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芷宁

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编辑 | 删除 《破坏欲》:镜子读得出你和“你”

芷宁 发布于:

(芷宁写于2009年3月25日)

   对于这部埃利斯第二部自编自导的长片,有评论这样认为:“导演肖恩·埃利斯善于创造有想象力和冲击力的视听段落,但是故事线的编排和情节的铺陈是他的弱项。”此评价评得很中肯,埃利斯于视听方面的创造力和特点,观众已在《超市夜未眠》的短片和长片中感受过,其中那些超乎寻常的臆想世界和新鲜美妙的画面构图,令观影过程不啻为一次悦人眼目的视觉之旅。
  
在这部埃利斯编了好几稿的《破坏欲》中,其拍摄手法依旧突出,构图立意别致丰饶,场景切换干净流畅,并以画面的渗透或交叠来推进、解构剧情,如有关撞车的镜头,在剧情行进到必要时,还以不同角度和视角的回切重放来再现两车相撞的细枝末节,再如,利用灯光的远近强度,来突显特定场景戏份的诡异和人物的紧张心情。
   虽然在视觉上,该片依旧具有相当的优势,但拂去烟云花火,其主要情节则显得相对单一,且在叙事节奏上有少许的滞延之嫌,这或许和其太诉诸影像风格有关。不过,即便有这些小问题,作为一部惊悚片,《破坏欲》还是有不少可圈点之处的,至少它胜在对特定环境氛围出色的营造、烘托上。
  
倘若再稍稍仔细一点便会发现,该片不仅有惊悚、悬疑、血腥和暴力,也不仅仅炫技于颇具视觉冲击力的影像,而是在探讨人类惊悚恐惧的源头方面具有一定的带入性。整部影片仿佛一场无休止无法醒的迷梦,甚至是恶梦连连,且有着明显的梦中梦,梦境中人的作所作为仿佛揭示了人性的多面性和隐秘性,自始至终的冷色调、阴郁气息和不时出现的多视角拍摄,更是渲染出了一个气场诡异、不同于日常惯态的谜样世界。如主角吉娜(琳娜·海蒂饰演)沐浴时或在地铁通道奔走时,镜头常出没于、聚焦在其身后或左右,令一种逐渐富集并临近极点的恐惧和慌乱始终萦绕在吉娜周围,也呈现在观众眼前。
  
很高兴埃利斯采用理查德·詹金斯出演片中父亲一角,虽然又是配角,但这个角色绝非只为詹金斯超长的演艺履历表上添加了可有可无的一笔。片中的鳏夫约翰(詹金斯又演了一回鳏夫)作为美驻英大使馆的工作人员,每天从事着繁多枯燥又不能出纰漏的工作,这似乎暗示了他有一些心理特质,如他是个具有很强警惕心且多疑的人。詹金斯一出场,就以其内敛自制的表演来暗示戏份的心理层面,其表情的老成持重和举止的简单停顿,都似在预示着这部戏于人的心理层面是有诉求的,至少是想要观众去深入思索的。
  
片中总出现镜中影像和光面反射等场景,角色日常的生活世界常映在镜中,而镜中呈现的实际上要比肉眼能看到的多很多,或许,在埃利斯的解读中,人们肉眼能看到的镜中自己只是一种最为世人接受的美好表相,镜子实际上还映射了自己的另一面,例如比较阴暗的那一面。
   影片里的镜子还常处在突然破碎的状态,与其说这预示着不祥,倒不如说这个破碎仿佛将镜子所看到的、并禁锢囚禁着的人类隐藏的一面给释放了出来,而墙上残留的镜子碎片也照映着同一张脸的不同角度,因为碎片的反射点发生了很多变化,于是,那些脸看上去扭曲而变形,其中哪一个才是最真实的?从这个意义上说,埃利斯的镜子映现了人类心性的各个角落,包括那些平日里包裹的很好的见不得光的地方。
  
另外,颇有艺术口碑的埃利斯此次貌似还有个观点欲借此片传达,即驳斥一种约定俗成的观点——艺术工作者常常容易心理出位,甚至人格分裂者大有人在。埃利斯想说的似乎是,这种分裂不是艺术家的专属,有时候从事最理性工作的人也会因过分压抑、过分理智、过分自律而引发心理故障。
  
片中吉娜的弟弟丹尼尔是一位画家,虽然他偶尔看似奇怪,如在画室里对着自己的画作似“入定”般呆滞,对女友凯特进门的招呼置若罔闻,事实上在片中,丹尼尔却是心理最健全的一位,而其他非艺术职业者,无论医生、建筑师还是公务员,都在惯常的表现下隐藏着不为人知的另一面,或许凯特那甜美的笑颜下有着更多的冲动……片尾丹尼尔去医院找吉娜,在看到姐姐的一刹那,他却仓皇掉头便跑,因为他看出了其中的门道……

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破坏欲 The Brøken(2008)

6 .0

破坏欲(2008)

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芷宁 (北京)

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