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Giallo

Ὁ βίος βραχύς, ἡ δὲ τέχνη μακρή

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编辑 | 删除 Early Cinema 3 -- Edwin Porter

mnauce 发布于:

在电影史上,Porter是介于Melies与Griffith间的人物。之所以这么说,因为Melies的作品是典型的Cinema of Attractions,而Griffith的作品,至少从1908年他为Biograph制作的那些一本或两本长度的作品算起,都已是典型的Narrative Film (Tom Gunning在他的DW Griffith and the Origins of American Narrative Film一书中,在对1908与1909年的DG作品进行了详尽的分析后,认为DG是在这两年内完善了叙事电影的形式,使之成为一套自足的系统,并最终发展成为Classic Hollywood Cinema。1907便是两种film modes的分界线)。而Porter则是一个相当特殊的人物,Noel Burch称其为Janus-faced,意指其作品既在叙事电影的发展史上具有十分重要的意义,但又表现出大量早期电影的特征。

传统上被认为是Porter最重要的因为也是其最出名的两部作品无疑是The Life of An American Fireman(1903)与The Great Train Robbery(1903). 前者受Melies的A Trip to the Moon以及Brighton School的Fire!等作品启发。Melies那片已属某种原始的Narrative Film。但在叙事条理,剪辑的流畅性上,Porter的Fireman无疑要优于Melies的先作,并被许多人认为是第一部真正意义上的叙事电影。
稍后的The Great Train Robbery则更近一步,成为1905年前最受欢迎的影片。


由于传统电影史主要是从叙事电影的发展角度来写中,这两部电影几乎成了Porter作品的全部,他的其他作品并不太为人所重视。

不过,随着学界对于早期电影的重新认识与关注,其作品中所表现的早期电影特征越来越为人所重视与发现。
仍以这两片为例,The Life of An American Fireman在剪辑上大量使用了temporal overlapping,几乎每两个相邻镜头间都有这种时间的重叠。特别的,救火的过程从室内室外两个角度分开来先后叙述了一遍。且人们逐渐发现这种剪辑方法在当时并不罕见,Melies的A Trip to the Moon中便有。Charles Musser更举出多部类似作品,并认为,American Fireman中所大量使用的那种短暂的temporal overlapping,事实上正是早期电影想要表现continuity时使用的方案。这种方案在1900年代后期逐渐被淘汰。同样的,类似此片中救火场面的那种同时发生的关联事件先后叙述的方案在交叉剪辑成为convention后也几乎销声匿迹,只偶尔出现某些非主流filmmaker的作品中(比如Godard的Slow Motion,前几年GVS在Elephant中也大规模地使用了这种策略)。事实上,曾经发现了一个版本的The Life of An American Fireman(MoMA版)确实是用交叉剪辑的,导致很长时间以来许多人都认为是The Life of An American Fireman首次使用交叉剪辑,但种种证据显示此乃后人重新剪辑。Charles Musser还特别指出这种手法与magic lattern show的联系,在screen practice的框架下给予这种手法在当时的流行给出了合理的解释。

The Great Train Robbery结尾则有一个有名的镜头,警官正对画外的观众,开了两枪,这种与影片其他部分情节关联不大的所谓的emblematic shot,可能最早出现在其更早的作品Rube and Mandy at Coney Island中,在其其他作品比如The Night Before Christmas也有。其他早期电影此种镜头也并不罕见。
Porter还有一个比较有特色的地方,他的某些影片,比如说What Happened on Twenty-third Street, New York City(1901),What Happened in the Tunnel(1903),The Gay Shoe Clerk(1903)。一开始看都像是那种纪录片(actuality),然而看到最后就会发现上当。这似乎特别与Charles Musser谈及早期电影时所提出的"syncretism"(they combined and juxtaposed different kinds and levels of mimesis)概念相关。这点,以及关于Porter其人与作品,请大家参考Charles Musser的Before the Nickelodeon: Edwin S. Porter and the Edison Manufacturing Company一书。

下面再简单列举一些个人认为颇有意思的Porter作品。

Terrible Teddy, the Grizzly King (1901),讽刺当时总统Roosevelt的。
Uncle Josh at the Moving Picture Show (1902),这片非常有意思的地方在于它在银幕上再现了观众观影的反应:看到银幕上的美女想要上去拥抱,看见银幕上的火车吓得要逃,算是一种self-reflexity吧。
Fun in a Bakery Shop (1902),闹剧一部,挺好玩的。
Rube and Mandy at Coney Island(1903) 与当时许多其他actuality一样,此片有几处使用了pan。值得一提的是,Porter是最早将pan引入故事片的导演之一(American Fireman,Great Train Robbery,Little Train Robbery等其许多作品中都有大角度的摇镜)
The Kleptomaniac (1905),社会讽刺剧,此片需要讲解员讲解。

The ‘Teddy’ Bears (1906),相当不错的作品,Teddy Bear的典故源于美国总统Teddy Roosevelt,某天打猎后打死了一只母熊,发现还有一只小熊,便“赦免”了小熊,将其作为宠物。此片的故事一定意义上重复了这个典故,并融入了animation, chase film等类型,拍得趣味横生。

上述影片网上大都有下载或在线观看。

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mnauce (威斯康星州)

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