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芷宁

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编辑 | 删除 《暴力小姐》:生活比电影更离奇

芷宁 发布于:

(芷宁写于2014年8月4日)

    看希腊影片《暴力小姐(Miss Violence)》,观众会深深感到——无论光影如何描述生活,都不会比生活本身更加离奇。《暴力小姐》中这离奇的一家人,其离奇的行为和离奇的关系,似乎在大千世界中并不显得孤单,现代社会资讯发达的一大弊端就是人们变得愈发麻木,因为隔三差五就会冒出些丧心病狂的人类事件。

    如果有人认为该片编剧、导演亚历山多罗斯·阿拉纳斯为搏出位和奖项才炮制出这么个变态故事,那就歪曲了主创的初心,影片故事的发生背景是希腊的经济危机,而这个离奇家庭的变态故事则取材于现实生活中发生过的真实事件,剧组调查了一年多才敢开机拍摄。而且阿拉纳斯如此用心剖示社会的阴暗面,并不是心怀叵测,而是希望人们能就这样的事做一些有益的思考和讨论。

    或许将视野放大一点,可以将片中的父亲当做一个专制独裁的形象来看待,而备受欺压惨遭出卖的妻女、孙辈则是芸芸大众的代表,在非人类的邪恶面前,他们只能默默地接受并配合,否则将面临着更加凄惨的生活。通常面对压迫和暴力,人们的应对策略不外乎逆来顺受(如片中的大女儿伊莱妮)、激烈反抗(如在影片伊始就跳楼自杀的伊莱妮的女儿、11岁的少女安吉莉基)和边不满边屈从,后者的这种中间模式,既反抗着又被迫接受着,则是最悲催的一种境况(如片中14岁的小女儿梅朵)。

    乍一看,片中这家人的失衡和失德似乎都体现在男主人身上,可仔细一想,成年女性也都有失衡并失德的痕迹。女主人对身边发生的极端事件置若罔闻,虽然社会福利机构的人员到访时,她遮盖脖子上伤痕的举动,表明了她的冷漠是一种无奈,是出于家暴的威慑,但她长期以来不作为不干涉的失德行为,也是家庭身份失衡后的产物。大女儿伊莱妮长期生活在这种非正常的家庭环境中,她总是面带着似压抑又似讨好的神经质的笑,被父亲带出去赚钱的时候,也显得十分合作,大有欣然前往之态,她在没有丈夫和固定男友的情况下已生了三个孩子,目前又怀了一个,并因此获取着社会福利,这种表面上看似失德的行为,却恰恰体现了她那卑微、惨痛且失衡的生活。

    影片在表现故事的进展时,有一种相对的克制,它没有一下子就揭开少女自杀的谜底,而是颇有耐心和信心地讲起了这家人的日常生活与“与众不同”,中间穿插着一些推动谜底揭晓的冷暴力,如扇耳光,如用刀片自残,镜头画面也一路冷寂到底。影片大部分的场景都发生在家里,那个令人感到绝望和窒息的家,论面积,绝对够这个人口不少的家庭居住,却始终给人凌乱促狭感。虽然观众已猜到这家人在男主人的迫使下主营些什么,但当14岁的梅朵跪爬在床的时候,那固定机位的直视画面,还是令人心惊的,继而人物变动,关系变化,镜头也转换,对准了那个霸道蛮狠且毫无节操的父亲的脸。

    本片是亚历山多罗斯·阿拉纳斯执导的第二部长片,能有现在的成色足见其具有足够用光影叙事的能力。通观全片,可以发现阿拉纳斯的拍摄理念清晰,对艺术表现形式的掌控也很有自信,在有足料猛料在手的情况下,也懂得亦步亦趋的铺垫,虽在揭示谜底的过程中有刻意压制和放缓之嫌,但无碍观看,且起到了在最关键时刻迸发出一定撼动力的效果。

    在表现这家女主人做出重要决定的戏份时,镜头长时间聚焦着她的行为举止,她如此耐心如此仔细地反复擦拭着餐具,特别是刀具,动作慢得仿佛在用一辈子的时间谋划、酝酿和等待……看到这里,观众心中的那根弦也绷到了极致,仿佛也在等待一场期待已久的风暴,但是阿拉纳斯却用另一种看似轻巧却内里沉重的方式收稍了此片。

(杂志约稿)

暴力小姐 Miss Violence(2013)

暴力小姐(2013)

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