来源：综艺
作者：迈克·弗莱明
译者：叶子
《变形金刚2：卷土重来》首映当天，票房吸金六千万美元，推高历史纪录。百忙之中，导演迈克尔·贝仍然抽空出来，和记者聊了一会儿。
记者：首映夜你是怎么过的？
贝：晚餐时间么，我向来都是去"周记私房菜"（Mr.Chow's，纽约著名中餐馆，明星及名流最爱流连的地方）打发。当然罗，还要约上制片人、摄制组和推广部同事、我的客户，还有律师一起去。当时要是你也在场，就会看到人人兴高采烈，笑得合不拢嘴。昨天晚上，我本想偷偷从一侧的通道溜到座位上，不小心被人发现了。忽然间闪光灯从四面八方亮了起来，有人高喊："说几句吧！说几句吧！"结果我得向900人做即兴演讲。
记者：现在到处都在欠薪拖薪，你拍《珍珠港》的时候是不是也被拖过薪水？那部片子之前你赚了很多很多钱，不过当时你说："好日子一去不复返了。"
贝：那是因为当时太不顺了。为那部电影没日没夜拼了9个月，首映前老板乔·罗斯说，对不起迈克，我得扣你点钱。感觉很糟。
记者：所以《变形金刚》系列你就一直拖着没答应拍摄。洛杉矶时报推测说单部作品的平均收入你会超过任何电影导演。对此你有什么看法？
贝：拍电影方面我一向精益求精，严格控制预算，最后还节省下来400万美元。拍电影很费钱，尤其是像变形金刚这种大场面电影。我们花了不到2亿美元，本来这种电影要花掉2.3-2.7亿美元的。我的摄制组是天下最出色的，我们每天工作12小时。像什么花掉300万美元布置场景，然后导演大手一挥说"拉倒吧，这东西用不着了"，类似情况绝不会在我的摄制组内出现。我从摄制组同事中听到很多很多逸事，都是有关其它电影摄制组如何如何挥金如土的。当然，那些导演一天只工作6-8小时。有些导演会直视制片人说"我肯定能控制住预算。"但实际上呢？他们花钱如流水，简直比恐怖分子还像恐怖分子，毫不可惜钱财。最终他们就会陷入预算约束的泥淖，左右为难。《珍珠港》教会我，你必须和整个工作组配合，扣薪让你更加投入这部电影，真正设身处地，像花自己薪水一样花制片人的每一分钱投资。我觉得这很重要，而且，和合作者保持坦诚也非常重要。
记者：作为制片人和导演，你对电影拥有最终决定权，但这也有副作用。你怎么平衡其中的关系？
贝：大概就像你背后藏着一根棍子用以防身，但你希望永远也用不着它。很多人一听导演的最终决定权就火冒三丈，认为是对自己的侮辱；也有人觉得这东西把大家都弄得筋疲力尽。我从来不打算把最终决定权交出去，那么做非常荒唐，现在我就能给你举出几个活生生的例子。摄制组表现非常棒，从来没要求我放弃过想法。他们甚至建议我拒绝他们的要求，看看其他人会不会笑。有时候你真的需要更多笑声！我曾经被人建议"变形金刚第一部最好别谈太多机器人的事。"，但是你真的需要说点什么，看看观众和制片人怎么想，然后你才知道下一步怎么做。几位编剧是绝对的人才，天底下所有导演都会不惜一切得到他们。我觉得要是再给我两周时间，变形金刚电影会更好一点。没办法，时间永远不够用。我的信条是：什么是完美的电影？完美的电影就是你不惜一切代价也要留下每个镜头。在摄制组里，人人都自有安排，你不能把大家压迫得太狠，要想办法揉合起大家的工作。
记者：在首映前，派拉蒙公司重组了电影部。这对你有没有影响？对下一部电影呢？
贝：没有任何影响，真的。派拉蒙公司的惯常做法就是："给你你要的经费，再见。"他们相信我能控制好预算，不出意外我不会多要钱。我也不会向他们汇报每日进度。我会把原始镜头剪辑一下拿给他们看，配上简单的音乐，让他们看个大概，了解电影最后能拍成什么样就行了。
记者：虽然投资方并不紧密关注每日拍摄进度，但在拍摄变形金刚系列电影时，你有没有感到投资方的无形压力，即严格按照他们最初的设想拍电影？
贝：我只能把拍摄的情形和我当初第一部作品时的情景对比。导演最难的就是按照别人的基调完成自己的作品。我想拍一部电影，对大孩子来说很酷，小孩子看了也很高兴，妈妈们也愿意看，而且人人都觉得很有趣！我们做了很多素材，聘请了很多具有奇思妙想的演员，让他们帮助构思搞笑情节台词什么的。斯皮尔伯格有一次把我叫去说，迈克，你怎么拍了很多剧本里没有的东西？我回答说，确实拍下来的东西一部分挺傻，但有些会在电影里出彩呀。我的方式就是这样。当然，我承认这让大家都很紧张，直到他们看到最终结果，看到观众有多喜欢那些东西才相信我的做法。
记者：这些出彩的地方，举个例子？
贝：比如在变形金刚第一部里，有个关于自慰的打趣。那句台词原本没有，是演员们临时想出来加进去的。一般我在现场拍得很快，节省下来的时间会和演员们在一起琢磨这种东西。那个场景拍得比原剧本生动多了。
记者：你当时担心变形金刚恐怕会栽在推广上，没办法赶上夏季档，现在你怎么看？
