木卫二

十月刚结束的釜山国际电影节，组委会举办了一个题为“亚洲西部片特别展”的活动，该单元着重介绍了西部片在亚洲的植根变化，展映了斋藤武市《流浪的 吉他手》和《草原游侠》、金知云的《好家伙、坏家伙、怪家伙》、姜文的《让子弹飞》等一系列影片。如果借这个题出发，《黄沙武士》显然也属于亚洲西部片的 范畴，或者说，它是来自亚洲的西部片。当电影不断走向全球化，当这类类型片走向沉寂，在这样的大前提下，电影要的就不是严肃正

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法国导演阿萨亚斯缅怀杨德昌时这样说道：他们拥有一片领地，上面堆积着旧电影的残骸。所有他们需要做的就是鼓吹起一阵风，摧枯拉朽地把这些旧的东西推倒。

年后找机会出个附带理由的评选版本~跟去年相反，今年日本电影是偏小年，韩国电影则是大年。欢迎严厉批评，出手指正

似乎大家都看好它就是今年奥斯卡的最佳外语片了。
个人愚见，《和巴什尔跳华尔兹》利用强烈的色块对比和简约线条的变化，把音乐、幻梦与记忆合于一体，一个老套题材拍出了令人吃惊的效果，比同是触及中东的《我在伊朗长大》更进了一步。

再见杰兰是什么感觉呢，开头夜幕里的雷雨到来，中间一个岸边交谈的镜头，灯塔、飞鸟，熟悉得不行，立即跟线上朋友叫好。再到被称为力挽狂澜的结尾十分钟，虚实的交错，雨中的遥望，这部片子足够进入个人的年度十佳。对一部分人来说，单是看摄影就足够了。

文艺片专业户茱丽叶·比诺什在近两年有多部片子，分别是侯孝贤的《红气球之旅》、阿萨亚斯的《夏日时光》、塞德里克·克拉皮斯的《巴黎》、阿巴斯《生命》以及阿莫斯·吉泰的这部，唯一不那么文艺的是美国片《亲亲老爸》。

11月22日是片中一个重要日期，不过11月11日也算是应时应景。绫濑遥年，郭在容年。
对个人来说，这个片子的问题不在于解释不通、前后不搭，而是不通不搭带来的意外——或许可以叫做小惊喜。也可能是期待值本来就不算高，站的位置不同（它就是一个商业片啦），所以有提前写了一篇心情。

【Jean-Luc Nancy】在法文中那个叫“美杜莎”的动物在英文被叫做“jelly fish”（或者一个合成词“水母”，这多么神奇啊！这个希腊－拉丁词（后来并入了罗曼语、俄语和阿拉伯语）和那个适用于其他语系的盎格鲁撒克逊词语之间有多么大的距离啊！一方面，这是戈耳工蛇发女妖们其中之一个的名字；另一方面，这是“胶质”（jelly）和“鱼”（fish）的合成词。一个人物和一种实体。一个可怕的形象和一块软绵绵的、胶质状的、颤抖的肉。///一部很有调子，不可错过的以色列片，感觉上很接近《乐队造访》，讲述亲情爱情、人生失落还有人与人之间的沟通难题。

香港亚洲电影节有Ceylan的作品专题回顾展。虽不能去，心向往之。
从短片《茧》开始到《小镇》、《五月云》，一直到《远方》，他的影片都是有内在的联系。

即将开幕的东京与刚刚落幕的釜山，同样有着你追我赶的暗中竞赛。
日本20佳×20家 | 韩国十年 10片x10星