芷宁

（芷宁写于2012年5月3日）
    这部《与犯罪的战争》以稳健典范之态，彰显了导演尹钟彬不俗的功力，全片被呈现得流畅丰沛，脉络清晰，故事架构机巧，剧情环环相扣，细节真切细腻，仿佛每个爆发点都充满了一气呵成的通畅感。同时该片还饱蘸着时代气息，并将特定时代下的矛盾冲突、人性纠葛再现地妥帖生动，不刻意追求血腥画面，却又将斗殴中的群像与心性描摹得入情入理。

（芷宁写于2012年5月2日）
    作为一部揭露韩国司法体系黑暗腐朽现状的影片，《断箭（Unbowed）》的格局显得并不大，没有任何耗费大笔制作经费的炫目场面，片中大部分场景主要集中在小型法庭和监狱斗室，然而正是这样的以小见大、窥豹一斑的小格局，恰到好处地为观众打开了一扇窗，一扇以事件说话的窗，其中的深意，在胶片流转间被传递地充分而详实，且发人深省。
    片中事件的发生时间为2007年，临近当下，

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（芷宁写于2012年5月11日）
    日影擅长在平淡无奇、散漫琐碎的日常生活中撷取些许的瞬间，那些瞬间通常是朴实无华的，却被呈现得具有渗入心田的韶华和美妙，是枝裕和编剧、执导的《奇迹（I wish）》便是这么一部充满生活气息又明亮温暖的影片，剧情虽涉及离异家庭孩子的问题，却在温和平静的叙事中散发出阵阵的香甜，恰如片中外公所做的鹿儿岛名吃“轻羹”一般，初尝时有轻微的甜，继而会品出其中的醇厚滋味。...

（芷宁写于2012年5月4日）
    对于《赛德克·巴莱》这样一部耗费心血又较好地捕捉了历史花火的影片来说，不论评论性的文字还是宣传性的捧扬，都显得苍白无力。通常人们“想的太多，就失去做得兴趣”，而该片导演魏德圣显然出挑于一般人类，他思虑了很久很多，却始终抱有付诸实践的热情与精神，他历时12年的执着追寻，令这部历史题材大格局影片在成片时凝结出一种饱满的精气神，有一种荡气回肠的东西充溢其间，时不时地跃

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（芷宁写于3012年3月20日）
    恰好看过日本人于芬兰赫尔辛基取景拍摄的影片《海鸥食堂》，日式情境结合北欧风貌，被呈现得清新而美好，从中可以感受到真实自然的生活，却没有柴米油盐的凡俗。

（芷宁写于2012年4月20日）
    法国影片《里昂黑帮（Les Lyonnais）》中涉及忠实与背叛的情节，会令人部分地想起赛吉欧·莱昂的那部《美国往事》，当然，这部法片没有《美国往事》那样的跌宕起伏、荡气回肠、沧桑恢弘，也不可能像它那样经典，但同样有着而浓烈而不可回避的宿命感和真实感。
    影片拍得清晰规整，虽然片中当下剧情的发生时间只有短短的几天，但个中渊源和岁月跨度很长，从童年到白头，充满了

（芷宁写于2012年4月13日）
    或许对于被拍烂了的古宅鬼故事题材来说，英国影片《觉醒（The Awakening）》已经没有太多的新鲜感，但其中的立意却值得玩味，不知出处或混淆了过往的人生犹如浑噩的苟活，即便能表面如常地忙碌地活着，但那种无以排解莫可名状的隐忧会间歇性地瞬间升腾，折磨身心，一如片中女主角在解决了“寄宿学校命案”后于水边抽烟时的迷惘落寞和忧戚，让活着的人从刻意尘封的创伤中觉醒，不

（芷宁写于2012年4月6日）
   俄罗斯导演安德烈·萨金塞夫的影片《伊莲娜（Elena）》以冷峻凄清的基调讲述了一个图财害命的现代故事，只是这个以他人性命和财富来填补自身空缺的非常事件被设置在再婚老年家庭内部，格局显得相对小了，意味却更大，涵盖也更丰富，其中社会阶层间的隔阂、贫富分化的加剧所造成的人与人之间的冷漠疏离甚至极端情绪，都浸在那冷峻而客观的镜头画面中。
   影片拍得很生活化，虽说除却中段叙