贝：非常感恩，因为他们创造了奇迹。当时他们正在全力以赴推星战电影。我当时可怜巴巴，跟他们唠叨什么"给我点关爱吧，再多点关爱吧"之类。会哭的孩子有奶吃。派拉蒙的人经验丰富，他们干得非常漂亮。我们开了一次大会，除了国内组，海外同事也全参加了。很多人参与进来，全体动员！
记者：珍珠港是你的一次赌博，变形金刚也是。如果再给你一个机会，你会不会为了自己的事业抛弃现在的摄制组？
贝：我一直和自己的摄制组拍电影，因为人和人之间需要磨合，他们已经熟悉了我的方法。当你拿到足够经费的时候自然没有问题。但当你的经费只够给一半人付薪水，另一半人必须得自己掏腰包的时候，就不得不认真考虑是否还要坚持原来的做法。对这件事我现在头痛万分，因为不仅是我，其他摄制组也渐渐拿不到像原来那么多的钱了。我很想认真解决这件事。
记者：说起你的发展，听说这部电影曾经被好莱坞编剧大罢工耽搁过进度，当时你冒着很大风险，电影随时都可能被勒令停止拍摄。你觉得变形金刚2的拍摄过程中什么让你最难受？
贝：就是这件事。我本来和编剧们亲密无间，合作愉快，突然他们罢工了！我说，"咱们先把电影中可能用到的外景镜头都拍一下，然后看看我们能弄出什么来。"当时演员可能也要罢工。但我豁出去了，告诉摄制组按期开机，是死是活就赌这一回了。我赌的是编剧们会在罢工结束后回到摄制组照常工作。当时，我们这个摄制组大概是全国唯一还在开机的了。但我必须得赌。我的人对我无比忠诚，我给了两千多人饭碗。让这么多人失业是件很难受的事，你愿意听到你的同事说"我得卖掉房子了"这种话吗？责任感逼迫你不得不干。
记者：工会的合同2011年就会到期，派拉蒙和梦工厂想在2011或2012年拍变形金刚的第三部。你觉得劳动纠纷会不会影响下一部电影？
贝：坦白说我想休息一段时间。我得做点别的什么，暂时先抛开这些机器人。我觉得这样会更好。说到罢工，上次就已经影响了电影拍摄。电影公司都很担心，希望千万不要再来一次。我自己觉得应该不会再出现罢工了，因为现在经济这么不景气，你怎么可能再去罢工？要是真出现罢工，逼得我们不得不停机，那就别拍好了。
记者：电影公司喜欢你拍出来的电影，但他们到底还能支持你的创造欲多久？
贝：真是一针见血。现在商业不景气，正在萎缩，我很忧虑。我喜欢很多类型的电影，有些出自一些小的独立制片公司。我也有些项目，但受到了阻碍。市场应该既能接受我的电影，又能接受斯皮尔伯格那种类型电影才对。但我很担心，经济再这么下滑下去，恐怕市场上就会只留下一类电影了。那样就太无趣了。
记者：电影《国家要案》票房惨遭滑铁卢，大大影响了电影的发行。对此你怎么看？
贝：我总是先反问一个问题：如果人人都可以从网上或其他途径轻易搞到电影看，那他们为什么要去电影院呢？这就是为什么我们电影业经常搞"事件营销"，搞什么夏季大片圣诞大片之类。因为那时候人们更愿意走出家门去电影院。我也不知道正确对策是什么，有时我听说别人在拍电影，心里就想"这种货色怎么把人们从家里吸引到电影院去？"我也有些低成本的电影，不少大明星在找我商议合作。但我一次只能做一件事，我不像斯皮尔伯格，他是一心多用的高手。
记者：进入斯皮尔伯格的交际圈，为你带来了什么？
贝：和斯皮尔伯格成为朋友的好处是，他会给你提很多睿智的建议。我学到了很多东西，也获得了很多支持，能够从容地做自己想做的事情。真奇妙，我还记得我小时候看《壮志凌云》的时候，想"我要做这种事"。看到《侏罗纪公园》的时候我又想，我得干这个！现在，这两部电影的导演都成了我的哥们，看看我的Email，你就知道我和他们有多熟络。
记者：电影业受到了严重影响，你对这个行业的其他担心是什么？
贝：盗版。它会毁了这个行业。我经常和采访者语重心长地这么说。在挪威的时候，有个家伙盯着我说，你不觉得盗版使得人类的智慧成果更充分得以分享么？我说不，它是盗窃。他们真以为自己在劫富济贫替天行道，而且，一个人想法会影响很多人。电影公司们必须拿出对策来，即使这些对策让人很不愉快。
记者：例如什么对策？
贝：你能想到有多不愉快就有多不愉快。比如你可以在系统里植入些东西。这种盗窃快要演变成全球行为了，蔓延非常快，简直是以爆炸的速度飞快发展。这就是我最大的忧虑，可能表述得还不够清晰。几年后，盗版会最终毁了我们，不仅仅是电影业，包括所有的文化事业。
记者：盗版会不会让电影公司推行DVD受到很大阻力，从而改变做法？
贝：有些公司反盗版搞得声势浩大，弄得人人信以为真他们真的要做出点什么来，结果只是为自己的发行弄到了更多实惠而已。《变形金刚》系列电影计划在DVD发行上搞到一大笔收入，但盗版很可能切走我们的最大一块蛋糕。
