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芷宁

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编辑 | 删除 《爱乐之城》:致追梦的人

芷宁 发布于:

(芷宁写于2017年2月6日)

 

 年轻的导演、编剧达米安·沙泽勒两年前以影片《爆裂鼓手》惊艳了影坛,这次他以带着些梦幻色彩的歌舞片《爱乐之城(La La Land)》来抚慰那些文艺和情感道路上的追梦人,有相似或隐约经历的观众,都会有些感同身受。

 美国作家西奥多·德莱赛说:“艺术是积蓄在苦难和耐劳的人的灵魂中的蜜。”大约因这种蜜美好诱人且稀少,多少有志之士前赴后继地在这条窄径上追逐着,坎坷着,迷惘着,蹉跎着,品尝着屡屡失败的痛苦,固守着越来越渺茫的梦,能真正走到最后的,少之又少。雨果曾说:“艺术的大道上荆棘丛生,这也是件好事,常人都望而却步,只有意志坚强的人例外。”大约走过这条路的人会更了解其中的残酷和无情,意志再坚强的也需要幸运女神的眷顾,就这个角度而言,《爱乐之城》仿佛是一出童话,虽没让爱情如愿以偿,但它令梦想成真,而爱情也不能算作是消亡,它长存于男女主人公心中,仿佛以另一种方式恪守着生命中最美最真的爱,这样的故事难道不算是发生在竞争残酷、世态炎凉的LA演艺界的童话?

 似乎在所有影片类型中,歌舞片是不太受严苛类的影评人欣赏的,而《爱乐之城》的整体品相还算不错,不仅有着追梦人的感人故事,栩栩如生的人物形象,还呈现出了适宜的精彩纷呈的歌舞场面,令口碑节节攀升。此番,《爱乐之城》的格局较《爆裂鼓手》大了很多,沙泽勒再次展现出了他对影片的掌控能力,大约考虑到观赏性的问题,他毫不犹豫地弃掉了擅长的碎片化的剪辑模式,以行云流水般的镜头画面来呈现这个理想化的故事,在场景调度、美学视觉方面也体现出了非常高的纯熟度,如开场歌舞,一段长达5分钟的长镜头就被呈现的颇有吸引力。且片中歌舞部分一镜到底的表现手法,也很考验演员的功力,特别是有着不少歌舞段落的两位主演瑞恩·高斯林和爱玛·斯通。

 影片结构由从冬至冬五个部分组成,将理想和爱情相融呈现,情绪饱满,色彩绚烂,用光考究,节奏舒服,颇有怀旧情结,也捎带手地向无数影片致敬,如《瑟堡的雨伞》、《雨中曲》等等,甚至在影片《无因的反叛》里重头戏的取景地格里菲斯天文台旧地重游一把,继而上演了一出模拟星空失重下的双人舞,如梦似幻,美轮美奂。

 理想的额角遭遇现实中的柴米油盐会显得很无力,空有一身钢琴技艺的塞巴斯蒂安总因坚持理想而在现实面前碰壁,而追寻演员梦想却频频试镜失败的米娅也始终挣扎在入圈边缘,现实对于有梦的孩子来说,是残酷而不友善的。费尔南多·佩索阿说过:“为什么艺术美丽?因为艺术无用。为什么生活丑陋?因为生活充满了目的,目标和愿望。”在目的、目标和愿望面前,独自一人尚且得过且过,相恋之后则必须有新的打算。

 和米娅坠入爱河后,塞巴斯蒂安开始考虑两人的未来,终于违背心意加入了他所鄙夷的丧失了爵士乐精神的乐队,曾经米娅欣赏的那个才华横溢的钢琴家,开始用一排排合成器来娱乐那些不懂音乐只会盲从的人们,在喝彩声中,观众看到了塞巴斯蒂安眼中的落寞戏谑和自嘲,这和他当初和米娅谈及爵士乐时眼中闪烁的光芒相去甚远。

 很多人一旦改变了艺术初衷就会越走越远,所幸塞巴斯蒂安在商业上取得成功之后,没有忘记初心,他实现了自己的梦想,让爵士乐有了最适宜的栖身之所。他更是激励过、帮助过米娅勇敢地抓住机会,奋力一搏。然而,爱情一旦跌入现实,也是伤痕累累的,不平顺的经历和不容乐观的现实令他们格外理智地做出了选择。

 可以说,沙泽勒是个情感爆发力很强的导演,这点从《爆裂鼓手》中就可以看出,在《爱乐之城》片尾,沙泽勒做了一段假设蒙太奇,以美妙的声效、唯美的画面,颇有用意地插花影史上诸多老片的表现形式,重新解构了片中的情感戏。这段想象中的有情人终成眷属,也仿佛是一种抚慰和找补,适合年轻的心境,疲沓垂老者看时或许只会笑笑罢了。

 文艺之路是一条泥泞艰难的路,而愿意踏入其中的,甘愿跌入文艺这条河的,都是有故事的人,即便前路迷离,未来不可知,总不断有精灵愿意“去写诗,去作画,去弹琴唱歌,哪怕癫狂”,在此,只能为这种癫狂喝彩!

(杂志约稿)

爱乐之城 La La Land(2016)

8 .2 / 8 .0

爱乐之城(2016)

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芷宁 (北京)

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