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（芷宁写于2012年4月1日）
    虽然敢于挑战有难度的敏感战争题材影片的精神可嘉，但不可否认的是，朱莉的首部剧情长片《血与蜜之地（In the Land of Blood and Honey）》拍得较为稚嫩，剧情冗长，节奏拖沓，叙事手法单调，情节推进缺乏流畅感，人物塑造单薄扁平，感情表现突兀刻意，缺失了必要的循序渐进和起承转合，最令人惋惜的是，朱莉触及

（芷宁写于2012年3月23日）
    《花神咖啡馆（Café de flore）》是一部表现手法“花哨”的影片，充满节奏感的剪辑，细碎稠密的穿插，引领心绪的音乐，迷离夸张的梦境，虚幻乖张的前世今生，再加上一个煞有介事的灵媒，俨然令这部情感片有变异为神秘鬼片的嫌疑。所幸，仅仅是嫌疑。
    揭去那些光怪陆离颇具匠心的表现形式，该片的内里却是残酷而现实的，每个看似幸福的生活模式，都涵盖着诸多的眼泪与纠葛

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（芷宁写于2012年3月16日）
    同样在圣丹斯扬名的小格局影片《爱疯了（like crazy）》，在故事内容和表达力度上明显和近年来因在圣丹斯表现不俗而晋级各大奖项提名的《初学者》、《冰冻的河》、《珍爱》、《冬天的骨头》等片不同，前者对情感历程的呈现显得更青葱、和暖、唯美一些，同时受众年龄也紧缩一些。
    除了成名要乘早，看某类爱情片也需乘年轻，...

（芷宁写于2012年2月29日）
    以色列电影《失落的岛屿（Lost Islands）》弥漫着一丝不疾不徐的怀旧气息，镜头中，上世纪八十年代初期以色列稚嫩青葱的风貌朴拙平实地迎面而来，即便片中人所在的城市是卡法萨巴和少许的特拉维夫，但其中的街景服饰和所萦绕的彼时英文流行歌曲，都令异国观众也颇有共通感。

    影片以抒情又克制的镜头语汇讲述了一个大男孩和他家庭所经历的故事，男孩埃雷兹在片中完成了阵痛般

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（芷宁写于2012年2月23日）
    近年来法式喜剧片大有东山再起的势头，虽不能全面赶超当年《虎口脱险》等片的辉煌，但也局部地呈现出了一派其乐融融的景象，如涉及地域差别的《欢迎来北方》，再如探讨友谊及其真正价值的《我最好的朋友》。2011年的法国票房冠军《无法触碰（Intouchables）》，也是一部令人开心的电影，题材和《我最好的朋友》接近，凸显了跨越阶层的友谊，但表现的角度和境况各有千秋，但

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（芷宁写于2012年2月17日）
    “更多的人活于现世，然后在整个的人类历史中死去。”（片首独白）
    无论不幸降临在谁头上，那都将是一场个人的全身心浩劫。同时，人们对待灾难的应对方式和走出阴霾的历程，也体现着每个人各自的阅历和性格，影片《特别响，非常近（Extremely Loud and Incredibly Close）》中丧父的男孩奥斯卡释放痛苦的方式之一是嘶吼，而经历过二战又在“911”中丧子

（芷宁写于2012年2月13日）
    影片《铁娘子（The Iron Lady）》以暮年撒切尔夫人佝偻着身子的背影，踯躅地走过厨房门，来到楼梯口，又缓缓右转，蹒跚地消失在观众视线中，作为全片的落幕，接着那个楼梯口的光渐渐黯淡以至于全部消失，仿佛想藉此来表达一种悲戚：即便玛格丽特·希尔达·撒切尔曾经叱咤风云，但如今的她只是一个老人，一个羸弱而孤独的老人。
    许是影片导演和编剧均为女性的缘故，该片风格趋

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（芷宁写于2012年2月8日）
    就整体而言，影片的叙事手法平实而自然，如似水流年般地再现了现实生活的一面，人类真情的一面，某个沉痛话题也能表述的举重若轻，颇有四两拨千斤之效。可以说，影片拍得克制收敛，不煽情不刻意不矫情不做作，很多问题点到为止，却处处能打到人类情感的七寸，这体现了主创人员对生活的观察、积累、梳理和白描的功力。影片的运镜在流畅之余也颇有深意，很多场景于不经意间存有留白，意味绵长。