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芷宁

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编辑 | 删除 《妈咪》:绝望的人还是成天在希望

芷宁 发布于:

(芷宁写于2015年3月8日)

    加拿大影片《妈咪(Mommy)》由风格极具个人化的年仅25岁的导演泽维尔·多兰自编自导。这部影片是他的第五部电影长片,令人欣喜地看到了他的成熟和进步。相较于他19岁时拍摄的同样反映母子关系的锐气十足的影片《我杀了我妈妈》,这一次在《妈咪》中,他表述故事的心境似乎宽厚了许多,也温和了许多,还具有了一些深度。

    影片的情绪十分饱满,即纠结又激越,人物塑造充满了爆发力,将单亲家庭中,母子之间相互依赖又相互折磨的特殊关系呈现得酣畅淋漓。影片采用了1:1的正方形画面,用以烘托这种仿佛躁郁症般的家庭关系,狂躁而忧虑,直白而深刻。

    这次,多兰摆脱了他曾被业界提及的中产阶级的姿态,以平实的视角,充满才气的影像画面,表述着底层母子的生活,性格直爽的母亲戴安、有心理问题的儿子史蒂夫以及腼腆有着口吃疾患的邻居凯拉,构成了特殊的家庭关系,就像某种互助小组,仿佛达成了一种不可言喻的微妙平衡,然而这种平衡又是脆弱的,特别当不可抗拒的压力袭来的时候。

    影片的故事背景发生在加拿大的魁北克,那地广人稀的寂寥感、辽远感,将这对母子之间的情感烘托得尤为特别,多兰也将这种情感表现的极具爆发力,同样的暴脾气,同样的感情炽热,同样的口不择言,同样的不懂控制和克制,这对母子之间的关系就像抱着火药桶靠在瓦斯罐旁边还点着烟,一点即炸,杀伤力极强,还会波及他人。

    多兰似乎是一个有着奇特恋母情结的人,他曾直言,长久以来“母亲”是唯一能够给他带来创作灵感的主题,“我愿意看到她赢得战斗,我愿意为她创造困境好让她施展解决的才华,我通过她质问自己,我愿意在众声沉默的时候交给她大声疾呼的权力,我愿意在我们都犯错时,她却保持永远的正确。不论发生了什么,她将拥有最终的话语权。”于是,在这部晦涩与温暖交织并序的影片中,心智不成熟的少年对于母爱的极端渴求,带着一股子决绝霸道主观的味道,仿佛是多兰想要极力表达的一种情绪。

    片中这对相依为命的母子也常常给观众一种超乎寻常的母子关系的感觉,儿子的那种对母亲的极度依恋不仅表现在言谈上,还表现在肢体接触上,这大抵因心理有缺憾的儿子对母亲的情感是独占的、专有的,具有强烈的唯己性、排他性,任何其他男人试图接近风韵犹存的母亲时,都会令儿子激变为一头随时准备战斗的小狼,而在这段关系中具有短暂的实际上的“父属性”的女邻居凯拉则除外,她的出现,恰恰缓和了这对爱恨都很极端的“刺猬”母子之间那剑拔弩张的关系。

    或许因片中人的爆裂性格,这部影片始终在一种令人亢奋跃进的调子中行进着,即便在出现微妙的三角平衡关系时,这种亢进的调子依旧存在着,仿佛将喜悦温情与狂风暴雨稠密地携裹在了一处,并抽离了其他不必要的组成部分。愉悦和暴怒,这两种情绪仿佛一直在这段关系中竞争,狠狠地伤害与给一个甜蜜的糖,这样的桥段也不断齐头并进着。观影时,观众们可以猜测到,或许在下一个节点,下一个时间段,这种关系就会走到尽头,不复存在,就像一个饱胀的气球终有破裂或瘪下去的一天似的,然而,多兰自是有办法让观众将这种期许保持到最合适最恰当最紧绷的地方。

    片中的母亲虽然衣着花哨、谈吐粗劣,但她对人生的领悟往往令人感叹,比如她说:“人生就像扑克牌,你抓不到好牌,就什么都不是。”再如,“世界上的希望没有那么多,但是我就是相信,还是有很多充满希望的人成天在希望。”或许正因为有那么点希望的存在,人们一任注定终将破灭的事物持续发展着……

    影片选用了大量歌曲作为配乐,如绿洲乐队、席琳·迪昂、安德烈·波切利等人的歌曲,在推动人物情绪和剧情走向方面,起到了重要的作用,同时又给影片带来了丰饶的视听效果。

(杂志约稿)

妈咪 Mommy(2014)

8 .1 / 8 .0

妈咪(2014)

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芷宁 (北京)

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