最温情，最不虚伪的颁奖礼，香港影人的那种凝聚力，总是让我又笑又哭。看的时候觉得，能拍电影真幸福啊，能看电影也好幸福啊，这世界上能有电影这种东西真是太tmd让人幸福了！

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扯。总的来说，是这样。

我很抱歉对老爷子的《老爷车》最后给出的评价是这样。事实上，看了不到四分之一就已经决定了这个评价，后面的一个半小时只是在不断证明我的预判。大概每5分钟，我心里会重复一次：啊？好扯！

对于伊斯特伍德，高龄仍然充满旺盛的精力，仍然怀揣对电影的热忱的这样一个影人，我实在应该宽容谦逊一些。可是，必须面对的事实是，如果不是伊斯特伍德性格得一塌糊涂的表演，如果不是好友的推荐，如果不是情人节的

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台湾一直不乏文艺青年。偶然翻到天涯八卦帖子，列举了台湾音乐界的文艺青年，陈珊妮，杨乃文，陈绮贞，自然卷……还提到了五月天某信——这句话我纯粹是打广告，和本文主题无关。

台湾电影更是不乏一帮文艺人士，曾经很搞出一些名堂，李安侯孝贤杨德昌，我知道的台湾导演，除了朱延平，全都文艺得死去活来。渐渐地就文艺不动了，台湾电影。经典如《蓝色大门》也不是救世主，却成就了一副框架，套住了台湾影人的创作思维。