木卫二

像郭利斯马基那样开始，像库斯图里卡那样结束。对于《钢的琴》，这是目前我能想到的 美誉最强音，同时也糅合了出现的多方评价。但对导演张猛来说，这样讲又似乎攀亲带故的，有点捧杀之嫌。按照张猛的阐释，《钢的琴》的核心情感简单得很，它 跟战后意大利新现实主义电影很近，无非底层小人物，悲喜间露出了无奈心酸。像《偷自行车的人》，儿子跟在父亲后面，寻找那辆丢失的自行车。《钢的琴》里， 父亲要给女儿一架钢琴，木做的不行，

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十月刚结束的釜山国际电影节，组委会举办了一个题为“亚洲西部片特别展”的活动，该单元着重介绍了西部片在亚洲的植根变化，展映了斋藤武市《流浪的 吉他手》和《草原游侠》、金知云的《好家伙、坏家伙、怪家伙》、姜文的《让子弹飞》等一系列影片。如果借这个题出发，《黄沙武士》显然也属于亚洲西部片的 范畴，或者说，它是来自亚洲的西部片。当电影不断走向全球化，当这类类型片走向沉寂，在这样的大前提下，电影要的就不是严肃正

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广东的陆皓东、湖南的黄兴、浙江的秋瑾、福建的林觉民……这些民国英雄，只是少数中的少数。被拍成电影还能流传下来的，其实也还就是那么几部。像《黄飞鸿之男儿当自强》里面，只要听到“但愿朝阳常照我土，莫望烈士鲜血满地”的台词，电影画面呼之欲出。很多时候，在港片里头，民国英雄被武侠片改写，侠义渗透其中，意义和理念不分。反观台湾，新电影之前的国策电影，以今时今日眼光来看，恐怕也难以称好。

有人说，秋瑾题材必须拍

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他选择了最老套的一种方式，程婴好像猛然觉得活着没意思，他也该死了。有了他的死，屠岸贾自然也必须死。

我的朋友半辈子说：让子弹飞是个了不起的戏，不是说他牛逼轰轰到了什么地步，而是他反衬出对手们糟烂到什么样的程度，在一堆娘炮里有个傻大黑粗的糙老爷们儿立在那里，什么都不用说，他就赢了。

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回头一看才发现真的挺长……文章内容与见刊稿子可能有出入。

尽管我觉得今年写可能会比去年好，但是就先这样放出来，以后慢慢补充。
全文刊载于《放映001》

三年，三年又三年。